喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
9 @5 A$ h( Y2 J! w4 N) P無障板。
4 f: i' N( M2 A反射式。
! K% G, j8 z5 v0 t! R" ?號角式。
/ {- w' c& _$ a2 F7 a# g1 y迷宮式。
密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
" i5 Q! U- V/ w3 y* o因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
# O0 W' Z3 r/ i這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
+ W$ S6 \4 c$ u+ E1 P7 @) _多間公司制作高靈敏度的單元。
( |4 _& C5 V- |/ h5 Z那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
- w, a- d& I2 J6 w; B0 C- |# _: P再者利用障板，也提昇了效率。
+ h3 O& |$ ^7 V+ |* s障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
# [4 k# |. Z. `# o- Y1 k# E/ u7 c: H各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
9 e0 u/ l' j7 a8 p8 N這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
( d# Y3 r- v+ d1 p, T3 o主流是錄音帶。
( @3 B. j: N6 q: a' a於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
  y9 i, B4 Q2 I: Z3 {為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
) X! d9 u$ {1 O! b$ Q1 G* e1 ?  s4 Z8 D音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
/ D- A* T6 T4 m7 k7 I+ W7 H但那種技術刻制未能張低頻加入。
% D& `* G( V: }" x- |( w% T/ ?& v6 d$ x所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
" Q# Z3 B' L5 O/ _* n+ R8 x+ Y. b- l張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
# s6 k0 |7 e) j# {0 r" ^壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
1 v  l% T/ h6 _  T- y6 X- W不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
- X, O8 U4 R# M  [; Z) \這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
# N1 |9 O7 P6 T+ O) v5 M0 o較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
: h: ]. ^* ^4 z9 f; d2 d什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
1 b) O* s$ ?+ `4 l體系不平衡是不能有靚声的。
% G! P9 R# g' `# v* r+ P音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
& p- R% u# t6 u/ g/ M理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
4 I* N, _+ r3 {' M- D1 m3 M富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
; {5 B" P: m4 x+ Y如前面是負波時，後面就是負波。
( M5 z6 t8 C" }8 i+ y5 k8 q當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
& c" u8 ?( H+ r1 N障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
* |* h" S; J) i: P' S現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
* S; E5 o6 m9 {: [" R如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
1 N+ j4 U4 s! e# D: Q/ n( L+ q所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
0 h2 p' I9 l( I4 H2 @细空間是難以發揮的。
7 C7 b$ ^+ }$ ?' p; D- y

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喇叭箱負波倍頻。
3 A( t" T% X1 f- a% G  y" V有俩類。
- ]0 x) b* V1 H3 y2 m1/是迷宮式。
' U5 Y( ^$ B5 s, F# f2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
) P. |! S* y+ \( `4 t( `8 y' v65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
! c3 G  @$ E  f以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
  I. g- I3 d$ y+ R; s5 v7 B. e% M對部份曲目難以重擴。
+ @, H# X: }; K: \6 x例如大動態等等。