喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
( R; r( }3 X; i) V6 c1 I無障板。
" M1 V1 D* ?1 W反射式。
) x9 _' l% C% }$ Z# y號角式。
' J( t' m, A( S  R迷宮式。
, \# h" I8 i( p( e# |密封式。
) Z) [4 g8 b' i; e# }閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
) w$ ]/ \9 A4 O當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
  h4 A4 q4 J. W這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
  j  [( H4 ~! U3 k$ I計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
$ i1 }8 z& O( s2 f: j, R8 `多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
+ y8 O$ S  P) C$ R再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
) n) l$ l' O3 `9 i# t1 R4 B: s各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
: a" Y7 j: x4 Y9 n9 m這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
* T2 P8 F" T& V0 h% {: Y, Q三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
4 H: j4 F4 J, j1 q為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
" Z1 b% b$ r8 b5 @" q) C! f5 P  U% k音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
  b3 B1 s# \5 }" U2 M. g* r& H但那種技術刻制未能張低頻加入。
& H& X) w- Z2 I所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
& ~0 k3 _5 r& s6 V3 d張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
& j6 B0 j0 `# n加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
. N3 n5 G: O6 L5 @: T那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
, h. G3 x; A# \/ p3 T. R, v4 x就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
7 Q6 F! C9 U$ s/ y這段時间競爭相當又不能妥協。
7 C2 E4 M! S& W0 b  L6 Y: p就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
9 I6 ^; {) @5 J% C  `可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
: h9 x  k( o+ q0 e! J

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
/ y! M- j$ }' |* }& X  H+ H0 M較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
6 T$ {, l4 B$ Y" ~什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
. n$ [+ m- ?; l7 B8 A體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
# }; I" r7 \/ j理性/平衡度要用儀器。
( H! j) a; Y5 B* S. R! C/ A感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
3 B- v3 _/ x5 @: ~富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
5 M  m) G) ^8 [% J: B9 a當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
2 n) i* S: q8 w  y要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
% M$ o; [$ ^' H3 X6 f% Y這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
7 }/ T0 z+ Q1 }* E; M/ U現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
# [% k- G2 E" e- u( d) V如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
" I8 [, V; |0 Q# U9 c/ k号角式型喇叭，特牲是遠射程，
. k" \) X; ]6 D# N- K( c2 Z9 k低頻要靠空間的波長。
9 w+ e2 I$ r9 n% d9 i7 L细空間是難以發揮的。
: @4 k+ S2 ^+ i, V

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
9 G5 G( J& ~2 \' x9 [1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
  e& g# ]; r! `! u, Z* {喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
( i6 z) _; x' g1 T增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
4 P1 v# ~$ S5 l& W! I例如大動態等等。