喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
& c$ ]& S+ X' U$ O$ E+ b+ y1 F6 Q無障板。
反射式。
號角式。
  u+ \% f$ B  a' w+ |4 D9 D, m6 e迷宮式。
密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
2 I$ l7 I/ F% U; g! F& Y+ H, a' [當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
# z: b2 k& l  @因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
0 a: j# h4 e, q" k, t  f因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
7 s+ X# z  m: A多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
4 S) m2 P2 ~3 m, ~7 m障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
$ ]7 O2 i, e) J: w& d2 l; [各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
  V2 j' b0 [) K0 h/ Q+ K+ Z/ \主流是錄音帶。
' B8 s8 q7 D6 Z- s於錄音上，頻寬不太濶。
3 Q0 q$ }+ U9 z7 z# x& x# m高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
$ S& E1 U: z9 i三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
  y# Z7 \+ @! S: e3 R; B: a) C為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
& s8 c/ K! Y. s% e喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
8 D! g1 h4 Z' n0 H4 l3 {3 w" v所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
0 a9 t$ F6 b; T' [張技術轉移於膠片上。
& d  ~3 K& C4 o% l8 J/ z1 t灌錄黒膠，訊号加入低頻。
) `5 j8 T6 z3 p- g1 ?加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
! j4 B/ s0 C8 {/ `6 `- q8 s# c專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
1 a. B: f  H" i; Z1 s  X那就是張訊号壓縮。
; q+ |. N/ g0 h9 o, f+ F+ N壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
5 m' J; D% |8 O: M5 J( j& s( ^就這樣成功制作出黑膠了。
1 C" C  Q  K7 `" g  ]

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
) n8 v9 @, n- M, m1 z這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
" \. x2 R/ h4 Z9 j2 d' w經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
5 L, M; S4 ~- p* v. t0 ~可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
1 k& b* Q6 P  I" N2 r不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
8 }- v- H; U/ a. W不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
4 x' a8 {: Z( x3 F* \3 v$ [1 \/ s體系不平衡是不能有靚声的。
$ H2 z$ G0 b- }8 X1 T音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
  [* p5 }8 v! w7 Y感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
8 W' I5 `0 b0 S4 H富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
% d9 e" O0 {. @  G- D如前面是負波時，後面就是負波。
3 P# A# ^7 B/ o6 |當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
4 {7 U- _2 y+ }  Y4 r: q障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
0 x6 s4 a5 }+ v' N) n現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
$ x0 w# B  y! v& Y细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
2 L! e; Z  |7 u65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
5 P/ T' K4 Q' h/ Y8 ^, w% [但隧道越長時，速度越慢。
& |; H4 D/ v4 r6 ]對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。