外型尺寸CD的主轴孔正好是乔布·辛茹夫（Joop Sinjou）钱包里的荷兰前10美分硬币“ dubbeltje”的大小。选择了最长的播放时间，以使贝多芬在柏林爱乐乐团录制的赫伯特·冯·卡拉扬的《第九交响曲》完全适合。第一盘的反射层由银制成。选择的磁盘容量为700 MB，是当时微型计算机硬盘容量（5 MB）的140倍。
这些照片由Hans Mons，Joop Sinjou和G.Vos先生提供（非常感谢！）。
Pinkeltje第一个CD播放器以荷兰儿童故事中著名的侏儒为名，被命名为“ Pinkeltje”。体积小巧，这就是发展的目标。它必须是一种吸引人眼球，易于操作且比电唱机小巧的产品。这是在创纪录的时间内实现的。1978年秋天，飞利浦董事会的演示给人留下了深刻的印象。玩家旁边的桌子上放着一立方米的电子设备，用黑布遮盖看不见。使用了几根电缆将播放器的力学原理与广泛的信号处理相连接。工程师将在以后将其合并到小侏儒中。尽管每个人都知道衣服里面有什么，但他们还是相信新声音。
新数字技术开发人员首先要担心的不是电子设备的尺寸。当产品准备投入生产时，总是可以进一步减小电路的尺寸。他们现在要做的就是证明它有效。这里的一个关键因素是声音信息的编码方式。既然无法再使用音乐的模拟录制，则必须开发一种新的数字技术。飞利浦的研究人员能够借鉴在电信领域使用数字信号技术获得的经验。
增量调制在最初的原型中，飞利浦测试了一种简单有效的技术，可将模拟声音信号转换为数字1和0。使用增量调制时，麦克风中的电压变化后跟着一和零。一个代表电压的上升，一个代表电压的下降。这样，只需要相对较少的1和0即可准确记录信号。一和零可以稍后用于精确地重建电压模式。缺点是不能丢失任何代码，否则玩家会很快失去对其操作的跟踪。而这正是发生的事情。以这种方式记录在CD上的二重奏不值得听。那显然不是那时候的方法。因此，以下飞利浦原型使用了另一种技术（脉冲编码调制），该技术需要更多的1和0，但效果更好。通过脉冲编码调制，麦克风电压在每个连续的时刻被转换成数字。例如，3毫伏变为011，6 mV转换为110。这样做的好处是，即使缺少一部分，麦克风电压也可以始终重建。因此，用脉冲编码调制获得的结果要好于用增量调制获得的结果。这样做的好处是，即使缺少一部分，也可以始终重建麦克风电压。因此，用脉冲编码调制获得的结果要好于用增量调制获得的结果。这样做的好处是，即使缺少一部分，也可以始终重建麦克风电压。因此，用脉冲编码调制获得的结果要好于用增量调制获得的结果。
系统之间的战斗尽管播放器还有很长的路要走，但在产品开发的早期阶段，要赢得公众和业界的支持就显得很重要。其他公司也已经在研究视频光盘的音频版本。AEG-Telefunken正在使用音频高密度（AHD）系统上的Mini Disc和JVC进行工作。为了防止不同的，不兼容的系统之间发生争斗，飞利浦必须清楚地表明其进展情况。1979年3月，组织了一次新闻发布会，让人们听到精美的数字音乐。演示室里摆满了舒伯特的《未完成的交响曲》。原型已经完成，但产品尚未准备就绪。
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