喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
+ G: i! K+ }) r# Q: A反射式。
% t% I5 G* B; G號角式。
" J0 h* c, i" \8 ]迷宮式。
密封式。
6 M1 c1 l6 V, W' O$ s; m, u; L9 R閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
- n; P! _1 g, w* b0 x, \這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
" n$ b9 N8 c! u- b計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
; J5 P4 ]) ]6 v! ]5 O4 d+ R多間公司制作高靈敏度的單元。
8 u# Y5 j! G# M0 W( o, M那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
$ C6 l; I1 t7 r再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
- g7 I" |6 m  J' w, ~: W& o各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
1 H# _4 l7 ~3 Y& t% \1 v! P這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
9 b+ g3 `* u+ L這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
8 \( S  \1 S7 `3 i5 f6 Z主流是錄音帶。
0 H5 \! p+ r( B4 K* [於錄音上，頻寬不太濶。
- [) s$ r: Z* ^6 h高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
: c) C; P) F) Q! N4 O- K0 t  C為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
3 ?+ v3 J6 C7 n) [: p功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
9 E4 d2 v2 G# t4 {那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
' Y5 d8 |  c9 J4 x9 {! g7 v但那種技術刻制未能張低頻加入。
; H7 `9 }& k# Z  o" X/ F, e所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
( p- S" j1 c6 P* H4 B0 |: n7 U4 v  z& j張技術轉移於膠片上。
) t$ h2 b% X2 F. F灌錄黒膠，訊号加入低頻。
8 `/ L0 j# D/ G) I* T加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
+ V7 m; p3 S6 Z( A7 v8 K6 W& \那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
* N. }/ R, o- [% I就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
" o6 u+ N! o8 [1 Y這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
' u2 D" J- X, O: Q% J. T可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
1 S4 n9 i- o: k  [; H8 I這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
1 U& z/ q) J6 ?* k6 [不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
* a5 j+ Q6 M# j% d( j: Q8 o4 I不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
( t, N4 A8 y0 z  s較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
- z3 g6 B$ q  ?; J$ ?* K理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
4 N4 k% f5 u: a0 F8 L% ?& o富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
( m) Y' w# i3 n& W現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
# q! {! y, ~8 B9 A+ p如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
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喇叭箱負波倍頻。
3 Z; b0 X3 Z% j有俩類。
1/是迷宮式。
1 D2 k0 S2 [# }3 T$ Z* h2/反射式。

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反射式喇叭箱。
3 \+ o* `/ y) Y喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
& H! S, ^* T. H7 Z, A. M65HZ~75HZ左右。
4 f( I7 X- x( _2 h* P增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
0 U- M% I4 n7 C  J但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
# ?% g$ }4 m& I0 m例如大動態等等。