喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
9 @1 F8 t$ d8 C5 d. V( W無障板。
反射式。
號角式。
迷宮式。
. t0 H# f( m0 Q$ ]# i; |密封式。
6 i* {! P6 j# L9 U$ c! s. B$ [2 `) U閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
$ f  b5 L( P4 E: {0 G這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
9 F' {# |. E! a0 {/ I3 \計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
. t3 \$ h  @# ?4 {; E4 O! \% f; }障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
/ G9 P, ?2 n6 m7 Y  O7 B9 c# e各單元有着各有的音色。
* k2 E: ?4 G6 V4 I7 k- h" `各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
5 ^3 m' \# I! z) n這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
. y0 J8 V* f+ G# P' J9 b5 H6 ^# ^6 R主流是錄音帶。
& h, m/ b' f; c! \5 X於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
5 B7 e# a8 ~" M2 m2 @6 \為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
7 A) q! g* A! m: x' g, ?$ @喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
# T' I5 A; F' W- |" ?, d& A張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
1 v6 G8 w; c1 C: V' t  d) a加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
6 m: c# Y- S! ~專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
6 G# W! k, ]; P/ {' |那就是張訊号壓縮。
6 C( o' [4 R* p7 K; l壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
5 J: U' u$ }- z就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
+ q1 \$ D# }2 `就像當今所ＣＤ一樣。
( V" ]% [' z: C& m4 ]經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
3 L  N# U7 C7 e可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
8 E4 X2 V6 |0 ^! L  F' P  h: k, B這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
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於音箱也是同一道理。
* t/ i5 b. {8 \, a不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
- L4 z. f1 n# w較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
" [( _( ?, u. [/ y" J6 ]1 Z' W什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
7 G4 s% |+ X  S6 @6 y/ _7 A體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
& u! \/ ~% l" Y# W! D! e, D8 Z9 Q% u理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
4 f+ g6 B6 n6 j# k+ S! @當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
- G6 _' e4 b. N4 F3 o5 N- V  i" B這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
0 H. s; m2 i; K* p7 v+ z; |這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
; R& u* f# b! y3 F8 s- c1 [) m5 f7 Z1/是迷宮式。
1 U! W1 r! w& h) M  N- u9 |2/反射式。

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反射式喇叭箱。
! U  f; X8 s9 _) X  L2 C1 l4 a, k. G6 B喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
0 I% A) E/ r0 P; \65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
+ n3 o: F" n1 U以數据論，它是不平直的。
5 B0 ~6 h7 C$ V7 O8 y" M( \' Y就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
. M7 j0 |: `5 O" \% c但隧道越長時，速度越慢。
% f- ]2 e* P$ ^1 @+ u1 @對部份曲目難以重擴。
6 u  v6 Z6 G& P/ E! X例如大動態等等。