喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
反射式。
2 s$ m& C7 X, _  T# X號角式。
迷宮式。
密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
$ L1 k: L3 }8 o4 N9 w( m5 G; [1 g0 T當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
$ i8 j0 r- [& W8 v+ \4 R% Y這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
( ?# F6 N' N$ _. H5 R- f因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
9 j; C: ]1 e; y! M' n計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
$ P+ d! c: y4 @2 K多間公司制作高靈敏度的單元。
1 K# m9 I( I# Q$ x2 x5 N- C5 y那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
7 W7 J4 n5 X9 o再者利用障板，也提昇了效率。
障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
* h% }8 A9 d  {, a各單元有着各有的音色。
$ z  M& M( u$ {1 N" ]各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
+ A% S0 \$ W! r, V1 N7 ]7 k! d4 o這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
; D) T* ^2 p0 Z! C5 j這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
1 w+ U, k; @6 d6 n/ b/ o主流是錄音帶。
# ^9 f& G- b4 r於錄音上，頻寬不太濶。
& g% |7 f% l( l1 m& R  T高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
( m; Z3 i4 x: v. V為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
- E: t5 D  Q+ T+ C為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
# \" W# m, k% l. T4 M功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
0 ^) s. C; C4 B- R2 j/ E; t+ g$ g, J* a音箱的設計也五花八門。
那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
: L% @2 g+ i2 c/ g0 a" ]但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
3 H; r' w1 ~0 c8 X2 u; M張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
+ o$ \2 f: D( R4 _) m& m專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
  X% N/ {) |; c, W4 q8 t; V那就是張訊号壓縮。
! }9 B; m. ^, g8 g; I; N8 d5 T壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。
4 I0 d& z: W9 a# [6 {4 F+ k

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
4 ~2 N' T. Y% Z- G  B這段時间競爭相當又不能妥協。
就像當今所ＣＤ一樣。
# k1 Y, J1 B8 |# ~) e# X# O經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
, \( ~/ E) e2 }8 @1 z可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
$ v8 N6 w% B, ?4 L$ o8 e5 Q不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
# @( p4 R7 W9 z" \0 ]這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
+ D" y4 F) J) Y較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
( L/ B( U; ~5 c* a: i. K( M什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
# ~  c$ `: {) g$ e4 W體系不平衡是不能有靚声的。
2 F* x2 U' D+ ~* p3 a. g* z* L音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
9 I$ C8 K$ w- {: Y2 K理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
8 h8 L* V- t# x如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
# i( g, X$ M- w  Q# M4 [2 Q要有較好的低頻，就要張正負波分離。
; A7 }# r3 R/ I" F6 O7 `障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
9 z) a- O( N; t7 v% \3 e這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
- V+ k/ [  Q3 P8 P0 t2 }" Y這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
" q* `( d6 i' Z# S# G現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
5 c, k, S6 W' R$ R如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
低頻要靠空間的波長。
/ S1 Q+ z' F1 ]细空間是難以發揮的。
! u" B" ]2 Z1 Y8 I9 l7 k, Z* m( h+ V

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喇叭箱負波倍頻。
$ \& r4 N; U4 C$ ~  i" Q! P有俩類。
, F" r! F' y" `% K' D4 ^1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
8 e  Q) H% K# F0 c( E以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
) S: l' ?- j. K例如大動態等等。