喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
5 c' h) J2 \6 P4 M: p/ Q( S, W' p4 D9 ~  T無障板。
7 x& s5 b3 G4 Q  T# U反射式。
5 U1 h7 |7 j" J. F% Z' D. ^號角式。
迷宮式。
密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
. ]+ x$ N; j. m1 S& ^8 X當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
, }6 v; F( `4 Z. m* f# s% I因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
+ I7 e* s9 U6 N, r6 b* b( H" x/ A因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
- v- d& v  g# D7 f" F0 j8 \# |9 @. L3 K主流是錄音帶。
* A. J+ \; B0 E( U& x於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
5 h. W, M  H$ q5 E三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
, R: s7 e3 ~1 x為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
' Y- @: \. j5 L# R( @/ K7 X4 X功放的推動下特性大功率的初現。
7 s1 H! J5 S1 \5 q喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
& k. P9 Q! |0 Z0 O! K音箱的設計也五花八門。
& a% r3 ~" N2 |那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
2 }1 b+ w2 P; X* ~1 H所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
  [6 ~. r8 X3 F/ O+ @: l* N( L張技術轉移於膠片上。
$ ]2 B# \: `9 r! U7 N& W& K灌錄黒膠，訊号加入低頻。
$ }* @  X) x. W, H加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
8 z, y& o5 m2 e8 W/ t' L/ }7 w那就是張訊号壓縮。
( ?; ]! n9 C7 o壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
8 {1 T3 A* d2 c; y! x2 T$ K就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
7 k1 q1 z0 ?- W這段時间競爭相當又不能妥協。
4 L3 J7 D+ z0 X# c2 `4 v: A0 O就像當今所ＣＤ一樣。
" h- M0 q$ g0 ^% F4 n經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
- x" q# c; D) O4 n不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
/ ?' f- ?( M: Y這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
) ~3 S, l, c  C/ m什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
% h9 r4 C# ~6 k; e. \理性/平衡度要用儀器。
- o- ]( L2 W# f) p, [感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
% u+ Y* [. ]& u0 v5 h富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
2 B1 M7 Q- P* J9 U+ L如前面是負波時，後面就是負波。
4 }( k0 y8 h6 k& v$ Y% W當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
2 L1 B$ y  u4 ?8 H要有較好的低頻，就要張正負波分離。
/ r% J( g9 @  q: T, F1 `障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
: C, z% M1 G3 R8 i2 t這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
. v" h! ~$ b( N7 U' Z7 P低頻要靠空間的波長。
( d0 g9 E) {# X* E( `: k: f, B5 B) [细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
* s7 Y* t$ Q' d0 n有俩類。
1/是迷宮式。
: ]2 ~& j: Y, `: p& ]2/反射式。

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反射式喇叭箱。
( [8 q1 `7 |& N! Q% K喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
' Z1 s7 A- Q% y# ~/ q65HZ~75HZ左右。
6 h, l5 ~% V# f# S% D3 S; t" ~: _0 K增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
0 R! ^3 M, K$ k4 m- O就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
; h" \$ w7 J5 G8 Z" _0 r, m. [8 G但隧道越長時，速度越慢。
' e, g; w- V- n# u1 E對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。