喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
. z7 i  O- |. M, A& L0 D* O反射式。
號角式。
迷宮式。
+ V3 n  y5 }: _  ^! H$ \; I/ }4 ^  k密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
* x8 `6 _4 m' C+ [0 {因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
7 j& [3 x7 _& x3 Z/ r) o9 s# Q這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
, m3 j5 J' U: [- M- f% M5 a計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
! {- |2 y+ F" o. _( s# ]障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
& O- q% a* X: ?; n6 _各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
0 z' W$ W5 T( I這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
% X5 I. c" j3 U# S% s# O這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
! W) q; _2 v) @# U高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
5 p, u; {7 m7 x三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
, `7 y6 T  m! \8 d8 L7 ^喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
& X$ z! o5 h3 g" Y: @' ~, \那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
% F" e) Z5 C/ @8 D但那種技術刻制未能張低頻加入。
0 E2 }* I" `* Z0 v4 P: }2 U所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
/ ^3 N  C- ?! N張技術轉移於膠片上。
. s- i) |; w! d$ U) {1 H8 c灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
1 `( I2 I2 K( @" M9 N: r  r那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。
* C: |( m  I, @8 S

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
8 R3 n+ I% j1 l. K2 K! _' R9 v這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
* r! `$ c4 K; J) U2 x經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
( @; z( F! ]! y可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
2 J0 T3 G4 O. \$ p不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
( E" A; S4 H4 Z1 C4 G這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
7 m0 C* }/ v! ]$ f較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
% l: J" M5 _4 s: e" J. Q什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
( e9 l' T- I4 f4 D1 f理性/平衡度要用儀器。
  t' u! j5 I5 h7 x+ r9 y, Y! `' L感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
1 d1 H6 u% J  c8 X7 O如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
6 i, H  o  l; h! |5 V要有較好的低頻，就要張正負波分離。
' U0 U, C" p) p2 `& E" n障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
9 ]- o' w. Y5 Z! p2 H這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
# A! e! F& b" s- i這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
+ D; k* X' }6 N4 o" _+ E4 f現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
+ D/ Q! j; O( V6 V+ c* b/ L% [所以後人稱之為劇院之星。
' K/ q$ `- n/ C号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
; ?% M- o$ l- L# ?有俩類。
1/是迷宮式。
- t! D0 U( Z8 ~8 W$ o, z6 B2/反射式。

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反射式喇叭箱。
) c) [" }, Z6 F) Y+ H喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
+ p+ u. D7 g! F$ Z5 d- ~$ y65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
- }2 H% Y1 }, x, }% W8 K9 e就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
# Y2 R9 ~* T' E9 G- C1 u  q例如大動態等等。