喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
" n4 Z1 n* i! R& P/ V反射式。
& i1 @5 ]+ [# N4 G& w2 \% |" b號角式。
; ~/ }! m: G" H/ G# o4 R3 @迷宮式。
密封式。
+ S7 u9 a. @  U: Y閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
; ?* Y: J1 O0 T, D0 R8 ~# e當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
# }! W6 Q0 A, A" K6 H. [: Y因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
, J. \4 V9 ?1 w: B這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
& c, v7 e1 P6 Q5 }% ]; T. y因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
& c0 \1 u8 W' S4 G" x* K再者利用障板，也提昇了效率。
3 T& |/ t. [# f障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
" ^' c1 U, g& I各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
0 ?. M4 \! \" M( L/ L這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
7 E: V& j7 a. O5 T+ M這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
3 f" ?! F$ X3 E/ @4 D* @" I主流是錄音帶。
. r8 m% b+ [6 p/ v+ x& x& r# b& g於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
% i. f, `4 V6 A, D7 u& U為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
1 ^8 s- `1 u5 F7 D4 Z3 c三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
$ k6 x' u  i  ]1 i& N0 x為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
' V/ m5 l& j3 _& ~8 v$ C( k但那種技術刻制未能張低頻加入。
" z+ p8 o3 b' y( p3 w所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
6 ?! g/ v! ~* [: j( d( W" [張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
* P: y- p8 t7 o  D0 O3 k0 c加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
$ h- y9 F* D* s, F8 D' w那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
. y+ `8 i4 G8 }% H4 J0 ~就這樣成功制作出黑膠了。
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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
& z/ x+ F% D" N. |# ~3 O& ^就像當今所ＣＤ一樣。
+ a* R' }5 i, r+ ~經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
6 |% c0 W1 [2 P1 u這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
' R9 _' _  h. f不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
0 l  n: t+ Y8 A6 T體系不平衡是不能有靚声的。
- d+ j' \0 c2 D; B& d0 H( M音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
2 n4 Y4 I+ [9 m$ @- q  u# F理性/平衡度要用儀器。
- U& I6 Z7 ^9 [' f感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
5 v3 q. z0 k& @富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
( [. D. K+ X" X. o9 C" U如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
0 Y( }7 v6 O; ?* _5 _要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
/ K* g! I1 D' r0 R' {/ L3 V  k0 x這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
: b2 W5 a7 ]$ O. _* d* f這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
4 P: _+ G' ^: u" z6 J5 t# E+ ]如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
' b) Y6 \3 d; k/ d( \8 v9 }) H所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
5 ]1 j2 L% f2 ]- u低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
1 U/ [5 H% \% G" D% C) c有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
6 W. `5 N/ H- N. }- a$ C9 Y& C喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
+ B! ]9 g8 ~8 Z( E# M65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
  m0 e' \0 [1 B" m+ M1 Q以數据論，它是不平直的。
" V7 G8 h# l% M% a, d7 h, x就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
' O# y! P) |5 o$ f; F% K對部份曲目難以重擴。
$ c. }6 I: H) ]5 [! N例如大動態等等。