喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
+ @: d/ ?! y( |* u) _( |: M* _無障板。
5 C, l/ {& E" X$ C) ~; m反射式。
號角式。
迷宮式。
6 U; ^2 D$ u1 R/ M7 f3 a0 v. r2 Z密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
  Z6 p8 N- ~1 i( U4 T! C3 g7 \7 x因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
; g, S# z4 O" D多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
. i1 |! G; P0 R障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
, [  M9 x5 t6 I這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
1 t3 ?) ]+ k2 S- I3 C4 f. d- B0 X$ Z主流是錄音帶。
% D% N. U7 L- w2 D於錄音上，頻寬不太濶。
+ I9 p$ [+ p( W1 N8 b3 C( c高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
- T3 t# K$ p( h, e( }) @為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
7 @6 b# Z9 l! G8 p# q三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
4 m1 m5 F  a. e& Q& m0 ?- T) o. g! }$ ~  ^功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
: b1 \/ p9 k  A2 m9 H音箱的設計也五花八門。
! v% L1 g  ]8 }& j# t+ Z( m那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
6 J5 @$ F. ]9 @但那種技術刻制未能張低頻加入。
  g( l# K" |1 j# W5 y所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
7 y% v- D% d3 X! y  f" t( J張技術轉移於膠片上。
" G# y$ [. f& D: g2 [灌錄黒膠，訊号加入低頻。
+ u1 F# d! Z2 L9 I$ V加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
" T/ ~- H7 o7 G$ @' i  }1 X專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
/ Y! z& b4 j/ y1 f% v% f那就是張訊号壓縮。
) K; B& _- C7 q8 B壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
  w) j$ g7 i/ n就像當今所ＣＤ一樣。
5 P6 F' `% B8 G- m經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
$ `) V5 A8 E0 `5 `: ?/ F- F可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
8 y# R# D  ~' _7 q不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
2 K' v* ]5 C2 H, J這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
- e7 D6 Z( |/ Y! h/ Q" P& |) o- I不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
: P; o& l! w* B不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
9 H: Q7 x' K1 D/ a, \較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
' v7 }. N4 a% t理性/平衡度要用儀器。
5 n' ?8 u3 r$ t2 v) F0 v0 \  B感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
! _& k! \9 h6 l0 X/ {富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
( k, Y6 z8 `, A當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
- [) h  C. \1 j5 a所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。
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喇叭箱負波倍頻。
4 y$ V' \0 ?0 b: \& c  F7 B# y4 h有俩類。
1/是迷宮式。
# b0 `. Y- d, i; o+ N2 t9 R. h2/反射式。

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反射式喇叭箱。
3 y' r; ?1 i/ `喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
  g2 D) U7 E/ ^  E- w65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
$ O( n, V/ I3 M: Z) t; Y  D但隧道越長時，速度越慢。
, x; H1 a' M6 d5 n9 o對部份曲目難以重擴。
" S) E$ A7 Q' v. Y% f: c& D例如大動態等等。