喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
* V& N; n7 ~6 t無障板。
6 J8 ~+ R8 R& U反射式。
* j; r: ?! m  B# B8 S. N號角式。
迷宮式。
) n9 S+ K3 O( b9 q' n! y* s, e密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
1 c5 B3 g! p7 S5 U* s因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
& K9 b( l% E9 A/ F這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
, C: V+ z1 v, e9 R. ?因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
! u( o- P, z- }; M9 Q/ n1 I0 J. P計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
4 J' H* i' Y, q& R: n8 J障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
5 r, v* |' Q! i2 Y# N* x: H& p6 \各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
( [, a2 s9 v" ~& r5 m. q8 c  _' }4 B& D0 i這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
3 ~7 W( }3 {6 w* L+ u- Z: U這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
9 |7 S& }5 U" A" Y" T( C1 I1 X# j3 a於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
/ w# n, f' y! ^+ n- g  q7 Q  P為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
7 B% i' O' f: j  d2 @三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
" G  Z4 n  ^% v! x# r5 a" B為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
% u+ N* r5 k* J" M5 F; d. P那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
8 ^: M9 `* H" k5 u9 U$ A但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
; }* o% h& @+ R" r' p* K加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
) ^8 c8 E3 y. R那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
, B; D+ t, k3 t- ?3 `% |0 D經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
9 L9 {+ q0 d, ^可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
  S0 B8 k7 H( E! k. T! m- ~不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
6 ~; [* R) I0 M3 g# t( l2 F這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
6 A! C: ~2 h9 F3 v2 `* z/ j* t

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
8 V" r! X8 ^4 `+ C較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
: o/ J) d6 e) D& s8 \什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
. p0 X" d0 X' q" h音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
$ }1 N) L: Y9 Z& J! z, s8 s如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
$ T) g( w! m2 O& S, [- p6 j/ B" }- k2 m要有較好的低頻，就要張正負波分離。
# `" n  J$ P3 G" w障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
1 O8 q' E' f0 [6 J8 E* I号角式型喇叭，特牲是遠射程，
+ J9 N& n8 W/ r) A8 V; x! H低頻要靠空間的波長。
$ Z' e/ D% p/ |& V4 z' j细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
. L8 m3 X$ H7 e, o1/是迷宮式。
3 n2 ^( Z# m3 v$ n6 Z2/反射式。

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反射式喇叭箱。
9 ?( S2 [/ U* z7 M- ^7 f' d喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
$ h& E' i9 f+ R65HZ~75HZ左右。
3 l6 e/ l& Z, h' I0 c) \0 E2 f增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
6 S1 D* W3 {% ]5 v以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
1 g! L+ `. j$ S4 l* _8 e但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
2 Y# G) W- _: S% t' ~3 C( |例如大動態等等。