喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
反射式。
+ F( |9 C# q- M2 l9 H1 X' c號角式。
' g/ l! ]. e& `: o5 z7 F迷宮式。
密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
% F& Z' _; `# @7 z# Q8 y8 ?  O; Q/ N當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
% A9 b( C, o9 d3 v因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
, j3 d. i# l/ e/ }2 ~這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
0 Q8 k7 V, D. u6 O/ \# \計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
, b' {- u! e: z" ^3 e: V) U2 [1 `多間公司制作高靈敏度的單元。
6 {9 k' i4 p0 S3 z/ }" `& |- F% q那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
' m6 I$ ]8 h5 T+ d4 m障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
' K, ~" S( ]7 Z各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
/ q" S$ F1 K  z1 m0 q1 L. }這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
9 P9 D' V0 a1 j) T, P高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
" p- j- Q0 L" u7 z8 ~! {' t為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
% P. _4 ^' T" W, E: r為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
3 B2 _, A+ K- K; @4 ~功放的推動下特性大功率的初現。
+ |" J: G: K5 ?8 v$ i# p- [; _喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
, O( C6 N/ f& @8 A& B8 Y音箱的設計也五花八門。
$ U" L% _+ g0 j8 I+ t那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
3 h6 Q' ~  J" ~4 v. m4 A但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
* D" f( p* N/ t% `. j9 M張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
4 e8 u; Z- [) [; O專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
4 K4 j! x% Y# @7 }7 n* m! ^% g- {就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
5 A6 S  t6 {( T( d# T這段時间競爭相當又不能妥協。
9 i9 b+ p, B, g' r: |8 b就像當今所ＣＤ一樣。
: A$ K3 Q% ?% F1 K  `" Q經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
" [& x* p9 c+ m7 J可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
+ K! K) ]3 o2 q, Y  Z2 G1 X不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
/ P3 C  O! `% J3 C# a4 ~; d. A6 I較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
+ E4 N# R9 g$ ~0 W什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
7 c2 f7 v, H0 N+ L, a體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
( Q# T4 ]5 Y2 R: ?3 g! N8 r1 R理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
& U# ?& B  b3 b, i% K% K" g( Q' ]富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
; H* T- x- G' q+ }4 H如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
# g7 k  I  ^7 j$ [要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
1 s! u* K( C9 A  n& z這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
- a: i) ~# D" `号角式型喇叭，特牲是遠射程，
0 ^# C/ e6 t' ], D9 R3 @低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
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喇叭箱負波倍頻。
1 ?  ]& S( E) V5 |, P& a有俩類。
# q9 z# v! r3 {0 a* d+ @7 I7 s1/是迷宮式。
; n  U3 _- i0 w: u1 E0 @; }2/反射式。

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反射式喇叭箱。
+ W8 J$ Y+ x) W0 P2 y2 G- c9 i( O喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
- Z# w) X& M8 p, @4 V& Y增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
9 @+ L+ i9 X& m( o- P以數据論，它是不平直的。
5 l5 E6 n3 ]( N; E$ O+ e4 e就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
  M# x. T, t" r& k但隧道越長時，速度越慢。
, X1 b, H% ~3 P+ n! j% U0 D對部份曲目難以重擴。
6 |7 M2 `/ S5 u. G: A( j例如大動態等等。