喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
5 W  o- W/ c5 c9 Z; D9 l反射式。
1 w8 H  a4 E- D- K% [4 a# _, \號角式。
3 X/ s! ]6 k6 ?% E迷宮式。
2 V$ Y7 _4 w' C$ T- x% q6 Z$ L: K' A密封式。
9 U' T- K- `' q! b5 P" x9 k閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
' W  x* Q& p4 R7 E3 ?當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
4 t9 P6 ~2 F' E( L. M4 t6 a9 D因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
; P7 N* G2 x% V  e2 H2 C這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
7 {0 z8 s1 u" P( |" V+ E, Q因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
4 m1 V! f4 j+ P5 r那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
1 Q3 V( G1 l5 P4 g" w再者利用障板，也提昇了效率。
& z( Z1 x6 w" s$ G. K7 x障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
5 C1 ?) P; m. J1 X# x5 Y4 K各單元有着各有的音色。
3 a& e0 L- V' u) k各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
0 q7 W- ]) h* `" S& c' n$ ?2 v這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
3 p0 D# W3 \) c2 ]7 z$ B高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
& N8 \' w# K$ H8 b為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
/ r1 o! B8 {3 N4 {2 Z三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
* W6 Y8 u+ J5 T0 r$ S5 d( Q功放的推動下特性大功率的初現。
/ x) p, w( q8 M/ F喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
4 R, ^$ P& |9 _" ?但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
* e7 I6 P. O5 w$ D% Q8 l張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
; d9 D5 g( j" f. Y$ o, |! G5 T( t. z) V那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
. v6 G& R: o. a6 m/ m! |就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
7 R: Z& _+ Q1 G) q, w1 {可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
4 W( i1 ^. `6 p! D) b* e不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
# X2 O. O5 X- `% E4 M0 }不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
' n! _( _+ f' I5 Q2 i& j9 y* {! ?較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
6 k6 M  J: J, M+ N7 f體系不平衡是不能有靚声的。
' Y) `* B2 p* }( k8 Y音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
% n& m2 `& b( @當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
. m3 C9 o) v7 {- m- M% u, z0 @4 {- o( [障板式就這樣產生出來了。
; m" v0 {; U- J1 o1 D

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
% m4 Y/ ]  w  w: j$ d3 S) g% o這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
  ]% }( b) w- R, C9 H, J如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
; q/ s7 B# V* _. @' q! ^: A3 X. M2 c! E号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
  A% M9 x4 M+ [, V细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
% x* \* I  V' C; y1/是迷宮式。
; K( C) |5 N. X2 `3 L, Z2/反射式。

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反射式喇叭箱。
( k5 g8 W8 ^9 }( Z喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
% n2 s7 Z; b$ P" w65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
& Q" P: B9 @) B' w, g但隧道越長時，速度越慢。
, J. i$ y* }8 T) Z2 x& f4 c對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。