喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
% n' x8 O, M5 n1 Q+ k反射式。
4 t6 m6 b( Q3 U# y6 a6 R$ \號角式。
迷宮式。
密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
- A" w9 Y+ L7 G. _# C. ^0 j6 O當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
- V! ?" m/ B4 H1 E8 l$ @2 Y因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
! S- F" i/ W, U# [' J這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
- I/ k% L7 M5 R" d/ \! g, g因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
$ B2 A6 C: O/ q* ?# f6 J計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
# S; x) F4 u2 T* l7 W" @多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
& L) \; I- S  ]障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
4 v% U& b; E* q* I1 b各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
) D" p+ u/ S+ s7 r這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
4 m& N8 t2 S$ ]: l- i這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
* T! _1 m. E# u+ I5 f: p3 Q' _+ P高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
+ w- D8 c$ w: W* I# T三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
; S1 ?/ ]( Q0 S( a% b7 t/ [為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
' w+ o: Z1 v- {% L功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
1 z2 e( N: Z& k8 j# K那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
" ?; Z8 p1 l% P% n但那種技術刻制未能張低頻加入。
7 J! O6 y( n( Q: v, k2 |  Q; [所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
/ j( _- g( s9 N& e張技術轉移於膠片上。
; a; n* g2 o0 k- v: s4 L灌錄黒膠，訊号加入低頻。
- e5 t: S+ U9 p0 l& g. S3 p加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
/ L& y8 A5 ?: T4 v* P9 {+ D6 D" V那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
$ u9 ~; z2 X& b! _- V就像當今所ＣＤ一樣。
# i" E; Z* B" ?: Y# S* m經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
3 S% `( E7 s7 x6 B8 e( c# K  j可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
3 _7 n  z4 `! f/ r6 |6 o! V不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
# N6 N# s, x) _6 x$ I# X

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於音箱也是同一道理。
" O! P! ~1 N& V; Q! W( v) J不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
$ @/ x; _4 h! s5 L7 u* P. a什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
& ]0 a& A% P: i) {音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
8 J9 D3 j' X1 x, `! H理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
3 b' T$ h& @3 y要有較好的低頻，就要張正負波分離。
6 L( A& L5 Q) r8 d0 l! Y障板式就這樣產生出來了。
6 [* T: s4 ?; E  v' c

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
  Y  L* Q" _$ U3 i9 B1 _! c" U) S# j這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
" G4 X; X/ g5 o. x, }6 H: N4 p這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
8 ]  m- _" d; s( E( @号角式型喇叭，特牲是遠射程，
% |& n7 M# |7 a低頻要靠空間的波長。
8 b/ _; {& |$ r4 p4 ^, s细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
+ K* |& Y; ~- x  u+ y+ o; _有俩類。
/ n. q: D( B# n6 w4 K2 z1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
  Z% O* Z3 W9 k: M) Q- _) D喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
6 G  H! v7 ?% c. k" S3 B) \5 ?65HZ~75HZ左右。
8 c9 U' }. ^* m# ]" M* n增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
1 L; W- S9 U' d) ?" g8 e以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
9 _+ Q; ]  K7 z! q但隧道越長時，速度越慢。
  _' v( F, K( K9 M對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。