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听见大场面//* f* R0 t" V- e+ n V
今晚再听马勒第三交响曲,发觉在音乐面前真是语竭词穷,听到的总比看到的多得多,如果非要说点什么,那就说几个字吧:场面真大,好听!
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6 {( N/ K3 y; H' H/ Z/ \马勒重用铜管和敲击乐器,这事我早就知道了,当长号圆号万喑齐鸣如千军万马,当大鼓小鼓擂动此起彼伏如冲锋陷阵,顿时让听者坐立不安蠢蠢欲动,加上一百多号人的乐队,能进行宏大叙事,能出大场面。虽然配器众多,乐团庞大,似乎各个声部都有亮相出彩的机会,且不至于相互抢镜。, `" @/ ?% K& H" T
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8 F! f! j: u9 B# h6 Q X2 t为大场面而生的作曲家也就那么几位,其中马勒的交响曲、瓦格纳的歌剧尤甚。* T* J3 ~! [1 g4 O5 d5 [
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马勒上天入地探索哲学自然、探讨人生宿命,甫一开篇,总是充满惊悚和警示。每个声部演奏者屏息专注严阵以待…电光火石之间,声震云霄遮光闭月先声夺人,就像灵术降头一样,将您的神思灵魂牢牢扼住,如马勒2《复活》马勒5《命运》马勒6《悲剧》。
. Q p. i6 j b6 A' r瓦格纳歌颂英雄史诗跌宕起伏的传奇,赞颂女性的伟大,认为女性具有毁灭与救赎的两面性,现实如此,也算是告诫我们男人在原则上要做个明白人。《尼伯龙根的指环》《纽伦堡的名歌手》《特里斯坦与伊索尔德》…光看这些曲目名字,就能想象到背后有多少的迂回曲折江湖恩怨爱恨情仇。
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什么协奏曲、奏鸣曲、二重奏三四五重奏,他们极少动笔,就像现在的一线大牌演员,若非大制作电影、国家级春晚综艺,压根就不接。掉份!# a8 v- u0 `. V+ [9 j8 O
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如海顿的弦乐四重奏,旋律流畅,轻快雀跃。但仔细听听,您会感觉到他受聘为宫廷乐师后的志得意满心满意足得意洋洋,作品也自然流于表象,有竭力讨好的谄媚,缺乏深度,久嚼无味。! I& G! l% h2 `# W
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老师布置的500字以上作文,泉涌文思在数着数字“完成”的兴奋中戛然而止。: h8 f H: d- a! u1 D& W
而马勒和瓦格纳,不受雇于宫廷,不拿铁饭碗,作品自然具有遗世独立的个性和天马行空的思考。作品题材?能大开大合涵盖古今。作品时长?看乐思何时停止。作品规模?看当时的情绪。若有必要,再加个千人大合唱…任性!
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# ]# g# r: j6 [这些作品,场面大、时间长、演出人员多、布景讲究繁琐,折腾不起,最主要的是观众吃不消,平时演出加中间休息上厕所将近两个小时的时间已经很难熬了,10点结束匆匆退场,要么朋友还有聚会,要么得回家哄孩子睡觉,第二天还得上班呢。$ v5 H% G$ A& c. s* p* w
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. q1 {! j: c9 ?, q所以,您可以看到,深圳音乐厅鲜有上面二位的作品演出,而且深圳音乐厅的舞台真的很小,觉得乐团在上面很拥挤,稍胖一点都很难转身,不过按现在音乐会的上座率,也足够应付了。
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_6 r7 u" v8 D深圳人都忙,大多没时间听音乐会,每天得应酬挣钱呢!8 s, W- m/ Z6 `$ F# A$ h
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