喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
反射式。
號角式。
迷宮式。
; B1 i4 c4 v" f; ?8 o: [" ?密封式。
7 R0 A# W* W% H  S閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
& F5 Q1 \6 }* Z' {" a0 y當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
& V8 h8 E0 t1 X因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
' n. u- ]/ R/ j/ S/ O& m* R那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
7 F* B  z# x$ R+ C各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
3 O+ r4 H2 w5 y; p9 A: O這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
9 m1 F/ A8 ?- m4 ?& N2 k於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
, I) t/ a8 X; [1 M% y5 o* O6 W為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
( S. X5 a7 |+ o1 u/ J( P喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
- {2 e* B8 \* b! o5 Y, Y音箱的設計也五花八門。
4 q5 t( r8 W% }% j那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
( q. P+ ?+ C/ R所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
& W2 h/ c! E  M7 }張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
0 x, U. |5 k8 Y: V1 n3 c1 m3 A專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
+ ]! h7 r1 c9 X8 w8 e" x. Y2 x那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。
+ G/ O) j2 H. }: v- o* k! t# E

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
! G& f  T7 G# g" K+ U9 J這段時间競爭相當又不能妥協。
( a5 C2 Q% n4 G) Y$ A# A就像當今所ＣＤ一樣。
' ~  N2 c9 ^6 S經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
, P9 W; m' l6 V- P$ j4 c2 u" |可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
: e# f! T3 }6 N- C, ?不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
0 j0 a) N* J2 r# l2 V& C

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
: W- N1 e- A9 t* \2 O+ l5 [體系不平衡是不能有靚声的。
! N% l; w( L. f, r5 ~  R* h音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
0 S+ @! E% b# `% ^3 M理性/平衡度要用儀器。
7 t4 e& D$ u% @7 k5 n6 i2 t感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
1 {0 N) H* I3 F0 `) g4 ^富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
; \! {4 ^9 |$ i9 n. @6 R$ F$ I+ d, p如前面是負波時，後面就是負波。
0 h7 t3 {; N/ X# b3 |7 W當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
; T: B6 b3 |' i要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
; y9 o0 I5 G' u這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
5 G$ ]7 W- Q. r: v$ [# E這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
9 {) G6 G4 v9 I4 f$ F/ A8 [現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
: a) s% t! o4 X0 o1 l3 A! S- S号角式型喇叭，特牲是遠射程，
" l' K# z7 q# z3 T. _低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
- w  U% X. e7 g- M% K) k% p

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喇叭箱負波倍頻。
! A* N; w) `+ [( t" @% D: r- k; M1 _% G. O有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
  l8 b- @& l( ?2 r65HZ~75HZ左右。
# n: z' {3 [4 _) c2 J- ~增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
- c0 T  u0 b9 Y但隧道越長時，速度越慢。
/ W/ z0 B, J$ `對部份曲目難以重擴。
" A* e$ {' R8 b( \2 D7 f! }* U; q例如大動態等等。