喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
7 d2 ^" f6 s) v% f  P無障板。
( @: l8 e7 X3 F. ^7 ^& U3 n7 \反射式。
  A1 s# z6 s) T& R) a/ f3 U7 C6 |號角式。
8 ~% `# b/ H' [9 H1 ^6 K! H迷宮式。
密封式。
7 p$ f9 w( _6 q/ I; B閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
+ E2 p& Y8 E/ p因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
. I$ D6 Q9 P* q9 P) D  g0 v這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
5 m: W7 s0 k. J, M6 Q8 t; P計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
0 b7 C  d4 Z, G* H' `9 O4 W多間公司制作高靈敏度的單元。
. J# A8 D+ X  _那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
5 E0 M2 O9 P6 q( H& Y9 @% c障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
% |7 ~8 Z" a: b各單元有着各有的音色。
# B+ D+ p! D% F4 z) V9 t2 B各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
$ B( q- P2 C3 @  j1 {# D# e; d這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
( {) `4 F6 ~& D2 S9 `為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
0 I2 F) e& F0 E1 `6 E$ R( J$ R三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
, |8 g; b: t  K* B9 y為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
% H  J+ R3 }' f4 ?+ k音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
5 {3 ?% r# |, t; F" Y但那種技術刻制未能張低頻加入。
" |! T1 H: C2 V) b& M1 e+ p; F所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
6 _& S+ ^$ v$ Y5 l; b# T張技術轉移於膠片上。
- ~5 N$ }8 m$ F/ @灌錄黒膠，訊号加入低頻。
( `& P9 x) W, n0 m0 ~加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
- d" e4 l% M) V0 m, \$ V專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
* ?& x: F- X  \9 S: n1 W0 U就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
9 }0 w% ], L! X$ E$ j# A2 v這段時间競爭相當又不能妥協。
- k6 T& i. s( s0 u, l就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
2 _0 C4 H+ g( L" L5 `) b% k: z2 k可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
" H: @: _: J, i9 A/ `3 @7 E4 q3 \+ A不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
/ H. F4 g% @6 z6 E. s這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
7 o! w/ X% C/ w. |* p  @4 h不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
, D4 Y- G, |) q' k) X  c什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
" U6 C4 a3 o0 d  K$ G, X' j音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
5 m- [% Z: U/ ?, j- o9 v5 y理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
) W8 M% o- |, `8 M9 u  g9 h9 Q如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
5 c2 K" g& h$ f& b" c- [- x障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
' @4 o3 p. ^) P! c  B這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
, H3 t( r" I. U  S現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
* l) P6 ]- `4 C- R1 e) {9 D, B如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
  v/ O! x( L( ^) |, U* b0 Y低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
  `3 q: g, r" B% M# d& c9 z9 \1/是迷宮式。
$ Z. c! l& O8 ^1 `$ Y8 p" `* q2/反射式。

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反射式喇叭箱。
, Q6 F  @8 }' U. h! h7 P喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
2 p0 q5 R! F2 m$ n增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
! O& K+ L9 O+ w以數据論，它是不平直的。
. f" L. O3 |) n* A5 s7 q5 q就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
6 M; h' A: c4 \( d8 ~+ Q: K3 W% T但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。