喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
$ ^  F+ j. W( y無障板。
- h; d. \/ f) U7 k* }4 d反射式。
, n  R5 s6 A7 a. N號角式。
) {% i, e* c+ L% D+ O( x迷宮式。
密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
% }- f  T5 _3 u0 z當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
' ?  R" @% \6 F: H! [, P% \因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
1 @* T+ _$ i* c& C這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
( t# U; J4 \+ Q9 \因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
7 j# s. B" t* i/ l% l3 m9 S2 m計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
4 h0 \, R; a! l那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
2 z9 g' @# P* ]) T( a再者利用障板，也提昇了效率。
3 D* W0 U' y: J( v: @$ }障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
" D( n4 d, }3 u各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
3 H  @6 T% @! H9 a5 K' M高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
' v" b! G. z# o7 t% }為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
$ p' Y0 A, Q) I8 U2 w2 W, P& [- Y( G三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
2 [, r$ @5 [4 i6 G% C" x音箱的設計也五花八門。
; M2 r: ~0 Z) o那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
3 [8 c; \; i8 ?9 ]但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
) y$ @& N. b2 G) ?( \張技術轉移於膠片上。
7 f- g6 u7 L  ^灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
/ Z  X9 k% D! \9 e( Q那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
: z6 u9 h. I1 d6 h% \% ], _9 z/ c2 ^就這樣成功制作出黑膠了。
0 Y- z% z% S9 ]+ b

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
% m9 f9 s1 y9 b這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
' P/ [) b0 A" ~6 u經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
* B( ]$ O( [4 F9 s& k6 S可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
4 K$ Z$ ?: v( Z1 y& L& h$ b3 z; v這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
) w4 M& {' @) a3 Z1 }6 l) ~  d不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
. N9 }4 h  ?4 ?! _體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
1 @5 ]: E; F/ ?+ \6 i3 t感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
+ b" M% k8 B3 a# Q7 w  _如前面是負波時，後面就是負波。
6 n; w$ B$ l# V* b. q當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
" [6 v/ S3 F, _# w3 u7 [, ?0 Y要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
- b; z" L# |, }! t( l; _; B( x

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
# Y7 R/ x8 A: Z- m0 R% v這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
- m" f0 ]- J' \( S1 M現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
' f/ {# C. G8 x9 |" T8 {& r如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
/ {" [2 P$ J' ?, ~& n5 L8 }号角式型喇叭，特牲是遠射程，
$ b7 c: u0 N  C8 d% N) p低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
  Y5 ~: F) z# f6 B# ~

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喇叭箱負波倍頻。
, c: a0 M: q- z% J  r: {有俩類。
1/是迷宮式。
% `# A; }9 F% L! L2/反射式。

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反射式喇叭箱。
  k& U* P: L4 {  c) _喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
" d) U) t1 u9 b" D- b! N增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
7 k7 N. v# j: F! _& I但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
# p. D% \  X0 w: V+ ~5 [例如大動態等等。