喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
0 T/ \: t# H6 Q2 A5 P反射式。
4 l" B7 O+ e2 l. N/ V& ], I號角式。
迷宮式。
# h& D; ]( b3 h; [/ B5 v' i密封式。
8 o+ w5 i; p0 O/ d& B閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
- i+ _/ S; q4 ?8 P, t8 e  n因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
# E# B# F- t: v" w因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
# c- k1 A0 c, J) K; W, y9 d那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
) v8 S- t3 R$ J5 h- {5 M各單元有着各有的音色。
2 o( L6 J; E8 q% q& F各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
1 `! r, H2 s9 g2 w這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
# P$ H* F$ i7 T. t1 O0 n於錄音上，頻寬不太濶。
" O. X0 ^- a" [4 x# l. c高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
; Y; N+ e+ h2 z/ ~% M7 N+ M' ?4 `為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
- @1 j5 q1 Z) g6 O) ^" O& J三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
$ H) V8 g. X. J3 V7 Z喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
! q: ~% Z8 L# i6 p音箱的設計也五花八門。
0 A' J2 S( s& Y, O那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
$ P' i, D/ f$ G$ C% e' ^  g6 \  Q張技術轉移於膠片上。
" I( m. u* q# h5 ~- _灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
* x1 V( y7 s: I# y/ l% |專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
! W; A* k- T5 \1 A: x! x那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
" ^0 C. L# v% |' H$ T( q+ M! v就這樣成功制作出黑膠了。
$ M* ]- H( |% G0 b2 ~8 d

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
6 N% s* g  n8 ^1 u6 b8 f6 }/ }就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
* V2 g' F% R3 a4 Z5 r  z不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
. y+ Y* V! H# L6 E這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
5 K1 _% U2 J8 v7 l不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
: X" [, t" ]( D( P) E' }& O# ^' q較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
4 e9 q# q% F* g: c2 ?  r0 P富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
( n) g4 d" U7 ^5 [$ ?% ]如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
+ t+ y+ y% M6 Y% r0 n

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
0 z0 S8 O, U4 A7 W+ _6 g4 I( b這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
+ z, {9 F" @4 y# L2 ~4 l4 x現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
' s5 ?0 ~7 r7 ~$ F  ^/ {" l5 P: n1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
+ D/ I% {6 S+ q$ w% d$ I* S喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
2 g2 G" L  v, v/ [  l: W8 h/ _65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
7 T$ U. F3 a7 M: _& f$ V3 w% U以數据論，它是不平直的。
6 ]( M3 R0 O, [/ H& E- S1 ?4 T. U& g就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
) x& `" y5 h. G3 X8 x. m' ?( c$ K對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。