喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
# F1 }! a3 T. ?4 }: \4 g5 \3 x% D4 \無障板。
1 m, P. E5 y' f反射式。
( d$ `+ {4 x# E% q" r" Z號角式。
* f; s" h: D; h& h. i5 M8 g7 r3 o迷宮式。
7 c* E/ I) o- v2 z# o0 D, _, a密封式。
3 L) m6 q7 S0 q! |" S閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
: y' M6 n5 ]" G( U, v* n當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
5 @! i$ j* V" s因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
# F2 i2 }% `, y  K# e這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
( e' r$ A* l- Y( i* B5 O計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
1 C( v: o$ T8 j5 Y" G障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
' g0 d6 D+ F2 @各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
& \% p7 q) l8 z8 [0 S+ j- g$ Y這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
1 ^; |; W4 m" \1 A& \7 Z, V- p/ l) |; e這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
於錄音上，頻寬不太濶。
1 s/ `4 v+ l/ F$ E$ J' b: {高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
* b. w; a$ x6 }# G4 ]: b( T$ z為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
1 ~4 E4 {% b$ s* z為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
: ]$ B" @! M8 @2 o( ]! [  p功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
* Q! s, B" {' ~1 d7 Y0 v/ Y那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
$ S2 M0 U3 E) y( w8 }" f$ B所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
2 m. _% s0 G- d9 ?2 O( J1 [張技術轉移於膠片上。
* M' B1 ^3 {! P$ r3 k灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
/ K' S/ u/ g% w專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
! z4 [  A" t& R6 h, b/ p6 B* e那就是張訊号壓縮。
4 a" C9 Y3 I/ @. j% m9 {' p9 u* [壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
5 I' B( U9 ~8 _6 N: Y, \就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
9 M, K. \8 H5 Z- c! [/ B+ k( J. d這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
, r- R1 g9 O& {! F' ^+ \4 C這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
( X% K' Y4 [/ V& r) T- h不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
( X  e( c% y7 d$ j' Y2 ?體系不平衡是不能有靚声的。
" H1 O; z) d+ s9 j6 \音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
: J: ^3 F! R1 P9 E) |理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
0 C0 I# c+ {- s% L3 e4 q. {富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
3 S& L/ W! f5 u! L* b. R如前面是負波時，後面就是負波。
& p4 i7 l! B$ ?當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
! Q5 k( i% u5 ^* C& @: p

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
: x/ G  x# r( a& a7 X2 p2 p% A這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
; ?/ n+ K7 [& q4 \+ \現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
! V; o, t6 `, t9 Z' A3 b低頻要靠空間的波長。
; R- g: d9 r' w( M! n细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
  i5 ]4 I# s9 L$ T+ i有俩類。
; a# n, _  D& |5 |1/是迷宮式。
# q7 a6 w/ X/ A+ y) N4 J+ x2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
& M' S$ f! W5 {增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
  ?7 s3 W) e- i. w. D; ^( r" G就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
! g  n9 ~% k# s# ?3 D" s但隧道越長時，速度越慢。
' J( Q; Y; q0 \0 \) O) w$ N2 |對部份曲目難以重擴。
& l/ h7 d9 w) Z. l8 B例如大動態等等。