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杨维中

     笔者业余时间特喜欢制作胆前机，制作前机不象后机制作起来那么麻烦，又是输出牛，又是复杂的栅负压，重量沉，个头大。笔者先后做过马兰士，七M，麦景图，C-22，贾迪斯，马蒂斯，SRPP,双管并联，带有阴极输出器的等。做来做去感觉它们都有各自的特色，麦景图，贾迪斯，马兰士音乐味好，马蒂斯，SRPP声音通透，两端延伸好，高低频表现优秀。低频富有弹性，高频纤细。在弹奏吉他时，可以说它发出的每一个音符晶莹剔透，好似水银珍珠落玉盘，让你感受到无与伦比的满足与幸福。

     笔者制作前机最重视的就是高频，高频不出色，中低频无论多么好，我也不接受。因为它太影响听感，一台好的胆前机，首先要做到整个声音要平衡，动态不能过大，也不能太小，声音通透，音场自然，乐器隔离度，尺寸大小要适当，尤其低音最难调校，怎样调，利用什么材料，这就看你个人的工夫了。

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     我的体会如下：（笔者愿毫无保留的提供给各位喜欢DJ派）由于笔者从事音响行业，又是一位铁杆发烧友。多年来玩过不少中外名机，练就出一副挑剔的耳朵（金耳朵还不敢称）因本地还有一位水平更高，但不懂电路的名副其实的金耳朵，曾在音响大展上与日本力士，金嗓子，挪威音乐之旅设计师叫过板，令这些老外们佩服不已，直伸大拇指。

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     首先重视电源，说到重视电源一般人都知道，但要做到几何程度？是真重视，还是假重视，效果可大不一样。笔者提倡使用双电源，这样音场，动态，声音的密度，结像力都要好于单电源：不设保险（如本地电压正常）不用环牛，60年代的老收音机方牛就不错。在火线上装设磁环。尤其是滤波电解最重要，像日本的黑金刚，化工，耶尔拿打死都不用。这些电容没有音乐味，出来的声音象白开水。笔者特喜欢飞利浦蓝六角，英国BHC，思碧也不错。当然能抓到WE，TCC那是你三生有幸。

     滤波容量在不影响听觉的基础上用的越少越好。笔者使用范围双电源大至在每声道120uf左右。单电源在190uf左右。使用过量中低音便会滞呆，低音发死不自然，影响清晰度。

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     地线要一点接地。笔者发现使用铜银双材料要好于使用单材料的。信号线屏蔽一定要处理好，要远离强电流。有的一些商品机和发烧友在管子上喜欢加装金属外套，笔者发现这个小小的金属外套对声音劣化太大——音场压缩，声音发呆，万不可使用，如担心话筒效应，可用4mm粗铜丝作成螺旋状，套上管子即可。试想一个人正常唱歌，你非要在他头顶上施加压力，他能唱好歌么？道理一样。金属外套内有弹簧，弹簧下压，卡在底盘螺口上，这样对管子就产生一个向下的压力。

     对电源线也不能马虎，使用高档进口线报准没错。提倡用胆整流，它音乐味好，声音富有感情，不像石管声音干涩。灯丝供电方面，笔者做过多次实验，交流要好于直流，虽然直流供电噪声低，但交流供电电流大，声音韵味好，只要处理好了，完全可以消除噪声。电阻方面不可全部使用金属膜电阻，在栅极，阳压上可适当串入一两只碳膜电阻调口味。

     电位器最好用步进电阻堆砌式。保持双声道一样。藕荷电容使用越少越好。笔者仅在最后输出端使用一双，用什么牌子最好根据你的后机定夺，但有一条不会错。价高的补品要好于低价的大路货。另外，阴极上那个旁路电解笔者也几经试验，认为不可太大。太大易引发相移失真，用到四十uf即可。看到不少发烧友大多用到100uf有的甚至达到220uf，令人不解。

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     另外，对于阴极输出跟随器，笔者也做了试验，用上它，音场好了，力度大了，但对高频的通透度有影响。最后还是放弃。管子方面，实话实说，国外的要好于国产货；用那些名气大，价格高的如大盾，喇叭花，西门子，飞利浦，苏联的SOVTEK等，小日本的日立管也不错，只是音场窄了点。机箱方面各位千万不要忽视，一定要端庄结实，材料最好用铜制。

     最后谈谈校声，一台好的前级或后级，评判它的好坏，最终不是看它技术指标以及外观如何美丽，内里做工如何整齐，而是要发烧友所说的最终耳朵收获。世界上没有一台检测设备能够测试出诸如音场，层次，结像力，韵味，这些依赖人的耳朵方能分辨出来的东西。举个最简单的例子，彭丽媛与**的歌声连小学生都能分辨出来，用测试设备恐怕很难实现。

     这就是说明调校的重要性，无独有偶，笔者认识一位电子工程师，家中各种电子管资料成堆，各类电子管不下几十种，七十年代还参加过我国真空管的设计工作，对国内外线路可谓是倒背如流，但是做出来的机器声音实在不能恭维，因为老先生做完功放，送上信号，能发声即告完成，象这样的设备若能出靓声，那才是活见了鬼。不是老先生不搞校声，实在是老先生没有接触过国内外优秀的功放，校声经验从何而来。

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     一些厂家出的商品机大都有如下特点：外观工艺一流，声音整体平衡感不错，但在声音的密度结像力，乐器的隔离度，轻重缓急，起伏动态，鲜活性上，大多都输给资深发烧友做的土炮，其中原因，可能是厂家不缺少电子工程师，而没有经验调校老道的“校音师”。如果阁下缺少校音经验，笔者不妨提供几点建议，你的机器做好后，先煲上数个星期，而后找一台发烧界公认的名机相比较，找差距，再一个办法请几位金耳朵到你府上现场打分评判，笔者受发烧友之托所做的机器，不经三个月的校声是不敢放货的。

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     因笔者没有数码相机，也没有扫描仪，无法提供线路图给各位，好歹SRPP线路简单，DJ派人人公知，这里仅就几个小地方略谈一二，阳压在169v~220v之间调校，阳压直入阳极，不要串接电阻，阴极在6DJ8时用到680欧，旁路电解最好不要超过47uf，全部机器在最后输出上加有电容，范围在0.22~1uf之间，若后机为石机，可加大到1~2.7uf之间反复调校，整流管6z4输出5角处，多数人加有一个100欧左右的限流电阻用来保护管子，但笔者发现它会劣化音质，应去掉。

     另外，一些人喜欢在大电解上并上0.1~1uf的小电容，以减少电容内阻，提高分析力，通过试验发现，并上它破坏了声音的平衡感，高音突尖。只要素质高的电容，完全可以不必加上小电容，画蛇添足。为便于对比试验，笔者制作了一台试验用的前级，能插换，6z4*2,5z3p*2,6n8p*4,6n11*4,6n6一只带6.3伏的电源变压器两台，带5伏的一台。　　以上几点都是自己业余时间作机的体会，仅供烧友们参考，如能抛砖引玉，为你的业余制作提供友益之处，笔者万分欣慰！

     《谈谈胆前机的制作》的几点回复∶自我的劣文在网上发表后，有不少网友或在网上或打电话发表不同看法与探讨一些技术问题。其实我很少上网。实在没学会打字。前期的长篇大论还是借别人之手。文中笔者以SRPP为例是有原因的：本人认为SRPP线路高低频两端延伸好，声音通透，动态大，很适和我的口味。

     本人喜欢听大型作品、古典交响曲、人声大合唱，尤其是马勒、肖斯塔科维奇、西贝柳斯。斯特拉文斯基的“春之祭”、“火鸟”更是喜欢：和声丰富、配器复杂，听起来是十二分过瘾，它是我毕生至爱。可能是听旋律优美、甜得几可掉牙的作品太多的缘故（格里格、莫扎特、拉哈赫玛尼、德沃夏克等，没有贬意），近年来对无调性、不协和（巴托克、荀伯格、奥涅格等）抽象派及上世纪80年代以来的国外现代作品抱有浓厚兴趣。

     遗憾的是，这类东西很难找到。当然我也听流行歌、吉他、钢琴、四重奏，这时我会接上我的贾迪斯前级：音乐味好、内含似乎好于SRPP。本人没做过和田茂，待有了电路图管子之后也想做。

     关于管子带帽问题，本人怕误导烧友们，特请来了“四眼胖子”（同行也干音响）“月古”（前文提到的“金耳朵”），演示一番后，一致认为：这个帽还是不带为好。

     其实，管子带帽是二战的产物，战场上怕爆炸物损坏管子才加上金属套，经英美传入苏联，50年代传入我国。管子带帽三大缺点：1劣化音质2散热不好3影响美观（看不到橘红色灯光）。关于灯丝供电，还是原汤化原食，整流灯丝都用交流。

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     关于大电解并小电容，影响高音平衡，不要并。香港大发烧友阿明也是主张如此炮制。关于我的SRPP阳压、限流电阻、机内电源线数据如下：阳压186伏、限阻2W金属膜21K炭膜9欧，电源线使用了音乐味不错的美国怪兽。

     话外插曲：有位日本留学生对文中提到日本电容不好尤其是使用了“小日本”一词提出抗议，要求把小日本改成大日本或整篇文章删掉。本人回答：“没有对你们国家不恭，无论人口、国土面积都小于中国。至于电容，日本货远不如欧美也是事实。”没想到一篇做机心得竟引来国际争端。
　　不聊了，二位仁兄给我挑出了毛病，高频上限有问题。