喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
8 t* c( g9 f# ]無障板。
反射式。
號角式。
迷宮式。
+ s( M& H& _* ~7 S" v- c* S密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
& V8 ]4 S2 M/ ^因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
3 l6 |0 E( K! j- G2 r) ]這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
! q  p: h  o5 b# g3 D計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
8 N% ~& n5 i, L+ g多間公司制作高靈敏度的單元。
那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
3 y. ]6 k7 ^( I& ~+ E/ J再者利用障板，也提昇了效率。
- o5 z; @7 h% i, \/ _" \. r障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
9 m! a2 ^( _' R/ P各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
  ^; I' a  X( {7 q這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
) y& Z7 O# e5 l% a於錄音上，頻寬不太濶。
- f2 z4 K8 z5 @高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
8 K1 M9 C: F: b, c# E8 ~5 I8 v為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
/ F# Z/ s3 s+ E7 S+ I) Q' O, T% a- E三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
/ a6 u7 ^3 C' H# ?為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
4 {; O& W/ o2 ^& N( q+ \功放的推動下特性大功率的初現。
+ M$ @8 \. c# E+ t- [喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
音箱的設計也五花八門。
# Z- F1 {; x' ~0 y- A那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
* C5 x0 C/ Z; U) p4 t6 U( `$ q! z但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
2 \" G+ h5 S/ Z, g) I5 D. C$ C張技術轉移於膠片上。
$ L1 Q! J  C! S9 O- M" A+ @& G灌錄黒膠，訊号加入低頻。
: Z( q$ ^6 h. g( f& |) j加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
& I3 n) ~1 y; [0 M, R# i) L那就是張訊号壓縮。
5 f7 ^8 t3 S- z+ ^- a壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
3 D! |. E9 Q& h2 X9 B這段時间競爭相當又不能妥協。
4 u1 _6 _% N9 c& |就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
: L( _$ f7 P. w, K/ ?0 k2 }不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
: N4 f1 \3 ^0 c5 }0 R這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
$ p9 N$ @% @; }" E6 E" U# P音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
$ ?4 g% l- L5 J, v9 \7 R理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
& ^9 P6 N9 B% _4 \8 }富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
+ G7 a$ F  m% E- O3 l% h% E如前面是負波時，後面就是負波。
當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
, b) i4 J8 O( M& f這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
4 B) l. n* x3 V* I, B這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
5 [/ Z' }) e& G如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
2 S) X% J0 ]7 o+ L7 F0 K所以後人稱之為劇院之星。
9 n0 }4 w  {0 F1 U( [8 u' J, K号角式型喇叭，特牲是遠射程，
2 A) t2 @2 o, X# @5 N低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
, [, l9 j2 O' p1 S& {* C) r有俩類。
2 \) Z: z7 f+ Q3 w( h+ D1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
! n5 Z& D% \9 b% t增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
9 [8 \* I2 \1 I! }- {8 g5 B0 M+ ?例如大動態等等。