费奥多.夏里亚宾
夏里亚宾，一个伟大的名字，一个世纪的歌王！从男低音的角度来说，夏里亚宾的歌唱成就已经达到世界音乐有史以来的最高水平，古往今来，无出其右。
1873年2月13日，夏里亚宾出生于俄国喀山郊区的农村，家境贫穷，生活困难，小学毕业后就去当学徒、鞋匠、木匠、抄写员等，15岁时在剧院当群众演员，后来还沦为街头流浪汉，曾一度想自杀。
1892-1893年夏里亚宾在第比利斯向声乐专家乌萨托夫学声乐，主要学习意大利的美声唱法，也研究了俄罗斯的歌唱经验，1894年在彼得堡参加皇家歌剧团，又赴莫斯科加入马蒙托夫歌剧团。夏里亚宾一生所饰演的著名角色，多是在马蒙托夫剧院创作的，比如他首演的格林卡《伊万.苏萨宁》、穆索尔斯基的《鲍里斯.戈都诺夫》中的戈多诺夫等。
1899年，夏里亚宾成为莫斯科大剧院的主要演员。这一时期，他除了继续饰演他拿手的那些剧目，还重新创造了新的歌剧角色，如拉赫玛尼诺夫《阿列科》中的阿列科、罗西尼《塞维利亚理发师》中的巴西里奥、博伊托《梅菲斯托菲尔》中的梅菲斯托菲尔、格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》中的法尔拉夫。
1901年夏里亚宾抵达米兰演出，首次在斯卡拉歌剧院登台，开始获国际声誉。1907年，夏里亚宾登临纽约大都会歌剧院的舞台，他与卡鲁索联袂演出了《浮土德》，卡鲁索饰浮士德，夏里亚宾饰梅菲斯特，这是世界上最伟大的男高音与最伟大的男低音的最佳组合，被称为历史典范。
十月革命后，他应好友高尔基的邀请，重返俄国，担任圣彼得堡马林斯基剧院的艺术指导，并仍坚持登台演唱。此间，他获得了苏维埃人民歌唱家的称号，到此为止，这位男低音歌唱家可谓一帆风顺。
但1927年发生的事改变了一切。旅居巴黎期间，他在俄罗斯教堂的院子里看见两个衣衫褴褛的俄罗斯妇女带着几名残疾儿童在行乞。这一情景使他心中非常难过，随后他通过一位神父向当地俄罗斯难民捐款5000法郎。没想这一善举竟酿成大祸：那位神父在巴黎的俄国侨民报上发表了对捐款者表示感谢的话，于是苏联驻巴黎使馆便向莫斯科发出一份有关此事的秘密电报，于是莫斯科轰动了，说夏里亚宾资助了白卫军，投靠反革命…… 莫斯科的报刊称夏里亚宾是“一个为了金钱从本国人民一方逃向本国人民死敌一方的人”，并称：“为什么不宣布：在艺术工作者当中，在享有共和国人民演员光荣称号的人当中，没有夏里亚宾先生这类变色龙、背叛者的地位？！”著名的苏联红色诗人马雅可夫斯基立即发表了《“人民演员”先生》一诗，大声疾呼：“教育人民委员部，/请从/白色老爷的头上/摘下/人民演员的/红色桂冠！”
在一片怒吼声中，夏里亚宾果真被撤销了“人民演员”的头衔。夏里亚宾只会歌唱，根本弄不懂政治是怎回事。他感到痛苦万分。高尔基曾劝他回国，但他对回国后的一切没有信心。为此他又遭到国内严厉谴责，说他出国不过是为了“在资本主义世界追逐个人名利”。 他不得不流亡国外。
1938年4月12日，夏里亚宾患败血症病逝于巴黎，终年65岁。在他去世46年后，这位不朽艺术家的遗骸，终于从巴黎迁葬到莫斯科新圣女公墓。夏里亚宾的墓前竖立着一座全身雕像。雕像的姿态是当年著名画家列宾为他画的肖像：夏里亚宾靠坐在沙发里，一手搭在扶手上，一手插在坎肩里，头略微上扬。神情专注，似乎在聚精会神地倾听音乐。这座传神的雕像不仅唤醒了人们对夏里亚宾歌声的追忆，更唤起了许多俄罗斯老人对他的挚爱和怀念。
1935年，夏里亚宾曾来中国做旅行演出，1935年12月至1936年1月间，夏里亚宾先后在哈尔滨、上海、北京和天津四大城市举行独唱音乐会，受到广大中国观众的热烈欢迎。
哈尔滨侨居着许多白俄，夏里亚宾到来时，全城沸腾，尤其俄国侨民更是欣喜若狂，像迎接一个盛大节日，又像迎接一位亲人。中国大街（今中央大街）上到处张贴着夏里亚宾的招贴画，马车声“哒、哒”响，里面乘坐着去参加夏里亚宾音乐会的人们。歌唱家来到这里，仿佛回到了俄罗斯……
结束了令他激动不已的哈尔滨之旅，夏里亚宾启程到上海。上海文艺界知名人士立即举行了一个隆重而热情的茶话会欢迎贵宾。茶话会开到一半，梅兰芳站起来向客人表示歉意，说晚上还有演出，需要提前离开。夏里亚宾听了非常吃惊，问道：“怎么？今天你有演出还来参加这个会？”他的神情与口气显得十分不理解，甚至有点责备的意思，接着他又说：“我的习惯是，演出前夕决不参加宴会，连说话都要尽量减少。这样，到了歌唱时才能保证精神饱满，发音清亮。”大歌唱家这一席话让梅兰芳牢牢记在心里，后来他把这件事讲给青年演员听，并告诫他们一定要百倍爱护自己的嗓子。
夏里亚宾在哈尔滨、上海演出的盛况早就传到了北京。歌王尚未抵达北京，北京的报纸已经刊登了许多介绍夏里亚宾以及这次独唱音乐会的文章。音乐会平均票价为6块大洋，在那时是相当昂贵的，但仍然被抢购一空。而夏里亚宾本人这时候绝没有料到，当时年仅20岁的青年李德伦，在观赏完他的演唱会后就迷上了音乐，并从此献身音乐，后来成为新中国的第一代指挥大师。夏里亚宾成了李德伦的启蒙老师。李德伦说：亲耳聆听过夏里亚宾的歌声，是他一生的光荣。
夏里亚宾中国之行的最后一个城市是天津。演唱会会场设在天津英租界设备十分考究的耀华学校礼堂，演出盛况不亚于北京，票价也与北京相当，从5元直到10元。众多文艺界人士和音乐爱好者纷纷前往观赏。日后分别成为艺术大家的沈湘和曹禺都曾去聆听独唱会。曹禺回忆道：我对夏里亚宾这个名字早就熟悉，并且知道他是高尔基的好友。我在南开中学上学时，张彭春老师就给学生播放夏里亚宾的唱片《伏尔加船夫曲》，作为艺术欣赏课。这给我留下非常深刻的印象。后来夏里亚宾到天津开独唱音乐会，我知道后便急忙去买票。他的《伏尔加船夫曲》唱得深沉，浑厚，有力，令人神往。我还从未听过这么美妙绝伦的歌唱。西洋音乐对我产生了很好的影响。
夏里亚宾没有进过音乐学院，不是科班出身，全靠自我奋斗。他向“任何可以领教的人学习”，向话剧演员达尔斯基学习音调变化、向作家高尔基学习文学、向画家列宾学习色彩、线条和动作……兼收并蓄，博采众长，从而逐步形成自己独特的表演风格。1913年，夏里亚宾在伦敦主演《鲍里斯.戈都诺夫》，演至最后一幕时，观众被舞台上发疯的鲍里斯如此阴森恐怖所惊呆了，竟然试图起身逃跑，可见夏里亚宾的表演多么逼真。
夏里亚宾的嗓音洪亮有力，音域宽广，音色富于变化而有柔韧性，特别是在色调对比上变化多端，声音可塑性非常好。夏里亚宾的歌唱价值在于他在舞台歌剧表演的力量上，善于将音乐与戏剧、表演与角色、语言与歌唱高度地融合起来，能进能出。在不同类型、不同性格的歌剧角色中，如悲剧性的鲍里斯、史诗性的苏萨宁、哲理性的梅菲斯托菲尔、传奇性的堂吉诃德、讽刺性的巴西里奥等，都表演的惟妙惟肖、入木三分，已经成为歌剧表演艺术的典范。
《唱片曲目介绍》
这些录音录制于1901-1936年间，录音技术十分原始，杂音也多，音响失真，甚至损害音乐的质量，尤其是乐队。不过，细听之下仍可辨认出夏里亚宾的音质特色和歌唱处理手法，具有不可磨灭的声乐价值，是无价之宝。
他唱歌剧，唱做俱佳，形象生动，具有强烈的戏剧感染力。鲍里斯之死的场景“永别了，我儿，我将死去”是他的传世之作，最绝的是，他精妙地采用色调的变化和朗诵性的音调，揭示出角色复杂的多重性格和心态，把鲍里斯唱活了。他以叙事性的手法唱出同剧中瓦尔拉姆的唱段“在喀山城”，行腔奔放，音调有趣。
夏里亚宾不仅能唱男低音，还能演唱男中音。《伊戈尔王》中的三个角色都被他在声音上刻画出人物的特性。男低音加利茨基的咏叹调“王位即将归我所有”，自命不凡，野心勃勃。男中音伊戈尔王的咏叹调“睡不安，寝不宁”，运腔悲壮，气势雄壮。男低音康恰克王的咏叹调“你好吗？大公”，装腔作势，假仁假义。
夏里亚宾演唱俄罗斯歌剧是最棒的。鲁宾斯坦《恶魔》中的“不要害怕，孩子”、格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》中法尔拉夫的回旋曲、里姆斯基科萨科夫《萨特阔》中的“印度客人之歌”，他唱来有俄罗斯歌剧所特有的宽度、抒情且富有歌唱性。
除了俄罗斯歌剧，意大利歌剧和法国歌剧也是夏里亚宾所擅长的，无论是抒情性的、哲学性的、传奇性的、喜剧性的，都表现出夏里亚宾的男性魅力、威力、热情，但又不失美声的柔美与抒情。
夏里亚宾演唱俄罗斯浪漫曲，格调严谨，情真意切，语言生动，特别是在声音控制上技巧一流，从fff到ppp、轻声、半声、假声、过渡音、颤音、笑声、哭腔等的运用都完美无瑕、天衣无缝。特别是穆索尔斯基的《跳蚤之歌》，他别出心裁地创造出一种似朗诵、似歌唱的唱腔，特别是各段衔接处的嘲讽性的“HA，HA，HA，HA！”的笑声，他的处理太绝了！时而冷笑、时而媚笑、时而欢笑、时而蔑笑，充分发挥了他的尖锐泼辣的讽刺才华。
夏里亚宾演唱俄罗斯民歌魅力无比，气质一流，特别是那些带有深刻感情的语言及生活气息的节奏民歌更为生动。《伏尔加船夫曲》他唱得极为细致，贯穿全曲的号子声“嘿呦呵”他有意加强重音、保持音。歌声处理得特别深沉有力，唱出了伏尔加船夫沉重的劳动呼声。全曲的力度处理通盘布局，从ppp-pp -f-ff-mf-pp-ppp，形象地表现出伏尔加船夫拉着船由远到近，再由近到远的情景。夏里亚宾演唱的《伏尔加船夫曲》震撼人心的艺术感召力不亚于列宾的同名油画。另外，《黑眼睛》这首举世闻名的俄罗斯民歌，也是夏里亚宾改编、加工、演唱、传播而驰名全球的。《沿着彼得大街》他又唱得那么乐观豪迈，有声有色。这些都是这位世纪歌王的心灵之声，非常值得珍藏。
第一张，夏里亚宾演唱的歌剧咏叹调
曲目包括：
鲍罗丁：《伊戈尔王》选曲“我厌恶枯燥的生活”
里姆斯基科萨科夫：《萨特阔》选曲“印度客人之歌”
鲁宾斯坦：《恶魔》选曲“不要害怕，我的孩子”
格林卡：《伊万.苏萨宁》选曲“他们猜想真象”
古诺：《浮士德》选曲“小金牛之歌”
多尼采蒂：《卢克雷齐娅·博尔贾》选曲“来吧，我的仇恨”
贝里尼：《梦游女》选曲“多么令人留恋的景致”
贝里尼：《诺尔玛》选曲“登上神圣的山岗”
威尔第：《厄尔南尼》选曲“不幸的人，你居然相信”
博伊托：《梅菲斯托菲尔》选曲“开场白”
唱片由美国EVEREST公司和斯卡拉歌剧院出品，品相和质量都很好。外封套边缘开裂，胶带粘贴。
第二张，夏里亚宾演唱的艺术歌曲和歌剧选曲
曲目包括：
弗莱格尔：《法国买家》
舒曼：《两个掷弹兵》
贝多芬：《在幽暗的坟墓中》
阿尔纳斯：《最后的航行》
古诺：《浮士德》选曲“小夜曲”
博伊托：《梅菲斯托菲尔》选曲“我是魔鬼的精灵”
格林卡：《午夜的回顾》
里姆斯基科萨科夫：《先知》
穆索尔斯基：《特列帕克》
格拉祖诺夫：《酒神之歌》
传统歌曲：《沿着伏尔加河》
鲁宾斯坦：民歌《白桦林》
传统歌曲：《大虫子》
唱片由美国EVEREST公司和斯卡拉歌剧院出品，品相和质量都很好。
第三张，夏里亚宾演唱的歌剧咏叹调
曲目包括：
古诺：《玛格丽特》选曲两首
穆索尔斯基：《鲍里斯.戈都诺夫》选曲四首“在喀山城”、“是我”、“永别了，我要死去”、“鲍里斯之死”
罗西尼：《塞维利亚理发师》选曲，巴西里奥的咏叹调“谣言诽谤象一阵风”
莫扎特：《唐璜》选曲“美丽的唐娜”
威尔第：《唐.卡洛斯》选曲“她不曾爱过我”
威尔第：《厄尔南尼》选曲“不幸的”
多尼采蒂：《卢克雷齐娅·博尔贾》“来吧，我的仇恨”
唱片的品相和质量都很好。
第四张，夏里亚宾演唱歌剧咏叹调和俄罗斯民歌
曲目包括：
穆索尔斯基：《鲍里斯.戈都诺夫》选曲“在喀山城”
罗西尼：《塞维利亚理发师》选曲巴西里奥的咏叹调“谣言诽谤象一阵风”
贝里尼：《梦游女》选曲“多么令人留恋的景致”
古诺：《浮士德》选曲“小金牛之歌”
古诺：《浮士德》选曲“这是我的命运”
穆索尔斯基：《鲍里斯.戈都诺夫》选曲“永别了，儿子，我要死去”
俄罗斯民歌：《人人爱我》、《沿着伏尔加河》、《伏尔加船夫曲》、《黑眼睛》、《玛申卡》、《沿着彼得大街》
穆索尔斯基：《跳蚤之歌》
第五张，俄罗斯歌剧专辑
A面：《鲍里斯.戈都诺夫》选集
1，《加冕场景》，录制于1925年
2，第二幕“更加至高无上”，录制于1901年
3，第二幕“我窒息了”，录制于1901年
4，第四幕“永别了，鲍里斯之死的祷告”，录制于1928年
B面：
1， 格林卡：《鲁斯兰与柳德米拉》选曲，法尔拉夫的回旋曲，录制于1931
2， 达尔戈梅斯基：《鱼美人》选曲，梅乌涅尔的咏叹调，录制于1931
3， 达尔戈梅斯基：《鱼美人》场景，“梅乌涅尔之死的疯狂场景”， 录制于1931
4， 鲍罗丁：《伊戈尔王》选曲，康恰克王的咏叹调，录制于1927
5， 里姆斯基科萨科夫；《萨特阔》选曲“印度客人之歌”， 录制于1927
唱片由日本东芝EMI出品，唱片是少见的红胶唱片，品相和质量都很好。
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发表于 2017-7-30 02:16:21
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