喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
* j, J! j9 o2 c+ n) x! ?( B% H無障板。
0 }2 ?3 B# _1 I4 d! D反射式。
. Z! A0 ~- N, I( e號角式。
迷宮式。
密封式。
2 q; c" p  d# g4 I7 S6 H閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
0 X/ u( L" B7 A' [; i當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
2 ?, z( r$ q* V- C) N) Q; X因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
9 ]7 O( Z& E6 J9 I3 _4 Q計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
3 Z6 W8 f6 `' H% [% @- ^多間公司制作高靈敏度的單元。
' `' b: V4 |$ I: ~+ \; Q$ t! n那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
) P' q8 B: U% ^8 A( p1 f- {再者利用障板，也提昇了效率。
# h3 j' |$ K/ c  V! A# y6 h% q# u% O障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
4 |1 `0 D4 m' `- f- i各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
5 T. x4 w  z' r這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
7 K3 ?. T. K' U! R. d3 x主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
* |5 k9 i/ f. m) B6 |高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
3 g2 {$ s4 |- w+ E9 T8 Q為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
  M# ?. J( r8 A  G! l% I7 l為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
功放的推動下特性大功率的初現。
3 x+ ?' d4 p( r' y& l" U2 L( y喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
4 W" {" {& b: s$ g0 p加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
. }+ S2 F3 K% _! m那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
4 ?7 x4 \7 l. a6 J7 m0 T+ \就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
+ K6 q2 V4 e8 h; W經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
7 |0 h6 Y: C% U3 p) h& V可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
: D$ R8 r) p* @9 |* k$ z不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
* C  ~( t3 L+ `) }8 k/ m這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
! Z7 Y' P* T6 I5 c4 e! `不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
& m- ]( \5 O# a/ B不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
7 v( t3 @* P/ @9 Q+ a' R3 d什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
" F8 h, w/ s" K/ _( f- ~. C% z+ T' Q音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
2 u* d& T: m9 g理性/平衡度要用儀器。
0 z5 `& P  t& J0 z3 R- J/ b感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
( ~4 s. r0 \) k& y# i  w如前面是負波時，後面就是負波。
" C* b9 G. T6 N$ H/ u4 S1 }; \' c當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
; U- b( F1 j$ a要有較好的低頻，就要張正負波分離。
( E* ]% l2 v+ G6 D. V, e. j" u) {障板式就這樣產生出來了。
% Z0 U* R+ l* P4 y8 `  {# \% T& N8 A

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
: J" Z% T. S* {# W這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
: N1 s9 o' \- u9 D* H) Y- [/ y如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
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喇叭箱負波倍頻。
! V$ u- D! l% y$ ^& v有俩類。
1/是迷宮式。
; H0 }- S9 c: `1 |. c9 o2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
* i, Y' d# c) e0 Y" T; \) @65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
  _2 p, H9 E/ ?* ^1 g0 ?就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
: s: u+ s$ U" _4 u: B1 J3 |但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
/ H  c# \% E, ^1 b. P9 q, C例如大動態等等。