喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
9 f: c1 N  {; I5 V# Y反射式。
7 y- ?  |: m' @: U  w1 g) s號角式。
+ V5 w  u% L6 n" s3 M7 C迷宮式。
密封式。
2 n7 R' M  \1 O/ D7 j0 t3 G2 r閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
  ~) K3 g, _; q4 S6 j; t( q+ O2 G因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
$ r* {/ I! f0 d9 r" W因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
% Q; w* _# U1 Z% E* z多間公司制作高靈敏度的單元。
" q. a& n9 H0 p1 k, g那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
% m( A! o$ c, L4 H+ f障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
各單元有着各有的音色。
2 v6 Y; W6 ]8 ^1 b( @& }各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
3 D! c, I2 g) w0 R這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
  p8 [+ B! m: }! V* `主流是錄音帶。
; G" I4 X  [% [2 J% Y9 \5 E" W/ N於錄音上，頻寬不太濶。
/ C; w( }2 C& u1 y' R/ |7 y高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
3 \) K8 l& r2 q+ ]) b  ]5 s三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
1 W3 o+ _4 l% x: Y功放的推動下特性大功率的初現。
$ F+ Y8 }8 M9 C喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
1 Z4 ]0 X8 k. v, n6 K; m' g. {音箱的設計也五花八門。
' e* v& d2 [2 `' r2 O- [那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
) I! d' r% }. u8 V8 `' w但那種技術刻制未能張低頻加入。
$ ~9 F* ~# s5 A# h8 K1 _所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
9 }) X7 K4 t, C7 t  ~0 y張技術轉移於膠片上。
灌錄黒膠，訊号加入低頻。
. v! q' b+ N" n9 h; y5 J加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
那就是張訊号壓縮。
$ S& J7 O9 M3 ]! g, d  k% F壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
5 j. q9 c: A$ a" y/ q就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
+ \; Q7 O. K2 w2 c8 L+ @% B這段時间競爭相當又不能妥協。
/ a0 a$ d, l5 o! W; S+ \就像當今所ＣＤ一樣。
3 R; R: ?% L/ U  ~經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
" v! n$ V; h1 g8 N' o" y6 _不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
: |: N5 L% |+ g8 [* \這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
8 j% u0 g9 l5 B5 W不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
- D8 ~% X8 K) b$ g較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
8 N/ E7 Y5 x3 S  G7 e6 I什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
' g* K# I, H( q0 c體系不平衡是不能有靚声的。
5 X9 I- o! E4 v; y$ k2 N音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
5 r$ ?0 [) F$ T) ~5 Y& A理性/平衡度要用儀器。
感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
如前面是負波時，後面就是負波。
& a5 [, A7 Y# Y當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
要有較好的低頻，就要張正負波分離。
! N" T* g# o. u- O6 N障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
' \/ H- N* H9 K# Y% r這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
所以後人稱之為劇院之星。
0 Q4 Q5 n) ]0 V0 Z号角式型喇叭，特牲是遠射程，
! s8 q/ g0 Z" j0 y0 F低頻要靠空間的波長。
% q8 j" T- j' M+ X0 t细空間是難以發揮的。
" u3 l, l& a( K9 Y3 q3 a/ P

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喇叭箱負波倍頻。
1 ?7 W8 l( E( \9 y3 |8 t% {; ]: ~有俩類。
* G6 _0 @7 [6 F( ]$ `( w1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
/ q( `7 B" E+ w% ~: W  ~, t& ~65HZ~75HZ左右。
增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
以數据論，它是不平直的。
4 g! v' _- E2 R2 n7 p3 H/ j就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。