喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
8 _; ?* j9 U* @( J0 Z3 \反射式。
& I1 |& i9 Y+ E- W號角式。
- ~' {4 G! `5 t  r9 R  O迷宮式。
密封式。
8 u/ k: [% D2 L% X& S! O# I. n' R閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
5 A7 z- H7 _1 V2 c8 p; L當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
) U1 G0 b. O' y1 s; F5 t因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
1 v: I  r4 j3 l, ~* {計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
0 F5 X7 c. q  D; g/ A0 I9 c. H多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
, n" `0 B3 @, s3 U8 a0 o! A. K再者利用障板，也提昇了效率。
4 p5 P3 P" O+ F* }- e0 s; N障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
8 k& i0 O* o- k) b$ x4 A各單元有着各有的音色。
, K- E- r7 Q. H  `各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
  Q- ~$ L+ A& _& X1 d) b. ?" `3 H這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
# m/ @% Q; M% K+ Y* w+ P主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
7 m2 U( I( T+ Z( Z0 n2 o' _7 e+ Q. |& f8 F高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
. A$ {- @2 W7 m; o# q為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
+ }9 K, |9 P3 @; t三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
  G7 _% F3 Q# u% p( Z. B. h" m4 Y為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
( A+ G/ @' T, [' F功放的推動下特性大功率的初現。
- @) w0 C' Y8 b4 l% y; {喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
1 h7 I* W1 d  a/ i音箱的設計也五花八門。
) h( q8 t$ {- N) t( Z那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
* W" f, }/ P- I5 }1 `1 R; {% w5 H但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
+ S+ j$ s  f0 L1 y$ p; ^/ Z3 _張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
. {% v7 L1 l" I* E那就是張訊号壓縮。
5 \% h( B* w- s( Y壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
8 N7 A6 x) }& N這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
! A. a: `+ x5 A, z# a1 o不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
7 M* P2 w2 d# I( M

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於音箱也是同一道理。
7 e( N/ n1 P5 @6 D# j不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
, U( Y3 E  W: w% t3 A  T& K9 E/ N較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
" Q5 E! ?0 t8 J+ a# c2 A什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
2 B& _0 O( u! c4 t+ k8 j' M: Y/ q富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
% r: _3 s* G/ F/ T1 P當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
4 L9 R# {2 R- L- b9 P現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
6 W( n+ ?! J& K% [! _- M7 {6 s所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
& O; @3 M; ]7 f" w低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
* [) [9 x  {0 x# @: C$ d( L

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
2 ?2 i# N8 M6 G- }1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
2 X0 b& e; M& J$ _增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
4 T: w* k9 v! H$ b7 [, }以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
: l0 ]% ^8 K! B, c# e& b" o對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。