喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
5 q4 B/ `0 }! M! \! B- J無障板。
( V& @: R. j7 S0 Y3 u7 Q* P; s! w+ ^7 A反射式。
號角式。
0 H: O4 k5 L/ S$ ~  J8 g+ F3 B8 C迷宮式。
密封式。
' ?# E* P, N( f1 I閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
5 W) V( X8 J, E/ `3 P2 i# h* l6 m當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
0 Y8 ~8 W/ ^4 k3 z1 x9 m這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
& ^1 B( ~2 P5 l$ J7 x再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
- t9 C1 l  W0 t各單元有着各有的音色。
; s& ~1 Z/ b0 q- b6 t7 x各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
) r" f' V1 d* ]; G3 Z; n: ?這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
. U3 w2 U9 k. S; [; a於錄音上，頻寬不太濶。
. k) p7 P$ ~' z6 k, k高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
! X7 e1 W5 x! G' N9 J三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
: ?5 V3 p- P! x/ r5 ]0 J; ~- W9 J為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
1 P+ p% P# e0 H: I/ N2 L) W功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
' g" a/ y) g# R+ t音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
4 M$ k; L  P% ?4 t9 [7 `但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
9 N1 \4 y7 A3 h8 C- I" p/ M加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
! E/ u0 b) t$ g7 @- \4 M9 L6 z2 O  ?8 i專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
2 m2 Z+ B2 _- f就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
2 `/ Z3 w% B; L- R6 L這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
5 F! w9 _7 \4 }' O. i不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
% l" L" Z* n! A0 n: R這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
4 p4 H4 |' r" m3 M不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
6 V$ u/ n! J' I3 x

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
3 z9 k" R- x$ G較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
! A" W2 V; B6 F/ Y/ g% y什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
理性/平衡度要用儀器。
( z+ g0 C8 N" R- ~  k感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
5 }7 j2 Z$ }8 D6 k! P4 I富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
, z: c% O% Z2 ^4 ]9 w當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
1 c( Z' a+ {9 R  M4 V要有較好的低頻，就要張正負波分離。
" r4 @& t) f+ h  n9 T5 o  R障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
  O. @) |( ]9 w$ n) j這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
0 |4 e+ D# g, [) ~4 r這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
7 N# S% {" k$ _+ \2 f1 [5 X号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
5 J) q* E7 z: @7 h, i

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喇叭箱負波倍頻。
) J, l! @: t7 O- L4 g, b( q有俩類。
1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
8 Z9 Q4 i0 Q. k: l喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
% I! G( t  W5 s以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
8 a4 K% N) g/ d7 g, w例如大動態等等。