喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
" [5 w) w3 v3 k: b0 H# m% x無障板。
反射式。
號角式。
2 q- R- a6 f' l9 n6 i+ @+ f迷宮式。
密封式。
+ S# K3 p$ [( V- V閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
2 m4 _- p' Q! ~+ {5 b當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
, ?( W4 W* b( G- g) g這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
4 c% h7 @2 _" {因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
+ Z7 w" \# ^+ G: r那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
( |0 ~' v, _' R  F2 n* I& `再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
. ?$ W1 R: u, R" E( L3 i各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
6 i# T$ e! ^2 A  y/ `# G, U這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
$ p5 }3 c) q% t' x" W這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
/ g/ i% G' o: N% Y主流是錄音帶。
4 e! E4 b0 y% A5 |. _於錄音上，頻寬不太濶。
/ m3 H& U4 B( ]高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
4 n7 v2 {$ j0 d! U3 h. |7 L. L為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
1 K8 t" q; p8 x: I0 G- b為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
: z# `+ Q3 m! W5 F功放的推動下特性大功率的初現。
: ?: V7 J% Y" E喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
* L& b) @) R2 X. o' V3 Q3 i所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
  O3 ~0 p- v" a$ `) U( U8 G% N7 O張技術轉移於膠片上。
% o; E/ k: \$ {* \6 v$ C灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
. [2 E. i$ A; w% s& j8 N專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
" J0 e0 Q  h) F/ j+ j7 ^* [  q$ J) r那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
) q( i+ q3 _! y7 {, l6 l" [就這樣成功制作出黑膠了。
/ p) n( j; F1 M! N: q+ p0 m  B

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
1 U3 S$ e/ c$ ^  U2 d/ ^經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
: ~! L7 ]+ ?" M# D& [這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
, O- X+ h# R2 ^3 M

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
: B; M! W/ Q8 i0 n: @5 v  d體系不平衡是不能有靚声的。
6 I+ N' f& P7 L& N音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
8 O7 m: U  \2 s; c0 y富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
: a9 r' v8 u& o$ ?+ x4 I( p如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
) E7 F1 E9 i( `0 n. H障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
+ W1 H" T3 W! {$ \1 |現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
0 z6 K" T  n4 d6 u- B- @) H( |所以後人稱之為劇院之星。
% l0 M6 y& J9 v' B( Q) \号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
& l* b8 \# ?+ w# e细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
% b1 b; z) R5 h3 _有俩類。
1/是迷宮式。
, ?0 P( L3 ^; ]# j2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
7 H, y, a! c1 i$ o5 v2 V, R" d* e! `# B65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
/ o# r* z9 S, W) M就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
8 T: {. B- t! z8 h1 k" a但隧道越長時，速度越慢。
$ s5 {8 H- j1 P: r" A; \8 w- r& s對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。