喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
# q% `  c, s! V. D( |無障板。
7 Q% W$ B* Q) `  A" W; V7 _0 r; ?反射式。
; c' t% H( P7 ?2 I. M9 {號角式。
- k! K4 Q( L* F2 u) ~: \迷宮式。
% v; c$ S/ N/ ~% Y7 r" ]密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
+ E' U9 c0 S0 s2 g2 a因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
' x% E" o3 u4 G) W- c: q5 g計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
+ Z# X3 {5 {% V* J" _2 t障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
8 a9 \% R0 Z; Q9 J6 y各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
$ `# d8 C4 o  Z/ g# i+ `  v這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
1 z& M6 K( e! p2 v. w2 g主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
3 w& Z$ Q. C  l( S2 O8 O高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
" e" `: Y( W4 {0 I3 u為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
8 B' i/ M( G0 j1 [; F( h三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
5 A7 x- v7 \7 J* u' B+ m  l功放的推動下特性大功率的初現。
, D6 O! J% d! V* l, F0 f喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
) a0 b- }% x: z# d9 I! `" V: B音箱的設計也五花八門。
' {, S8 T; [8 V% V' D那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
9 z, j1 s5 V0 C. c2 i" d  |但那種技術刻制未能張低頻加入。
1 \( U5 Y% q- T4 N; \" F% o所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
  V( ]+ Q1 i' z5 S6 a張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
0 }6 h- B" n2 }- K& [' E  p2 @6 p+ h專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
) {5 g& _, X2 L. K4 m: B' @$ S* z壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
9 }% |, D& \* M# f經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
& M+ B- t+ N) Y% ^5 \. k這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
; U. q6 v( F3 Q, E" C! L3 n不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
6 e4 A0 A6 \! m* A' s) F

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於音箱也是同一道理。
! ?9 @& F8 J+ {, y+ U3 Z) T3 p& K不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
  I% |" @6 t7 N0 j" x) {1 ~較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
" [0 N6 l% R( ~; m  h% W音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
0 h7 S# ?& Q$ z" Y, k感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
, ]) o  T0 ?# S富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
; t/ d9 @/ p5 ~要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
2 i/ @+ ]  N; }) ~  x

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
. N& K+ t  h* O0 ?4 o( m+ o所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
+ k- u, g/ p! }1 ^! [" F1 s低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
0 Z$ @( H' B6 b有俩類。
$ y" b% m' P0 O" d  V4 l8 a/ N+ z1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
% r6 g2 J( G/ i8 t# J  M65HZ~75HZ左右。
* V! i  W: R9 Z: I. K+ _/ f3 L  V" b增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
% i* ^# Q, f% p/ `以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
$ i; K7 V3 z( r# L- z% G但隧道越長時，速度越慢。
5 l8 Z& @: r) L) Q  d對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。