喇叭箱的種類。

OTL

喇叭箱種類大約分為。
5 w8 E" J" h# V4 z8 R無障板。
' v$ X0 Q5 l, V6 b. }) O7 G$ u反射式。
( @* s5 @3 M" `. |號角式。
! J1 R" S+ {3 X& m# w迷宮式。
* l: l4 U# V! J5 ]" k& {3 X密封式。
. E. {" P8 g3 t) S7 z閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

OTL

留声机進化出有真空管放大器。
1 H- ]/ X  o2 ~+ Y# B當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
0 q9 G* G8 E* P1 P& ^; i因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
" y1 ]) T3 F9 x. n1 v因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
' E$ J3 p# c4 m1 w! h! |障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
. O- c! u5 H2 M( H+ I, A$ H各單元有着各有的音色。
1 A! K% v# X" |( b. `, R各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
6 }7 b. l2 {' H, [- Z4 S這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

OTL

這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
# `; i& r1 A( `1 h0 }4 H* U" K於錄音上，頻寬不太濶。
$ C& x6 i/ c( [1 t2 s6 O2 i高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

OTL

記錄的声音，令世界百花齊放。
; M/ O% A' C1 U" _功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
# [5 K  ]- m, L+ [% k0 n8 K1 F  t9 m音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

OTL

以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
, _0 k, [5 x7 G所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
$ y' ]1 K2 v# `張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
2 Z1 `. c- X5 k加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
3 y8 |6 R' x, ]* d& D! @3 U% K專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
1 a1 R% j% `; H7 v/ @: T! L壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

OTL

市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
7 t4 R; @( c4 P% s* K不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

OTL

於音箱也是同一道理。
  w" S/ j3 u0 r不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
# B( }3 |8 q; o( \0 T6 P7 l較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
% j7 w6 u7 L% j4 b" y什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
" s, E- i$ p. q8 W% E體系不平衡是不能有靚声的。
! b6 S! z9 O2 M* V: j音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

OTL

調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

OTL

單元發聲，於其它文章以説過。
5 S. m) j% A/ A* |8 m富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
1 @7 Q+ G' Q+ L& Y* k1 A3 _/ j- u當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
+ p# _  L, Q" y* W0 ~7 r障板式就這樣產生出來了。
1 `( w6 }' m5 x) [( F' D

OTL

採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
4 J2 ]1 ^( o' c" t6 l5 q+ u這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

OTL

正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
3 T  V. M9 J# R& p如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
9 ?% q5 w2 r! z号角式型喇叭，特牲是遠射程，
- e8 G9 @* o" s/ i& i低頻要靠空間的波長。
* ?- T" o3 c4 a细空間是難以發揮的。

OTL

喇叭箱負波倍頻。
+ W' C9 |* C/ I5 n8 o( ~有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

OTL

反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

OTL

反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
0 |: ~5 M2 n+ K  u65HZ~75HZ左右。
/ \' n8 U9 d) V+ a- e* }# x: A增益15db不等。

OTL

反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

OTL

迷宮式喇叭箱也是同一道理。
. A& E0 o- t% t3 S1 i6 D, Z但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
- g7 h. ~: R+ G6 P! f. {- A例如大動態等等。