喇叭箱的種類。

OTL

喇叭箱種類大約分為。
- Y1 `4 @, o, V" W# v9 E7 m* a無障板。
反射式。
3 ?: @  o  w. E7 Q5 `/ q- B號角式。
/ ?. w4 V% V  D) s' Q- m' r迷宮式。
+ q: \" y4 a7 d3 `密封式。
# H) Q- d: [3 H% ~' a' `  R閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

OTL

留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
9 _0 L& f( I" P* ?+ T因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
2 Q" D8 ?) {! }' H' t7 v7 n那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
5 K$ @9 A( w- h) F/ k) B1 P5 g再者利用障板，也提昇了效率。
, X9 c( u( _# y! J& v# u" Z- W# y障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
% l' q7 |. I/ U* a" }9 j& |各單元有着各有的音色。
& a1 K4 C/ W9 \7 [2 J% t各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
5 J6 ]+ P8 X1 u" f這更令人着了魔。

OTL

這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
; [  l' t( k( N3 e) u% s9 L" F, q( L8 y高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
$ }5 l+ r7 s& Y為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
0 |! X, O1 t6 k) J三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
8 p' F9 J" C2 s% M' Z& W為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

OTL

記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
' n( B1 p& @( _0 W$ K音箱的設計也五花八門。
1 ?: v; B6 d+ d8 s3 N那個開數越來越大，即是越來越難

OTL

以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
! d! W4 l8 r  v2 t( `# [但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
+ t! s& ]# E' H' v張技術轉移於膠片上。
# O! Z" X( j7 d' e; R; N) q# s# w灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
, c  k) R8 p5 x% z; o專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
; ^3 U7 T  r- r" H) x壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
- ~7 _% w! \2 s就這樣成功制作出黑膠了。

OTL

市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
) q, ^# [( b# w( ^: d這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
; F5 R  y5 n; J; M4 L經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
  `5 k9 H# O) [$ H+ ]# Z可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
0 }% A0 `0 H) s- L6 s' l% _不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
1 d0 V  X) t. ?' I: `- H5 k

OTL

於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
5 p: o+ k; R/ H8 i較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
3 P* U# x( ^" m9 x  y& d+ _什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
, U& B8 Y/ y0 x' b* @! Q: p# n音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

OTL

調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

OTL

單元發聲，於其它文章以説過。
/ b! ?  ]% J/ {- ^! k, F# Q" F% ~富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
6 O5 f; d4 a1 I如前面是負波時，後面就是負波。
4 D; F: c' T3 w( Q, ^; [當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
8 c& j5 U$ v, \: ]" x* i

OTL

採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

OTL

正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
( p# H! Y2 x; [0 x. H現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
  s$ W- C/ V% }. [: G号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
. K  r0 Z( i! v. M% s& k细空間是難以發揮的。

OTL

喇叭箱負波倍頻。
$ J' X" b# K0 h% ]9 W6 i& x有俩類。
) w- g- s' W, |1 T+ ^- h- B1 B1/是迷宮式。
2/反射式。

OTL

反射式喇叭箱。
9 n3 X( \1 A6 C' i' {喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

OTL

反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

OTL

反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

OTL

迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
8 a' R/ c( a6 w: n7 |2 c; Z對部份曲目難以重擴。
9 l" w: m! z# u# O; w: c. k! N" A例如大動態等等。