喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
( a* }8 w* g7 W: E3 g反射式。
+ j1 ~, S2 ]* a8 p. c2 V號角式。
) R9 {4 x  l9 t迷宮式。
& v2 p4 O% v- m! [6 t1 O密封式。
3 o  d! f% _1 a2 t; r閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
) L6 f, c! g' H2 x因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
7 k  u* v" T# o1 ~4 Y; H% k# y/ _因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
! N& B7 K( e2 a1 X那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
% W1 }5 W' u$ H  k4 l. C- ^$ G/ ^再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
' f% ~6 B" U# i9 b8 v. L" o各單元有着各有的音色。
* H- X. D4 B5 J- j, d8 m! E各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
! a6 C$ }2 P4 W+ e7 ^+ v7 }" a' P1 S這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
' p: ^. N' u+ d- n" U主流是錄音帶。
: @" z9 z) i4 @, `於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
5 Z/ O  F' i) x/ u  v: R$ n+ e8 X& ]為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
& O6 h4 G% f+ g' p0 W: n三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
, ^) u& N! v% J) W9 i" K4 z& R9 h功放的推動下特性大功率的初現。
0 y2 R5 \9 s1 Z' ~# k& _2 u6 [4 a喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
! U1 S& O2 f  e6 S2 w& b1 z# ~那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
- Q2 i- V) s( n1 x  p' E+ w8 e所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
# l! m' e! C5 [( u張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
2 L# _9 h3 n! J: ~, P2 x+ |( A! D加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
* F8 I8 R% g) k那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
# u: p7 l2 S4 \+ M, Q" n這段時间競爭相當又不能妥協。
3 c$ B2 V5 k0 w% F" P& \- O就像當今所ＣＤ一樣。
5 `1 F5 g, H5 g( Y% ], q6 e經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
6 m2 D/ n* u) V1 P這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
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於音箱也是同一道理。
# U* Y2 ~" ~1 q  @9 T+ Y4 T4 H不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
! J9 E1 Q, w/ ~# f! z較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
1 M% G2 J7 d; f3 S/ V, p4 E- m體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
, c4 Z; P- {9 y! Z1 }" G- O5 H# D2 B理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
3 K( x+ S0 G* O$ ]富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
# |+ ^! H5 j0 U- N1 N& W9 {當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
  t- W( K" L4 Z0 f$ M4 _' b) \! f現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
6 A$ z  a: x1 }; h如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
: D/ ?" i9 s' h1 j$ T) j; M号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
5 j1 y3 S! R1 ]  U) p( l' K细空間是難以發揮的。
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喇叭箱負波倍頻。
# b8 @3 k; n' G  i# f有俩類。
1/是迷宮式。
4 \8 L2 u0 c( G3 n0 @2/反射式。

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反射式喇叭箱。
: r' M4 `$ }% A喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
. l( Y6 I" P2 F/ K7 T; y- m65HZ~75HZ左右。
7 y$ g( i( n+ q2 y( G增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
) _6 T- D6 O  [9 v/ \. a2 N, V以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
" \9 x1 c8 P5 s但隧道越長時，速度越慢。
" A. [2 l9 L% }+ M6 J. R- L對部份曲目難以重擴。
6 \+ q, B( p' i例如大動態等等。