喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
* x: a, \" `, v. P# B; g無障板。
反射式。
& }8 Y1 Z# t% s4 u( I號角式。
  l% W- m: F% f迷宮式。
; @  n" `, Q$ |2 G密封式。
9 M, S$ E7 G9 d! @. \# ]7 ?閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
% X5 l+ D3 @! S& t5 b3 i1 F$ N$ x. O這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
1 U" Z! L/ [4 ~! G計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
2 e- G0 b8 Y/ m7 s# o. r9 F1 o( w; G  m, W那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
9 f6 |: K5 K6 M5 s. g3 H, h7 O6 y障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
/ Y+ ~5 P3 t# U* g3 B各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
5 B$ @3 l0 [$ ?' n4 E1 X這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
. P& L5 ]% p) {# y) Y3 {主流是錄音帶。
/ V/ E! s2 {+ ?, P- l+ `於錄音上，頻寬不太濶。
  N2 _4 P/ X7 F  o1 l/ I; Z高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
! G4 h0 r! M. d0 E( h; C- o7 c那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
4 d2 D) M: J8 L& u/ L5 x: n' F+ U張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
. s/ ]# N1 d/ R加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
: i+ h0 x0 A# q1 q# W壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
( |9 U1 I2 w. o2 y5 L/ R這段時间競爭相當又不能妥協。
1 b3 o! j& U4 }. E, a2 w( ]3 K1 Q就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
" Q* Y5 s) r% }可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
; P. Z/ s& K2 a1 p9 U* E: u不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
3 e' e5 m5 R( A) d3 \

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於音箱也是同一道理。
, L  ]9 g1 L/ j  ^  u+ y不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
- I$ @  Z! x$ Q! g7 Y什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
1 j6 }6 a# ?9 [% v6 q) G/ V音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
3 R2 E" J& r5 z# q6 Y理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
! E7 O1 j/ ~$ M: e# X  u5 t# G如前面是負波時，後面就是負波。
4 A4 o5 x& f9 Z$ T當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
# X# C# K! t% B要有較好的低頻，就要張正負波分離。
: L  r5 T9 O+ D; G0 a2 q1 f, E障板式就這樣產生出來了。
, {2 J' ^. b/ T- ?( E! p& Y+ i9 C

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
, a; A  E& @7 V$ y這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
' p* q& I1 o3 m0 ~這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
! T! s. ]4 c9 b( n  B/ n所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
2 E4 X; }! L) Z/ h+ p& x4 {细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
, n, ?9 n7 L2 w  ^有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
8 E4 G/ b( Y( j$ ?4 `6 B8 q- H( [以數据論，它是不平直的。
( `: a' C  X3 J' O% |$ X/ F) M4 P: {, _" x就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
' |; J; Z% }, V! U# F( t對部份曲目難以重擴。
& y" i4 x8 v2 B; E/ Y2 `例如大動態等等。