喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
/ `$ Z  d  K; j7 }反射式。
( R3 V; j9 N9 n* _" i號角式。
5 i. V' [4 Q6 a/ |' y- |迷宮式。
密封式。
& s0 v( \7 T4 @+ t閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
$ T, ]* Q+ S0 W5 r9 s4 T) u因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
, b& e5 c0 M( {因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
9 n- p  R  z( G. f4 K8 b3 w多間公司制作高靈敏度的單元。
3 E; u$ l1 r0 o& l5 i那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
- I9 O) i* |1 y. _* ?障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
7 f& b( d: z$ u  k" f( k各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
6 f2 T5 l; l( Z4 d# Y$ d- K主流是錄音帶。
4 s+ {6 R- }! Y' i6 K) N於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
( H+ D5 C- a1 Y- d& E, Z為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
/ _$ j: R( l' H$ d" R, o; B+ L為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
0 u; R$ p/ t, X' r功放的推動下特性大功率的初現。
( }( x  j; [! H, r喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
: z1 T" b. |& w2 |( \$ }  J2 N1 F那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
# i$ Z% e) ?7 f但那種技術刻制未能張低頻加入。
8 `4 s( y6 k( F. a9 N9 a7 f  a+ d& ^所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
) q& F5 l0 y1 M4 u5 g灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
/ p( S' \* ^* _( O5 {6 |9 U壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
. Z) a1 l# m( [# W0 O就這樣成功制作出黑膠了。
* j( K* a0 P' p( t- M" t

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
# k- ~, {( a: t0 y7 Z就像當今所ＣＤ一樣。
9 d2 ~$ ?8 U' Z3 Y# i7 G! Q經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
) _9 ?: D3 x2 ]不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
5 @! r! E% @9 ?4 K! M3 F這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
! h" Q+ C+ Q/ b/ v; \# o不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
( f2 p/ a6 I- A. u較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
1 g; A+ z) B. N) n# ^: C理性/平衡度要用儀器。
: n2 s% ?* f1 |) n2 Y4 v8 j感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
  r  V' B2 t" {3 d2 `) D! r富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
' Q( Z1 G% K3 M' T, r8 I( E7 r如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
5 z1 W  U( |- s1 k: D要有較好的低頻，就要張正負波分離。
2 E' g$ H( h5 w6 a, W: Y障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
: ?' ^8 @. ?- w( C号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
$ p) X+ R( B" J. B: ?细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
$ E4 {3 @1 o+ d3 {2 E' w1/是迷宮式。
2 e7 w# b7 V' ?) ?2/反射式。

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反射式喇叭箱。
( |& u! \9 C- H! l* `喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
8 h7 u" v; L4 ~! C4 t65HZ~75HZ左右。
$ f% a* ]% g& V1 R$ F9 U增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
: d5 F8 v' K* ?0 H' t/ i- J1 C3 w- a就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
& ^0 u2 i" c5 b例如大動態等等。