喇叭箱的種類。

OTL

喇叭箱種類大約分為。
6 N5 T- q5 a: E( [無障板。
, U% m: N- X6 b% z1 |) m3 W* Q反射式。
號角式。
迷宮式。
密封式。
' m/ S9 R" D! r, W閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

OTL

留声机進化出有真空管放大器。
3 {5 S5 C& A4 W7 U1 R/ I' s當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
$ I1 p, X" Z. t3 u6 a這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
" h0 P4 H% G* @  n1 ]計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
/ V; E, E$ Y" y9 j2 I9 Y+ p* N多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
6 D, T6 j8 @5 S0 P# A2 Q障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
* V3 C. I' A" q+ \% D各單元有着各有的音色。
# [4 `* c* b) H% y5 m各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
- q7 n' ?. R) ~這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

OTL

這年代還未有黑膠的出現。
3 L7 [1 D  p/ C: V+ @9 B4 a主流是錄音帶。
4 B5 y5 [# _' \# P! r& F) S於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
  j" V1 l5 r& L* L. f為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

OTL

記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
- z8 ?* t# D8 x喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
- L0 w6 f5 [0 @; J% E音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

OTL

以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
3 _# D8 {- [$ t6 A; {" |$ L但那種技術刻制未能張低頻加入。
. P" [2 w: d- \8 a2 Q8 Z所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
. a: |( v3 f1 T& O: i, E專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
, w3 T( C9 R6 j- @9 N/ t那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
0 Z+ a7 ?; k$ e0 {( j就這樣成功制作出黑膠了。
9 t- |- G, M) }

OTL

市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
' U6 x, T/ `  S$ F( k這段時间競爭相當又不能妥協。
2 l8 I- u/ \' @! }就像當今所ＣＤ一樣。
- P) e! v  [, A/ {2 F8 i經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
. v5 w+ j9 N3 m) e4 v% m7 K可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
; |/ Q  o" I) ]5 H1 H, n不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
; E/ N+ c: G$ {$ f5 D  P6 K7 q不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
/ m- |; q: R9 k- ~- c" t

OTL

於音箱也是同一道理。
+ I9 Y2 j6 H/ o1 D不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
; e- o! M% F& s什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
+ v5 c( |7 \1 ~7 h* ]體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

OTL

調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

OTL

單元發聲，於其它文章以説過。
3 t( f5 y. ?  c7 t( O3 T8 m) k富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
4 O5 w7 d) b2 S. w$ M, S$ R: w要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
3 k' `5 F, W+ u8 e2 [! p

OTL

採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

OTL

正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
/ _1 y, ]/ ]2 N& `7 u1 J. j- ^% g現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
6 {$ G. n2 r# x! l如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
. c/ O8 u1 i. `* `% U' b& ~9 B& |细空間是難以發揮的。

OTL

喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
- \& t: K% I4 u1/是迷宮式。
; R; E" B; p- e2/反射式。

OTL

反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

OTL

反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

OTL

反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

OTL

迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。