喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
4 e1 q5 j, _: v- l' `無障板。
反射式。
號角式。
迷宮式。
8 }& Y6 {1 w9 I& U  U' p3 m密封式。
閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
1 X: Y7 ^3 f' s- V8 r2 X$ Y% R) V當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
0 ]0 X2 c) n9 ?% M' d  y這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
/ {( t- @% ^( c; c  {2 v# y因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
& I) x+ q3 a2 A  h- Y$ K計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
" h, e6 ~" j: ^! F; B# a. r那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
: w: ^- V0 @2 J# g2 \" G/ A再者利用障板，也提昇了效率。
" _2 m, A  Z' O1 p. L8 N障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
% G1 `. Y0 V6 Q5 y+ Z$ q' v" P各單元有着各有的音色。
0 q" ?7 g0 V+ r) Q9 X. d9 N各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
2 V. w( d) l6 t) a7 T4 ?6 x4 R這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
3 h& U8 q, l0 P這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
主流是錄音帶。
) `8 W' K1 X0 G: `4 F於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
; Y# I+ V5 M2 h為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
& u1 a" y( w# F& H5 }. y: d三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
! A! {8 [, l0 {功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
$ `8 G0 v: f$ }: u' \8 e# S9 H音箱的設計也五花八門。
; h4 f( I- K8 R8 n, [那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
1 A/ p! g* @. K7 h& q2 H: J但那種技術刻制未能張低頻加入。
- c6 O" H" d- r* t所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
* w# \1 e' I- Z/ c6 Q灌錄黒膠，訊号加入低頻。
) d% ]+ X* _- ^, k加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
/ [0 m/ g7 b8 y* K  }$ r$ o+ O$ u專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
+ j0 n* H# n/ ]那就是張訊号壓縮。
壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
$ A5 i8 S$ x0 U6 z6 Y就這樣成功制作出黑膠了。
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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
2 C* P2 ]1 G$ }這段時间競爭相當又不能妥協。
! y: u0 F9 E' b1 B7 Y就像當今所ＣＤ一樣。
經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
0 ~  r) Z( i2 y4 w9 G這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
& d' b/ X3 ?# \0 v- t/ W( ~什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
: g- g8 `3 K, v體系不平衡是不能有靚声的。
9 r( U& a$ j6 u5 b' i音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
" l% r3 {) l& G+ C, d理性/平衡度要用儀器。
% R, P9 N7 @/ I* S感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
" P2 D3 h& o  u) F, e& {4 d! [2 h富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
9 c& K4 G# J9 m2 U# K1 [* g# m當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
8 a5 B0 j0 H9 a  c0 b* |% _要有較好的低頻，就要張正負波分離。
& o- u4 t- S) z障板式就這樣產生出來了。

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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
' f/ u. B1 w0 I/ v' g# }這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
9 ~1 x( t& ~: U/ F" z- d現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
' p! w( `& Y# l* V所以後人稱之為劇院之星。
# u# v5 N- [0 I  g6 p% h6 q6 f号角式型喇叭，特牲是遠射程，
; `4 Y, b7 Q0 b. A/ ]4 X5 q低頻要靠空間的波長。
' t6 a  {9 j2 e. q" W0 `细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
5 S7 _6 r+ F6 J1/是迷宮式。
: S; e5 v: E" L* Y& O, p2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
65HZ~75HZ左右。
5 D  {+ H9 D( ~& ?增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。