雨果唱片中的经典民族管弦乐曲目---------<<东海渔歌>>

杨维中

    很少有人注意到，在中国民族器乐曲中以同名<<东海渔歌>>命名的曲目其实有两首，一首是筝曲<<东海渔歌>>，此曲由刘起超、张燕创作于1974年，另一首民族管弦乐曲<<东海渔歌>>则为上海民族乐团马圣龙、顾冠仁创作于1959年，二者在旋律风格和曲调格式上毫无雷同之处。
9 d5 ]7 X! X% Z0 s5 V    就影响力而言，后者显然要更大得多，该曲也是香港武打电影中用来作为配乐最多的经典曲目之一，近几年来最有影响力与广为人知的则是用于周星驰导演并主演的影片<<功夫>>中作为配乐。

杨维中

. W. Q% B6 D5 e
    手上收藏的两张雨果唱片中都有<<东海渔歌>>这首曲目，一张是雨果早期录制的老碟<<小刀会>>，另一张则是去年推出的<<闯将令>>，二者的区别除了演奏年代不同之外，演绎的乐团亦不相同，前者为中国最著名的上海民族乐团，后者则由夏飞云指挥新加坡华乐团所演奏。中国民乐演奏团体的称谓在大陆、港澳台东南亚地区不尽相同，但都是一回事，简称：中乐团-香港、澳门；华乐团-新加坡、马来西亚；民乐团-中国大陆；国乐团-台湾，浓缩成四个字则为----"中华民国"。
/ S3 W( g0 f. `8 S6 a$ t    民族管弦乐曲《东海渔歌》、指挥:夏飞云
8 Y1 Y9 d7 Z% q- F5 k9 x9 Thttps://www.ixigua.com/6348395733851701506

  k8 s3 Y. Z* H& h5 q

杨维中

    与眼下的键盘侠快餐式作曲不同的是，上世纪五六十年代的老一代作曲家构思作品、创作作品都是要长期深入地方基层体验生活的。<<东海渔歌>>由马圣龙、顾冠仁深入浙江舟山群岛与渔民同吃、同住、同劳动精练而成，该曲于首届"上海之春"音乐会中获得好评并沿传至今而被各大民族乐团作为保留曲目广为演奏。
    乐曲通过对出海捕鱼、战胜风浪、丰收而归情景的描绘，呕歌了渔民们不畏艰险与战胜困难的斗志。全曲由四个段落组成：一、黎明时的海洋----以散板的引子开始，接着用劳动号子引到轻快明朗的小快板上；二、、渔民出海捕鱼----由歌唱性的慢板转为带有劳动节奏的快板上；三、战胜惊涛骇浪----用坚定有力的强节奏来表现与风浪进行搏斗的场面；四、丰收欢乐而归----乐团逐步进入亢奋的全奏状态并在一气呵成的尾声高潮中结束。
& m! R7 D7 p& F+ [) @1 f$ h

杨维中

    <<东海渔歌>>的引子段落"黎明时的海洋"对意境的描述十分出色，音乐的画面感很强。开声散板的自由音型中，先由拉弦乐器以抖弓拉奏作pp的弱音衬垫，中音笙则缓缓奏出"6"的和声音阶为附和，在一遍静谧中扬琴弹出由慢渐快的琶音，朝霞微露的清晨海边，平静与祥和的氛围营造的出神如化而令人沉浸其中。
/ k. \& S+ j: ?- ^$ d3 h    对照总谱来比较<<小刀会>>和<<闯将令>>两张专辑中的"东海渔歌"，会发现上海民族乐团与新加坡华乐团在乐曲处理手法上的不尽相同，尽管两个乐团的演奏均同为夏飞云一人所指挥，但从实际聆听效果来看，本人更认同的是新加坡华乐团演奏版本，主要表现在其更忠实于原作，节奏小节与曲谱的吻合度很高。而上海民族乐团的演奏中，由于引子段落的小节有所删减，因此扬琴的琶音出来的过早而略显仓促，由此易产生情绪铺垫不足而导致聆听者尚未进入状态。
    另，实际音效上，新加坡华乐团的演奏版本声底也要厚实一些，声音场面拓展的更宽及具有纵深感，不过我马上意识到，两个版本的录音时间毕竟相隔了十年，以及后者采用了HDCD格式处理。当然，也可以说夏飞云历经了多年的沉淀之后，在乐曲演绎的处理手法上，更加沉稳和老道而融入了自己的理念吧。

    从乐曲的结构上来看，最吸引人的旋律是在引子段落笫40小节中弹拔乐以每分钟152拍的突快转折开始的（如图所示），富有弹跳力的小快板节奏具有很强的推进速度，并充满张力感和暗流涌动的气势，从而为65小节紧接着的二胡抒情齐奏作了妙绝的铺垫。

杨维中

      <<东海渔歌>>的情绪高潮集中在第二段落与笫三段落，这也是电影<<功夫>>中引用最多的章节之处。具体来说就是从笫二段落的194小节突快开始至笫三段落的379小节，由于大量采用了前8后16的音符节奏排比句式，以及打击乐器与唢呐的随后加入，同时冠以人声号子的呐喊助阵，从而乐曲的节奏感得以强化渲染，可谓高潮迭起、气势逼人。关键处的板胡Solo很出彩，渔民凯旋而归的喜悦之情活脱再现，全曲尾声部的多段3/4和2/4切分音型复句应用，也为整曲的最高潮气氛增色不少。
4 c: r! t' d" Q+ ~: }. R- F
8 _0 n% Q3 O; f' K' Q

淼淼

jsjjskfb