喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
2 [2 G" z; K# r4 l8 u! b; H# J無障板。
反射式。
' e3 q0 [+ @7 P' B% `號角式。
- h  |& Q; `# f: E# Q9 q迷宮式。
, z  l3 Q+ J4 b& L" F- o! e密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
# M; P* h8 v4 T當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
* B+ t% K" @" m1 b- i- w因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
: o* [4 l" T6 a0 v2 x計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
; L+ h  q- y! g多間公司制作高靈敏度的單元。
& a# k6 d! {3 w" N/ [! r( H那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
  @6 V& y9 I9 p% |各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
( U* h5 h' S) ?% a這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
$ @& T/ `2 K. }( `/ r- L8 Q高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
3 r) C% M$ m( U& Z5 b+ F* [為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
; u4 X7 v- P- S1 l0 ~5 t( T三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
* W; p  r- D6 {& T為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
" D/ {( z: k$ i" f! |0 `功放的推動下特性大功率的初現。
& e5 Z0 n! j, s8 O0 w喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
0 p9 q: P, w; s0 W音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
3 {( A5 }% {; h8 t$ J4 Z但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
( I/ ~* A6 h7 |7 I1 K" M加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
6 I. n+ x& |  s2 g專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
! d" ^8 w% F0 L, d) i% E6 [就這樣成功制作出黑膠了。
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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
- |. Y5 q1 I8 `3 i& @: _這段時间競爭相當又不能妥協。
/ S8 [* x* ], i4 P6 |; T% M就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
, b4 ]+ Z% }3 z* D. [% [& Q不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
7 h% D! p/ n9 u+ O- \這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
5 U2 {# @3 E( B9 j體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
! P/ p( Q/ U5 \8 j- h2 X. I9 s  s. J感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
- @3 r; S& E6 U$ e! L9 h$ A8 `2 m7 f如前面是負波時，後面就是負波。
) o& l7 D+ M/ n7 L9 M; |" x當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
$ H' ~; E0 o# S9 U" w: l要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
' q1 R2 ~- S! ~0 e; J& i$ C1 v這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
( k- o) p7 V+ ^& K- _這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
. G; }# Z9 |& F- c7 z6 x$ E如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
9 T  e8 z* ^0 B( [" ~. Z* r号角式型喇叭，特牲是遠射程，
8 Z4 m, i$ v! N5 V低頻要靠空間的波長。
: W4 a; I& G7 m% L+ u细空間是難以發揮的。
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喇叭箱負波倍頻。
. O! ~  u( G2 p5 a& {, \# i! k有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
5 c7 _* z3 c8 o增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
& ?* k3 K3 Q. x1 V9 c$ H: K對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。