試音、示範又好聽的 CD

HAUWAI

HAUWAI 发表于 2015-9-8 19:44
9 N6 n, I  O0 q, g% ^在 2012年，英國的 Pete Hutchision 借得 EMI 母帶，用原裝機器復刻 Martzy 的 Bach sonatas and partita ...

2012 年真是熱鬧，除了 CdA 發行了 Martzy 的電台錄音 ８CD 套裝，同年 EMI 夥同 DG 合作亦出版了 13 CD 套裝，在韓國製造，內容包括了 Martzy 一生全部的唱片公司錄音。
下圖是該 Johanna Martzy EMI/DG 套裝 13 張 CD 韓國版。
0 A" u* b% I- Z/ z$ z) h) q& W1 s與 東芝 EMI 早版 CD 及 Coup d' Archet 電台錄音比較，該套韓國版 CD 的巴哈無伴奏小提琴曲 (Columbia 錄音) 是最靚聲，這是新版靚過舊版的例外，八百多港元十三張歷史錄音，造福了發燒友。在英國網上，有東芝EMI 版 CD 叫價二千多英鎊，給它嚇了一跳！
  L/ g# @% L: g+ `) j/ x' q該套 Columbia 錄音的巴赫無伴奏小提琴，Martzy 奏出來的確與眾不同，蘊含著文人氣息，有內涵，感情坦率，琴音像在說話、在傾訴，作風簡樸，並有與神溝通般的空靈感，琴音柔順、舒服、音樂感好，並且快板樂段的躍動感生猛。CD 的音效帶來豐滿的音色、厚聲、質感豐富、琴腔共鳴箱聲足，而且有些小甜美味精，令人容易投入。
難怪單聲道早版黑膠炒至天價， 唱片癡 Pete Hutchison 在千千萬萬歷史錄音之中，選擇了 Martzy/巴赫的 Columbia 錄音作為他的精製黑膠唱片創業作。
說回上面幾個不同小提琴家的版本，關於 Milstein 與 Perlman 的 CD，在８月１７日的版面談過了 。
余見以為 Grumiaux 拉奏的巴赫優於 Szeryng 或 Perlman 的, 而不及 Milstein。Szeryng 用的 Guaneri 琴有一種特別的嬌艷音色，琴音聽來比 Grumiaux 的滑, 可是 Szeryng 相比於 Grumiaux, 感覺前者有一些朿縛，欠缺了痛快淋漓之感。

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HAUWAI 发表于 2015-9-9 18:26
2012 年真是熱鬧，除了 CdA 發行了 Martzy 的電台錄音 ８CD 套裝，同年 EMI 夥同 DG 合作亦出版了 13 CD  ...

曾在隨身聽交流的版面說：“ 往往在耳機上好聽的 CD，在大喇叭上可能只會平平無奇。”
跟著介紹的一張CD 便是例子。貝多芬小提琴協奏曲，Perlman 獨奏，Giulini 指揮 Philharmonia Orchestra, １９８０年在倫敦 EMI Abbey Road Studio 的錄音。

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HAUWAI 发表于 2015-9-18 17:33
曾在隨身聽交流的版面說：“ 往往在耳機上好聽的 CD，在大喇叭上可能只會平平無奇。”
跟著介紹的一張CD ...

% o" p9 i3 E) U; T2 D: B5 SCD 碟是全黑字印刷的原價 ３，８００日元日本東芝早版。
Perlman 在該錄音的演出沒有陽剛氣過盛的感覺，拉奏抒情樂段有感情兼細膩。Giulini 及樂團與 Perlman 配合無縫，雙方各自的尾音餘韻，由另一方巧妙地接上，產生出優美的連貫效果。樂曲的演奏整體表現出貝多芬的風格，雄偉兼而感情豐富。
在大喇叭聽該 CD, 嫌它聲音剛烈一些，不怎麼樣。在隨身聽 Beats Pro 耳機上聽，則感到具吸引魅力和美妙耐聽的靚聲碟一張。

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HAUWAI 发表于 2015-9-18 18:32
/ s& P( D3 ^; O; zCD 碟是全黑字印刷的原價 ３，８００日元日本東芝早版。
Perlman 在該錄音的演出沒有陽剛氣過盛的感覺， ...

二十世紀指揮大師Sergiu Celibidache (車氏) 是羅馬尼亞人，1912年出生。在第二次世界大戰後 １９４５年，由於柏林管弦樂團戰時指揮 Furtwangler 被牽涉納粹黨，停止了指揮職務。三十三歲的車氏被選中當上該樂團的指揮，維持至 １９５２年， Furtwangler 接任，恢復先前指揮職位。往後二十多年，車氏輾轉在歐洲各地二線管弦樂團或歌劇院擔任指揮。直至 １９７９年出任慕尼黑管弦樂團指揮，持續至他於 １９９６年離世。
+ T8 a2 p) E" s" t+ u; ]車氏不灌錄唱片，只著重現場演出，他在生時亦拒絕把他的錄音出版唱片。
幸而慕尼黑管弦樂團和巴伐利亞電台有把他的演出錄了音。在車氏去世一年後，得到他兒子的同意，EMI 把該批珍貴錄音陸續出版 CD, 使樂迷可分享到大師生前的經典演出。
- l+ y% E( m6 S9 n4 t# m8 Z4 \一般來說，現場錄音大多數會比錄音棚的差，該批 EMI 出版車氏的 CD 則是靚聲的現場錄音的少有例子。
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HAUWAI 发表于 2015-9-22 11:37
8 E, ]" `1 x6 g* Y* K; g3 p二十世紀指揮大師Sergiu Celibidache (車氏) 是羅馬尼亞人，1912年出生。在第二次世界大戰後 １９４５年 ...

我在１９９７年買了當時第一套 EMI 出版的車氏 １１ CD 套裝, 包括有巴托、海頓、貝多芬、舒伯特、舒曼、柴可夫斯基、莫索斯基、拉威爾、杜貝西、華格納的樂曲，你讀到作曲家那麼雜，便會猜想到那是一套樣品推介套裝。對的！其後， EMI 陸續推出專題套裝，那 １１ CD 樣品是分別重覆出現在往後套裝內的其中。
6 k6 }# R4 b, d3 N１９９７年首版的 CD 是在荷蘭 Uden 製造，其後幾年的專輯的首版 CD 亦如是 Uden 版，至到 ２００４年，首版發行才轉到意大利製碟。愈早版愈好聲的金科玉律沒錯，後期版的 CD 在德國製造，聲音質素降級了。
當年買了１９９７年的套裝之後，聽過一遍，便收藏起來，只覺音效平平。去年，隨身聽讓我對 EMI 車氏的 CD 改觀了，原來是演錄俱佳的上品啊！因此在去年八、九月期間，於亞馬遜網站追回未購入的 EMI 車氏的 早版CD。
首先購入車氏的貝多芬及布拉姆斯的曲目，逐張早版單碟買入。
頭一批入的碟，音效最好是貝七及貝八。布拉姆斯的第一交響曲及德意志安魂曲竟是由一間美國公司(聲稱 EMI 授權)燒錄的 CD, 不是 EMI 原裝碟，兩者售價差不多，只怪自己沒經驗及疏忽了，算是交學費吧! 之後，補購了 它的原裝荷蘭版，音效當然是立見高下。
其實，在亞馬遜逐張車氏早版單碟買入，是好肉痛的一件事，因為若當時在 CD 店買全新套裝(後期版), 只需十分之一的費用。聲音好多少？買之前是不知道的。只是憑著新不如舊的信念，加上人生苦短，要聽好的，一股儍勁甘做羊狜而已。
5 N0 y# ~8 J  V3 ?車氏指的貝多芬第三交響曲第一樂章使人感到的英雄氣概， 頓然胸襟廣濶起來 ，第二樂章送葬進行曲，憑記憶，是聽過最好的版本，包括相比於 Walter, Klemperer, Karajan 和 Furtwangler 的 。在車氏棒下，除了有一份莊嚴、宏偉和尊敬心，還有溫馨的人情味。CD 的音效方面更加是頂級，音色厚暖之餘，銅樂器仍然鏗鏘，音場立體，動態從容。該碟雖然買了二百多港元，以聲論價，即使是五百港元，還是值得的。

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HAUWAI 发表于 2015-9-22 17:36
4 A3 Y. P! h5 R& p" X9 K. w我在１９９７年買了當時第一套 EMI 出版的車氏 １１ CD 套裝, 包括有巴托、海頓、貝多芬、舒伯特、舒曼 ...

車氏指揮的 Brahms 第二交響曲，歌唱性好，流暢，音色豐滿厚暖。同碟第三交響曲是 ADD 錄音，樂器細節 、質感多一些，但是厚暖、舒服方面不及 DDD 的前者。聽的是 １９９９年首發荷蘭早版。

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HAUWAI 发表于 2015-9-22 18:08
) x" |' j5 l6 v! q車氏指揮的 Brahms 第二交響曲，歌唱性好，流暢，音色豐滿厚暖。同碟第三交響曲是 ADD 錄音，樂器細節  ...

- J5 b& e& I" J+ x1 L& Z3 B# O不久，又在阿馬遜多買十五張 ２００４年首發早版 CD，包括 Bach, Mozart, Stravinsky, Prokofiev, Rimsky-Korsakov,Shostakovich, Verdi, Faure, Wagner ， Tchaikovsky 等的曲目。亞馬遜說明是 USED like new, 收到的紙盒外表是很舊，會有十年歷史，內裡全部 CD 膠盒卻是未開封全新的，亦確定是 2004年首發的早版CD 碟。
- `3 }8 }% t6 e; Z1 Y% N9 Z內容包括幾首長曲,例如 Verdi 安魂曲  (Requiem) 是孖碟裝，全長 １０４.20分鐘；巴赫彌撒曲(Bach Mass), 長 127.52分鐘。
. s8 Y6 E; O4 j該套 CD 有別於 1997 至1999 年的首發版的黑色封套及碟面，該首批 2004年首發版封套是深紫色，碟面是淺粉藍色。
% `% ]8 _2 W2 _3 A１９９７至1999的 CD 是 在荷蘭 Uden 製造。２００４年這批碟是在意大利製造。
既然生產地有別，很大好奇心聽一下音效有沒有分別。
4 e" X7 s( u) i, t1 V聽罷天方夜談及胡桃夾子。噢！意大利版是 hi fi 化了的荷蘭版，高頻、聲尾多些，樂器質感細節多些，低頻分析力及控制力好些，整體聲音爽一些，動態、爆棚加上超低頻震撼力那種排山倒海的氣勢，我即時驚愕至目定口呆!而且音量扭至很大聲，聲音一樣舒服，又保持 EMI 車氏 的一貫厚暖耐聽音色。
話雖如此，EMI 車氏 始終係音樂會現場或電台錄音，除非不作比較，一旦與 Karajan/BPO/DG 西德版即時比較，後者音效高出了一班。
% i2 d- J4 J5 m/ ?至於演奏方面， 聽車氏的，會舒服放鬆，優哉游哉，聽Karajan 的，緊張又認真，有些像在做功課。車氏指揮的音樂有內涵、有思想，卡爺很認真一絲不苟地在技巧上追求完美。
上面講的 ２００４年首發EMI 車氏是巴伐利亞電台錄音，1997 至1999 年的則是慕尼黑管弦樂團自己錄音，所以音效不同未必是荷蘭廠與意大利廠的原因。

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HAUWAI 发表于 2015-9-23 07:50
不久，又在阿馬遜多買十五張 ２００４年首發早版 CD，包括 Bach, Mozart, Stravinsky, Prokofiev, Rimsky ...

4 ^7 [3 ], x& r6 [4 Y7 t* ?: Y 如果你覺得車氏撚某些樂段偏慢，聽一下他的 Rossini overtures, 特別是 Guillaume (William) Tell 的末段三分多鐘， 七十九歲的車氏指 MPO 是俐落、爽快，爆棚得澎湃，雖然那麼刺激，音效仍然舒服，只感覺他瀟灑，又嫌那麼快便聽完！
車氏的莫札特安魂曲，是偉大的演奏錄音。在車氏去世前一年，１９９５年錄音的，無巧不成話，莫札特亦是在去世前一年作此曲，還欠些小未完成，傳說 Sanctus 和 Agnus Dei 兩段是在他死後一年，其他人補作的。
' h+ s+ {+ O% J  m, c1 G! S 聽過車氏的 Brahms 德意志安魂曲和 Verdi 安魂曲，以莫札特安魂曲最好。車氏 奏出莊嚴、宏偉、深沉、哀慟的氣氛並有攝人的氣魄。四人獨唱組當年與車氏合作純熟，因此與管弦樂組交接無間，儼如樂器的一組聲部，所以樂曲進展順暢，營造出攝人的氣魄。
音效方面，由於是 MPO 自己的錄音，不是如 ２００４ 年首發其他的電台錄音，前者音色厚暖豐滿，低頻分量特別多，這樣才能托得起安魂曲的悲壯氣氛。在雄偉的樂段中，充分表現到動態、力量和氣勢宏大 ，但是依然舒服耐聽！

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HAUWAI 发表于 2015-9-23 08:03
- c; X8 g* F2 h如果你覺得車氏撚某些樂段偏慢，聽一下他的 Rossini overtures, 特別是 Guillaume (William) Tell 的末 ...

' ], H. f' x# E8 ?+ K1 t圖片

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HAUWAI 发表于 2015-9-23 08:05
圖片

及後，再上亞馬遜逐張買 1998年首版 EMI 車氏 Bruckner 交響曲 CD，共十二張 , 平均每張一百多港元。若一次過買整套的, 要四百多英鎊。
車氏奏出的效果有一種感染人的魅力，容易令人投入甚至沉醉，沐浴在現場氣氛。

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7 w" r0 J  u9 p# q0 _) C遺憾與車氏始終緣慳一面，在１９９０年到慕尼黑，因事忙，沒有到 Philharmonie im Gasteig 現場聽慕尼黑管弦樂團；在１９９４年，車氏與該樂團訪港演出時，我又去了歐洲，無緣也！

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HAUWAI 发表于 2015-9-25 12:11
7 D( t) ?1 W( [! T9 e$ w+ Z  a遺憾與車氏始終緣慳一面，在１９９０年到慕尼黑，因事忙，沒有到 Philharmonie im Gasteig 現場聽慕尼黑管 ...

& P- y$ q) \, J# Y  a曾經講過馬勒交響曲是適合發揮及炫耀音響功架的樂曲，蘇堤指揮芝加哥交響樂團演奏馬勒第五交響曲便是好例子。一張很 hi fi 的 CD, 第一樂章低音鼓擂鳴，超低頻分量洶湧，震撼力迫人，三角鐵散發開的高頻，造成的對比，讓人更覺高低頻兩端去得盡。銅管樂鏗鏘明亮，特別是小號的沖擊力，有剌穿牆壁般殺傷力，但聽覺上不會感到刺耳。蘇堤在爆完一輪之後，轉眼間，奏出柔情似水的優美樂段，能動能靜的大師也。
, q! n8 M3 ]4 W8 K8 L0 e第三樂章那種圓潤的音色，玲瓏的銅管樂聲，加上生猛的動感和力感，還有一浸浸低音鼓超低頻的暗湧，真教人心花怒放。
以上 hi fi 效果，隨身聽已可交待得到。嘗試在大喇叭系統感受一下，奇怪地，樣樣打了折扣 。
2 K! T. ]+ Q" ?9 UCD 是 Decca 的１９７０年芝加哥錄音，CD 碟是１９８５年西德頭版。
0 b- m2 G2 D3 n綜合此 Decca CD 的聽感， Decca 不及 DG Gunter Hermanns 錄音的耐聽和似現場的聲音，驟耳聽來 Decca 較 hi fi, 有如在音樂廳坐在前排，動態對比亦大一些，然而 Decca 的音色、氣氛、泛音、現場感則及不上 DG。

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HAUWAI 发表于 2015-9-25 12:11
遺憾與車氏始終緣慳一面，在１９９０年到慕尼黑，因事忙，沒有到 Philharmonie im Gasteig 現場聽慕尼黑管 ...

曾經講過馬勒交響曲是適合發揮及炫耀音響功架的樂曲，蘇堤指揮芝加哥交響樂團演奏馬勒第五交響曲便是好例子。一張很 hi fi 的 CD, 第一樂章低音鼓擂鳴，超低頻分量洶湧，震撼力迫人，三角鐵散發開的高頻，造成的對比，讓人更覺高低頻兩端去得盡。銅管樂鏗鏘明亮，特別是小號的沖擊力，有剌穿牆壁般殺傷力，但聽覺上不會感到刺耳。蘇堤在爆完一輪之後，轉眼間，奏出柔情似水的優美樂段，能動能靜的大師也。
第三樂章那種圓潤的音色，玲瓏的銅管樂聲，加上生猛的動感和力感，還有一浸浸低音鼓超低頻的暗湧，真教人心花怒放。
) _$ Z# r% A( n: Q% p0 B0 Y以上 hi fi 效果，隨身聽已可交待得到。嘗試在大喇叭系統感受一下，奇怪地，樣樣打了折扣 。
CD 是 Decca 的１９７０年芝加哥錄音，CD 碟是１９８５年西德頭版。
' d, e6 s; u( l6 t綜合此 Decca CD 的聽感， Decca 不及 DG Gunter Hermanns 錄音的耐聽和似現場的聲音，驟耳聽來 Decca 較 hi fi, 有如在音樂廳坐在前排，動態對比亦大一些，然而 Decca 的音色、氣氛、泛音、現場感則及不上 DG。

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HAUWAI 发表于 2015-9-26 10:08
曾經講過馬勒交響曲是適合發揮及炫耀音響功架的樂曲，蘇堤指揮芝加哥交響樂團演奏馬勒第五交響曲便是好例 ...

在何鄭前輩 OTL 發燒窩，常播"皇后大道東",吾友劉博士與公子到訪，經此一曲，大開耳界，由衷佩服，據云他回家後不敢開機一段時間矣。
  `* e4 p# u0 r8 v- ~該 CD 是羅大佑製作、監製、內容大部分是他作的曲，並主唱其中兩首。
- w' C! E7 d; ?3 r( Y: J“皇后大道東”的節奏感非常好，令人不自禁地動著腳跟隨打拍子。CD 音效的聲音從容 ，羅大佑亦唱得從容不廹，一副玩世不恭的調子 ，他的帶有國語口音的廣東歌，更昇華了漫不經心、 若即若離的效果，整首歌富有音樂味。蔣志光及和唱正音的廣東話，反而覺得太過正經。
花比傲 (Fabio 的美妙譯名) 負責奏全部伴奏樂器(除了中樂)，上佳的混音造出了很好的效果。林夕填的詞妙絕，常常使人會心微笑。
8 P$ Q2 o, M1 F$ i2 J" x: X“東方之珠”是同碟另一首好聽的歌，羅大佑兼作曲詞，以國語演唱。
下圖 CD 是1991年日本東芝頭版。

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劉博士云“何師傅的是頭版，十分好聲，我跟買，只有港再版，衰聲到無譜。”
如此，市價約二百港元的日本東芝頭版，算是超值了！

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HAUWAI 发表于 2015-9-30 07:31
劉博士云“何師傅的是頭版，十分好聲，我跟買，只有港再版，衰聲到無譜。”
如此，市價約二百港元的日本東 ...

$ m) n3 v' d0 V! s- |Maria Callas 在我心目中，是歐洲的鄧麗君。記得在１９９０年前後，原上海音樂學院教授鄭延益老師說，你只要聽一次 Callas, 便會愛上聽歌劇女聲。我亦不例外，一聽之後，被 Callas 引領踏入西方歌劇之門，開拓一片廣闊新天地。
; x  F: v. B& Q1 @. FMaria Callas 的聲音味道濃郁，有一股如吸毒般的味精，一聽上癮，歌聲感動人，變化和層次多，爆棚(mad scene) 和唱上高音時，完全不留力，去到盡，大有為求唱好唱盡此曲，猝死而無悔矣!