喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
' n) ?3 O! w$ x, y無障板。
反射式。
號角式。
5 c. W" }8 y& I0 d( [1 q迷宮式。
密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
' w' s3 M/ O# i! o0 `5 a當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
' f! v* F, S8 O7 T# q這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
; |/ U/ ~" I+ E因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
# f: F" o4 @1 t  M) |5 [6 x3 L計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
( V2 K3 [  E: R& Z7 C6 z/ r7 m多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
& a  V+ R% a' Q# L- ?4 |) l再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
1 b( `( D# t0 G' z+ D0 r! G0 y各單元有着各有的音色。
3 s( c. q$ e5 \2 q各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
9 d, T. p* \2 y: t! U; \$ Y9 v6 I這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
- K* U% Q- I! f$ X! h- F( C- R這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
) W$ G* X  r  N+ A0 c% z為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
. L; d4 d, [$ R三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
! I% M* v9 I& u4 m1 x. B- T為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
! U  K4 x* C# n: G% B+ V' p功放的推動下特性大功率的初現。
3 i. T, F# Z1 s. |9 w3 e% z喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
6 ?2 A9 P( m5 R& ~2 n音箱的設計也五花八門。
5 u) B4 [: P1 [9 \那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
: q3 ]+ ~1 w& j9 m但那種技術刻制未能張低頻加入。
4 }, }- o/ l: ?; z9 ^8 M4 ?所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
% Q3 U1 I2 S" m% g$ d0 R/ k9 L加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
+ j5 ]- P4 w% B8 ^2 |2 L. _就這樣成功制作出黑膠了。
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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
* \8 N2 v0 q7 {/ y這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
5 k8 ]4 [) ~- |1 w經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
2 s/ p6 v0 D+ t/ X9 {$ I( X0 o可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
+ |. ?, w- ]1 B3 V不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
% S8 ?9 B% m. o- ?- |; P6 y這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
2 q6 ?4 X4 n% H- R3 i! ]% R* l' A1 w較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
! C- J4 `3 n8 u1 Z0 C: r音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
3 h) T7 I1 e  B2 ~感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
  v+ d5 S9 K/ Y; T( W! `& c7 G富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
0 H* K9 x# S" J% ~  F5 P( s- r如前面是負波時，後面就是負波。
+ n( Y$ e8 t3 e當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
0 V- f! |! L! @( d8 k) l; g要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
9 B" S! q* R& Y2 @這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
1 z$ v( B3 f$ E- _2 ~! W: C現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
# I( n9 d- M- @2 i如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
$ e9 a# a7 O3 q4 \: v' H所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
8 u0 Z4 H8 c' ?- x; g' Y* x有俩類。
  b$ v! b$ \2 N" O1/是迷宮式。
9 ]( ]# G  S0 h3 m" z2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
  \8 A& n% d) n+ k, Z- s$ F65HZ~75HZ左右。
8 H+ h5 D2 b; t# ~1 E增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
1 ~  P. |) U" K! j1 m以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
+ o5 ]' K$ a( `0 i; F2 Y2 k對部份曲目難以重擴。
4 r3 E0 N$ C  ?0 d4 Z例如大動態等等。