喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
, ^( U! Y6 Q' ~無障板。
反射式。
" [; r1 y( U# ^* T% r7 ^號角式。
* \7 A) D4 P& d, O! x迷宮式。
; O3 r4 Q$ }- Y5 M. P6 E密封式。
) x& J! F3 D; ~閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
* |+ h; @: _$ Z6 o6 a5 U" ]當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
2 d6 F. s) o5 y' A$ F( [這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
- K6 D% j8 r' N( I' a計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
3 [0 y" ~  }; w) _多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
1 e  O3 V: f' `0 ?6 l& {! A9 B再者利用障板，也提昇了效率。
1 [' `% @: {" |( `# a$ v障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
3 O: c6 X2 I* O+ F; U6 Y各單元有着各有的音色。
& b4 l% u( U% c) U5 Z: u* {各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
# s5 Q* C/ q8 s這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
% O: C! N2 c# D  k8 r- P8 C" w於錄音上，頻寬不太濶。
0 _! R+ Y" j7 w" X" B3 u高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
" f5 ?( S% P+ x* w1 |為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
$ h) H$ h, Y2 C3 N0 a8 \. Y三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
/ d, Y0 C& m# W" S* F1 B& C6 v為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
0 X  q0 c$ ^& u( h! S功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
, \. N$ X! {$ f9 _; [4 Y/ g但那種技術刻制未能張低頻加入。
; W; P9 A$ t8 `$ ^8 w所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
* w5 }6 Y. G5 d* M, [+ n專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
; w, k3 U. L# a: f/ }那就是張訊号壓縮。
' [7 Z2 x' q' G" l' a2 `壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
! H& p8 N: r5 o" m' O: h0 t可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
- j5 a" p* l( o5 m; C$ a不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
3 ]; S( E& l  j不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
# Z; _+ l. t6 r! b不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
/ k, Z; n( D8 g) X# ^* I6 M' V) q7 d( q較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
9 k- y" _3 g1 X& M* v1 Z9 h什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
% P/ G! M" F& H- G  v3 o1 r7 ]感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
, x+ ^8 S/ n0 R5 o- B! I6 |" X富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
! i" L  S% [* a4 [, [4 `) u如前面是負波時，後面就是負波。
+ R& t. }8 r- M. N# \- x3 \當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
4 M. l# O, y, V+ |這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
6 d; y4 W' g$ J現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
0 L( w; V% _7 F" \/ I如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
- Q- y; P  @/ B! R所以後人稱之為劇院之星。
# }( ^4 [' F7 d/ b5 j号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
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喇叭箱負波倍頻。
  {- I  p1 H* E# ]) m4 b有俩類。
1/是迷宮式。
  ?4 V- {! |, A8 D6 x8 N/ H2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。