喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
* \( D, N+ l5 l4 r1 O* n+ a無障板。
反射式。
9 Q$ `2 ~  ^9 ?  k0 B9 W號角式。
% K) U, F, i/ M( `# e3 {" }迷宮式。
5 D5 h4 ^8 O0 _5 A- H密封式。
. \/ T2 U2 j- q+ s7 A6 t1 v閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
$ P  w6 S9 s, f# L當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
. ~! Y! {  q0 Y/ U* E/ o. }" s因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
1 k. [' E4 `8 E6 @! ?計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
2 y- r4 B2 P8 `5 u# k多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
' [' l/ r: ]6 R1 n再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
$ G$ G8 O: B; C/ e- z- v各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
# e& E8 ?% U2 ^$ B4 D1 Z3 Q這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
& a- I0 n/ ~8 s8 ^( w* L這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
8 F& v$ H' m7 n. e  R, {( o主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
! L; A$ ^0 a- m6 L7 V4 y高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
! E7 d! O" x; [" i- ?$ U- U為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
; g( l3 E1 p/ H8 {. H  L. W音箱的設計也五花八門。
9 F, G2 g8 y3 r1 w9 A( f那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
" X$ C  S1 n! m) D' v! c但那種技術刻制未能張低頻加入。
5 A; K  ]6 E. n* x" O6 I所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
! f* x; D8 l* Z張技術轉移於膠片上。
. N: ~) `: u2 d/ B灌錄黒膠，訊号加入低頻。
4 |( R$ A+ |! C! B( y加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
  V8 f) y5 Z  H' C0 p專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
# [2 j+ a2 J- v. T* C壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
% E; e2 ?5 g  j' Q! @就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
4 H" |/ f! X% }1 f2 F$ V這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
& O* n  q* ^# {1 w; t1 C' D經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
) ~, I, [  @! t* P: y7 D+ Q, y8 ~可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
: h  O: t& i5 [8 C3 Y這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
& B* [: R) m  Z7 N: V1 @% o不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
* v" r/ @: |1 x& R

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
5 p5 S; C/ @0 }5 X5 `. g9 K較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
# z" p1 y6 k0 O8 \1 `什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
" [3 O8 Z4 y, s. u( t理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
: k. S- t. G7 g2 T富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
  u# X0 q9 v% ~4 B' j如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
. I, @" z6 E. M0 K" d要有較好的低頻，就要張正負波分離。
, Y, U; S1 d- k6 }障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
# A+ U5 m/ D+ A9 R9 R這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
% E3 ~8 G0 s) }, q3 K/ z9 F0 Q  o現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
) e5 a3 g* e/ l2 g  U" ]如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
8 R- _5 B8 ]9 N! L5 Z6 }低頻要靠空間的波長。
& w% ?9 z5 T* S( o细空間是難以發揮的。
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喇叭箱負波倍頻。
" O" k- q, {/ y1 g有俩類。
) V" N4 O) l) j1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
9 z4 T+ ^. C  a$ G! A$ {. R. m# A# m4 ?喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
. S. D% @4 V: o4 |+ f* q, ~3 D6 j以數据論，它是不平直的。
& j) v1 Z' h$ ]% o  b$ o就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
. |) d! E) r* l& Y7 ~但隧道越長時，速度越慢。
0 s: r& U& g1 F# e, U! s5 u( s對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。