喇叭箱的種類。

OTL

喇叭箱種類大約分為。
: R+ K4 T. @8 r0 ^無障板。
反射式。
1 C* m: ]% }+ I8 V號角式。
& L' \( N8 K4 G0 N  e迷宮式。
密封式。
9 q' H1 ~5 F8 b  f% [9 H閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

OTL

留声机進化出有真空管放大器。
% s; X3 s7 x# v6 D8 a$ W: G" C/ @當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
  u5 l) Y5 }/ p) Y: J( I3 K. Q, D這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
" @& D4 s( K( |& O3 Q$ l# {因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
4 s3 q2 F/ c' S' u/ i多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
+ G* H6 D. n: B# K再者利用障板，也提昇了效率。
$ Z# |2 {5 U/ [. R  ~障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
: g5 ?3 s( b# v各單元有着各有的音色。
  D# h* L6 o4 ^5 ^7 N  G( |各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
/ k  n  a: b5 b4 G8 K. z8 w這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

OTL

這年代還未有黑膠的出現。
+ k7 h9 q+ J7 |, l主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
  `1 E' \0 @+ P7 ^7 A為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

OTL

記錄的声音，令世界百花齊放。
6 o( u2 ]9 @  b, o; L功放的推動下特性大功率的初現。
% K. i0 q8 a) h& v( E4 S( o% ]% C喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
- A$ ~4 ^4 l- t( _音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

OTL

以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
& E  K" R* r; p8 c但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
4 _0 E1 c  t, \& V( t, N專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。
( f7 ?0 I1 Y+ J

OTL

市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
/ A6 Q! e0 |2 n; r9 w* |4 G這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
1 N/ g! p" z8 \) U, u0 r0 D經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
9 z3 h( d, R6 T% E不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
1 i  J. j1 R/ l3 U3 [; n# z4 U& ~9 v" `

OTL

於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
' c! O- F: b% _- f" _, Z較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
" M2 V2 F% B) i4 W什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
2 w1 ?% h. W8 v6 B音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

OTL

調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

OTL

單元發聲，於其它文章以説過。
7 r' n+ Y, k/ V0 P+ g6 d富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
  [  I* v# W. i; V5 I1 _1 |當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
) n) g$ P" D. \) A

OTL

採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

OTL

正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
' D1 O; }0 [" E& S2 [" h* b這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
( k: `& j: e5 ?5 G( N2 `3 R現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
3 P. [, F" o% h8 u, t如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
, W: T- u$ N. A0 P* D3 j, n1 E+ T低頻要靠空間的波長。
; M9 |7 t# J. A: _$ a0 _% F& n细空間是難以發揮的。

OTL

喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
+ l. I; K5 r& ]2 u' h5 x1/是迷宮式。
( T& C- ^/ F" p8 f0 V2/反射式。

OTL

反射式喇叭箱。
! V$ A  A0 P/ }6 Q0 e+ ]( d喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

OTL

反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
* I  w. D0 q" V2 Z$ V增益15db不等。

OTL

反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
; ~4 W# q- p3 {就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

OTL

迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。