青出于蓝----- 一款令我心仪的复刻版“柏林之声”AMP-933后级放大器Diy作品

杨维中

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1 z$ m) c* q9 ~  P8 E9 C$ L       这款个人制作的“柏林之声”AMP-933纯后级放大器，在论坛引起了极大关注，本人也是热心看客之一。围观的人多，观点看法亦多，品头论足，说三道四，不亦乐乎。所幸，机主的机器在众说纷云的热议中，终于完成制作而落下了帷幕。
; p1 ]. H3 o4 K  @) N' X# \       十分难得的是，本人有缘能够接触到这款机器，在整个慢条斯理的拆开包装箱的过程中，事实上我也是在分享着制作者那一份难得的快乐。

杨维中

       包装木箱采用了很厚的夹板，相互的拼接动用了镙钉紧固，整体墩实而厚重。这种细节上的下足了功夫，从侧面反映了制作人的一丝不苟与做事的认真态度......

杨维中

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杨维中

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; Q$ k) E* {4 s3 @) z( h厉害，箱中箱，很慎重其事的交接，有点像谍战片<<007>>......{:4_211:}

杨维中

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杨维中

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杨维中

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杨维中

我用了两台相机来轮番拍这台机器，所以图片处理起来会慢一些...

广州李生

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杨维中

广州李生 发表于 2012-10-6 23:33

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谢谢关注！{:4_226:}

杨维中

       整机以510mm（宽）X290mm（深）X100mm（高）的1：1比例尺寸，力争再现原机风貌。

杨维中

某网友的质疑∶
( i: Q/ N9 \" i" y0 T2 T       复刻其实也是一种很好的学习手段，这点我是认同的。只可惜这台功放复刻的只是外表，生搬硬套追求跟原厂一 ...

广州李生

再发全面点{:4_343:}

杨维中

机主网友的回复∶
       意见收到！然后更正以下你的观点。首先，这台机器复刻不是我一个能完成的，是跟朋友一起完成的，他拥有全套原厂柏林之声器材，调音用的是威信与丹拿做。然后，对于电路分析，元件的采购，筛选，都是用指标对比，在线测试，最好整机校准来确定。
       最后，通过整机不断的与原机对比，才最终确定电路方面的定型。这个定型，基本都是以指标对比测试来判断，剩下的校声对吧，便是拿上面提到周边器材来确定。
       至于电路讲解，分析，一方面出于国外厂机线路的专利保护年限问题，一方面出于尊重朋友的劳动成功，不是我一个人说了算。不过，你可以以提问方式，我给你解答，你看如何？
       至于外观的复刻，完全是我个人对这机器的喜爱，始终觉得，音响是一个综合的感官认识，不是简单的听觉认知，这点已经在业界达到共识，你如果不认同，那也没办法。学习外观的工业设计，复刻细节，也是一个手段之一。
      届时，杨老师会测试综合数据，你的作品在杨老师那也测试过，到时，我们对比一下，不谈听感，只比数据，你看如何？

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杨维中

机主另一参与网友回复∶
  \2 ^1 A( |4 b6 N% i5 S5 l/ M; D       这个机器我研究了4年，这些是你没看到的，只是很少上论坛和群里面公开讨论。搞这个东西，理解由浅到深，已经做了3个版本，现在的终于可以说是接近完美了。
! u. @  q! l/ [! Z8 N; I       复刻是学习的过程，如果光抄不学习，真等于白做了。我并没有追求全部配件要跟原厂一模一样，当然这是在充分理解原机设计的前提下，在可以调整的地方做改变，我也做出过几个调音不同的机器，哪个都不差。只是德国佬做东西实在很细致很变态，在他的设计目标和产品定位框架内已经太难找到可以更进一步的地方了。至于外观那是个人喜好了，我不多评论，我只研究核心的东西。
       原机电路大的设计目标就一个——低输出阻抗。对基本电路的一切修改都是围绕这个目标进行的。为获得更低的输出阻抗，首先需要非常理想的级间耦合性能，所以增加电流放大的级数是最直接的手段。这样每一级对前面一级驱动线性范围的要求都更低，穿透电流更小。要进一步获得更低的输出阻抗，非常高的开环增益和足够的反馈深度是必要的，在保证电压放大级单独闭环无任何补偿工作稳定的前提下，电压增益设计100db（一般大多功放电路开环在70-80db之间，有些号称浅反馈的会做到40-50db）。
) B  f2 {3 k  x) J% G       这个机器的电路是纯教科书的对称放大电路，没有任何花花活，做全面讲解篇幅太大也没必要。选管、工作点等等这些在任何人那都是凭经验和试验得出来的，一些严谨的厂家在最初开发一个电路时，甚至会把世界上几乎所有可能符合自己设计目标并适合应用在每一个位置的管子都试一遍。当然现在仿真手段丰富了，这个工作量可以小的多。不过既然是复刻，这些可以不是我考虑的问题，学习就可以了。一些重要位置的管子我自己也测试了很多个品牌和型号，都没办法超过原机的性能。
" o7 ~$ W6 X1 D6 k3 j+ u       更多的东西，有具体的问题你尽管提，可以交流嘛。有空上论坛我会来看看。
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杨维中

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6 m: ?0 T. i+ v" W' x! m8 J我的个人观点∶
" k& \9 e3 H- K. m6 P6 H# w# ]5 O$ t       通常，“复刻”的含义是指对某一件东西特别喜欢（甚至包括容忍他的缺点，亦称为“残缺美”如维纳斯）而悉心效仿的制作，因此就“复刻”的水准而言是以是否逼真原作来作评判的。与此类似的现象和书法临幕十分雷同，有人悉心效仿练习柳体书法，也有人悉心效仿颜体，均以逼真、传神、乱真为功力的判定。
6 P& n0 @3 S' a) q. F: t" j+ J+ P, O       十分有趣的是，“复刻”的手法在器乐演奏群体中亦甚为流传，本人所在民乐团的首席二胡拉曾加庆的<<赶集>>，便是以宋飞的演奏风格为终极版本。而拉<<扬州小调>>则以江苏南京的朱昌耀为楷模，因为此曲是他创作并首拉的，因而演奏风格被视作最为传神。
       而拉<<战马奔腾>>，当然是要以忠实还原陈耀星的风范为准绳而莫属了，因为他是此曲的原作者和首拉者，故表现手法最为得道而不失精髓。
       一句话，“复刻”-----就是尽可能地、最大限度地、不遗余力地去还原参照物。