喇叭箱的種類。

OTL

喇叭箱種類大約分為。
8 e! H  p* O% I8 x9 I) s: m無障板。
- O/ d( W2 [' @9 M: J% N. A$ V4 I反射式。
/ c# O3 C) P! T7 F+ z2 P5 g! @1 k號角式。
迷宮式。
密封式。
/ v1 b2 M( d0 W& c5 X閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

OTL

留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
7 O, _/ t9 t" \3 @4 Z因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
  N# a( j" ~6 [5 a多間公司制作高靈敏度的單元。
  y* Q) A( o% l1 ]+ [那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
& O2 l' c# Q$ r- A再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
; W! F' _2 P  g+ ?8 Q$ n各單元有着各有的音色。
1 l* K* p: b' Q, P/ s4 r' ^各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
; s4 }$ J- V3 \" l% F這更令人着了魔。

OTL

這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
' O/ V& q7 n2 G於錄音上，頻寬不太濶。
. _% r) X+ s5 u高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
7 v" x7 C+ ]. ?0 W1 y" r為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

OTL

記錄的声音，令世界百花齊放。
( N/ U3 j2 h$ l+ P; o3 c功放的推動下特性大功率的初現。
; `6 J0 K. t3 W喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
2 m! j5 {: P: X% {3 ?2 t音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

OTL

以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
" b7 u2 Z$ ]; ^1 Y5 n所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
! ^8 b  W. C1 ~* S0 @3 z張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
( t: J# e1 y5 C+ Q! H' M6 ~! P1 n+ p加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
  H( m  K5 ?) q2 s2 P專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
6 A! A5 d% N: v# {那就是張訊号壓縮。
  `" b  t5 E7 J" P1 e- n" W3 N壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

OTL

市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
這段時间競爭相當又不能妥協。
3 s7 P9 _$ {# k! h  x  L* s就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
9 p4 b" Z/ l+ k- n- }) l可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
; ?: \0 y' J2 h2 C1 O不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
  A: Y( s3 B! e# T8 l' |$ r這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。
2 T# X: r( j* ^7 s  r& t  j# k

OTL

於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
+ A2 g7 y4 [: z2 ~0 F* f7 q1 a, K) Y音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

OTL

調教音色也分理性和感性。
( |4 ?1 r/ q3 K( a/ g1 B  K理性/平衡度要用儀器。
( O  |$ ]( ]! B: U1 ]2 q) T感性/平衡後方能用來調教音色。

OTL

單元發聲，於其它文章以説過。
- E; M' e' R: m. |富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
$ }  k: @5 Q4 d: R, E如前面是負波時，後面就是負波。
3 t; L+ R4 ?1 R% M當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
! ]7 U7 Q, F1 _+ T0 p要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。
3 U( n1 Z( @2 X& v

OTL

採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
2 O0 o$ C4 f: H這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

OTL

正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
0 F: c2 C% {, B' _& w; @所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

OTL

喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
5 M0 i6 l9 N6 j( d) [' I1/是迷宮式。
2/反射式。

OTL

反射式喇叭箱。
5 }$ K9 N' k# ^- f: A. I- A喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

OTL

反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
  `  E2 d4 j: Y增益15db不等。

OTL

反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

OTL

迷宮式喇叭箱也是同一道理。
- n! ^( }0 y. [7 E但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
6 F+ ?. N6 K$ `例如大動態等等。