喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
9 f5 u( U9 t3 |反射式。
8 C$ m: K% _6 a% `" L% v& {9 u6 e- x號角式。
3 X0 Q# O' f5 G, m8 U2 K  `9 T迷宮式。
密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
1 `% t7 Z5 t2 j7 Y" [% }當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
+ Q8 d1 |, l% p- I/ t9 |$ b5 z因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
; w, J  e/ C3 h# E& [計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
% @' V8 ^; T# o- v) `8 Y6 m多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
0 {( J- Y8 M# n/ M: q& Y  i再者利用障板，也提昇了效率。
) p/ z- p  C7 Q- L9 t) \障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
1 J% c7 q+ Q3 O5 W! N# U各單元有着各有的音色。
4 s1 y! k+ q' g各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
' v# k! Z. u3 p* M3 G: `" i高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
( ]+ {4 u9 }+ D  Z" [為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
, O7 i4 a) F" ^' f' S喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
( p( d! a" C: s2 b2 g. g音箱的設計也五花八門。
2 [4 ?2 t! H8 |# F' K  z1 ]; L那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
# t" f/ Y3 R" K* s# V2 T* o但那種技術刻制未能張低頻加入。
! f8 ^2 q$ k$ Z  n5 ^/ V所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
# B. o. l, Z8 J張技術轉移於膠片上。
$ [- K' u2 E) E6 p8 B( j灌錄黒膠，訊号加入低頻。
0 E# X5 I4 {; G) n( B0 K; j% x加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
$ M1 b- S4 m: Z- C! D% o4 y2 b那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
+ h7 s# g/ S# \: H經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
; H* S4 q. ~; U& l7 m& {  A. V可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
+ ^* a0 Q# ?8 U1 a" R, }2 V這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
( `% {8 h2 c, O/ O不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
9 L% E. w/ X$ j3 A* X/ V5 `什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
4 z- ]$ R/ d9 ?( Q. i體系不平衡是不能有靚声的。
5 {+ E( U8 d+ {2 {" x+ \音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
6 E5 r6 h. I) P. L9 I8 q2 t2 p) G理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
  u( ~; V2 X  @+ h; o* H/ D* v如前面是負波時，後面就是負波。
; v. }/ m: `+ R0 g) g4 X當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
: ~6 @3 ?' c/ a* g9 K) [$ A. A8 |要有較好的低頻，就要張正負波分離。
1 f, h- y9 \8 K  B3 T障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
% c0 G! O3 t$ Z7 X這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
# @* b: r8 h3 b" _% T/ D所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
( S: g/ P- l6 H/ E6 H: v有俩類。
. A/ y' {$ ^9 Y' S; }6 h2 g1/是迷宮式。
) E+ I4 Q# E; K3 R0 x2/反射式。

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反射式喇叭箱。
$ O0 ?) F% z) ^/ j0 X喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
! I3 W' T2 \2 s, L3 d65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
$ I) C- [1 h) R但隧道越長時，速度越慢。
0 E! V3 X8 w  S. B8 b) \$ ~對部份曲目難以重擴。
, J; i  y0 j* x* w例如大動態等等。