喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
& B0 i/ T4 F; {6 m; E2 h$ h3 |反射式。
號角式。
+ L: @7 l# Y' w" c) Z% B: f迷宮式。
' s8 L+ o/ J9 D/ k* I) w4 n密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
; Z5 M6 H8 m% L因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
/ a$ n2 p( N8 h* j- ?4 T! k3 s這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
6 z/ o8 q8 H/ s" h6 a再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
& g+ n: w. f  C各單元有着各有的音色。
2 l; a) a4 k0 t$ O( K5 j各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
9 v$ D6 X% W+ d" U; Z+ V. t" ]這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
! j% K0 I7 C- I; d+ p這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
4 t3 ^- y0 o& y6 K於錄音上，頻寬不太濶。
+ e& b: R1 y% i7 g' U# k0 g高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
" J  ?7 j/ [. @+ V2 \3 j( B為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
. a4 w( E, Y, `; B! _喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
$ p9 x$ j3 u' k: ~音箱的設計也五花八門。
0 r/ O5 Z- u4 r那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
2 g1 ^" v* K, o; V& S但那種技術刻制未能張低頻加入。
' c# H7 [8 M& f- G5 r) i+ R' `! v所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
0 `# Q7 G( f. H. w9 {: ?" K9 H張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
4 u7 f1 }5 E6 m6 h$ v加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
6 u: X& F7 F" a2 B& r( N3 `9 z專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
" K& T3 v% E' Q4 p! @壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。
+ W4 u& U: H3 U+ g/ M* ^7 ^# E6 T

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
& P1 c1 T& ^9 w不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
" p8 G8 M  w$ i3 M" s# S6 ~體系不平衡是不能有靚声的。
+ W1 L  M# j/ K  C& c音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
+ e$ k3 n- W- p+ {& ^感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
- J+ G4 I5 j' j! t1 `- Z  x, I$ a富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
0 G! h3 Z! @, l2 E- i" _0 y如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
0 A! S5 h8 D% o: C3 c7 L. h要有較好的低頻，就要張正負波分離。
/ X8 `7 l" G4 B5 p0 ^& t7 X  ?障板式就這樣產生出來了。
  M7 z4 M( w+ v+ f! W: r7 K- P

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
* [0 S3 U3 ~5 O現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
; E. C+ ?  u) s2 {3 f' Y所以後人稱之為劇院之星。
0 f6 X. ~* ]7 @$ y, H号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
; s' z3 {$ Z% C7 \1/是迷宮式。
) E$ j; W( \: O- [# N# t  p! V' Y2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
7 F3 \, {4 w) ]4 L以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
& S6 {: O- E  i但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。