喇叭箱的種類。

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喇叭箱種類大約分為。
無障板。
反射式。
號角式。
1 U8 ~2 `  j2 I- x/ y. s4 K0 T迷宮式。
' H$ m- ^5 H  y, X! Y( O' P( ]2 L5 W% P' d密封式。
+ h  R; o; b' `& H% A1 q閒來再淺談/特性/單元/擺放位置等等。

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留声机進化出有真空管放大器。
( i  @) F. g8 r7 Y% K. L! X當年功放功率由０。５Ｗ至１１Ｗ左右（民用）。
因當年初期未完全成熟衹制作細功率的民用功放，但價錢不非。
8 z0 L( ?. B7 i, h; a這年代是會發声／單声道／以有不小人著迷。
因功放功率細，因而多間廠商於喇叭單元方向著手。
6 W/ h8 K$ R% B4 }: D計而有勵𥔵喇叭／高阻阮８００欧母／３２欧母／３０欧母／１６欧母等。
多間公司制作高靈敏度的單元。
( |6 c" t, [3 `* N# K, k1 D% p+ m# s那些高靈敏度的單，真是提高了音壓。
再者利用障板，也提昇了效率。
0 T+ E3 s+ e+ z' J/ |7 K, q" |障板進化了多種的音箱，有着不同供振，表現不同的音色。
% ~$ G! ]6 y( b+ W  ^3 d; U$ H+ ^/ k  J各單元有着各有的音色。
各種音箱各有不同的共振，發出不同的頻段。
! O2 z2 ]; @8 X這就／功放／單元／音箱／以三種去開方，以經達至千變萬了。
5 W) a, T/ w* c: Z; Q這更令人着了魔。

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這年代還未有黑膠的出現。
8 c6 _' j& {1 z$ H* p" C主流是錄音帶。
3 V; O6 _2 k4 Y, z" J於錄音上，頻寬不太濶。
高音和低音的負ｄｂ相當嚴重。
為了保賞低段，出現了三角形反射箱。
0 c! I8 N9 B6 r9 R" R6 a% _. B) }三角形喇叭箱原因是放於牆角，利用牆身作倍頻，這樣低音有着增益了。
4 L1 K$ V+ D2 O為了保賞低音，廠商走向大口徑和大音箱，反射口等的發展。

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記錄的声音，令世界百花齊放。
. g, j+ m7 B& E+ D" ^& h4 A  Y功放的推動下特性大功率的初現。
喇叭的推動下要求頻寬的响應設計了高音和同軸等。
$ y) X' l* ]' _音箱的設計也五花八門。
$ o# O3 R/ u: ]  B那個開數越來越大，即是越來越難

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以經有了流声机的石墨刻制基知識和技術。
但那種技術刻制未能張低頻加入。
所以流声的石墨於流声重擴時是沒有低音的。
張技術轉移於膠片上。
& `) M$ f( B. z! C3 e, v2 B灌錄黒膠，訊号加入低頻。
4 Z. I: b. p" S. ?. v加入低段，擺幅限大，佔黑膠空間空面積很大，單一空也不能錄得一首曲目。
8 L& r# q" x1 X7 \4 c# @/ o" N專家們創做新的技術可以張低段灌錄又不佔空間。
+ z; o: a1 y, a& ?那就是張訊号壓縮。
( f. f" l# ^, m8 f; Z3 W% L: _壓縮原理就是張高段提升／中段不變／低段衰減。
8 G7 ^! g. l% V) j0 c4 e就這樣成功制作出黑膠了。

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市場之大而令廠商用不同制式去錄制還原方法多達十多種。
! F6 o8 \, P7 q這段時间競爭相當又不能妥協。
3 ~4 L: k2 e0 a就像當今所ＣＤ一樣。
' U" y8 G- R; o8 R經多年洽商，黒膠唱片終於統一採用了（RIAA）錄制重擴的制式。
可惜的當今制式還未能統一令燒友無可惜從。
& L' m) O: J, a- h不同ＣＤ壓制就要用不用的ＣＤ機。
這就維護自己的利益，玩弄燒友於掌上。
不同制式有着不用的音色，這方面燒友們要清楚。

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於音箱也是同一道理。
不同制式音源，不同的音箱來調教音色，衹怕是徒勞無功。
較為標準，音源採用（紛紅噪音）來調教整套音响體係。
1 T; v5 @; Q/ |6 r+ \" h什麼用所為金耳朵調教，那是痴人說夢話。
體系不平衡是不能有靚声的。
音响玩了近幾拾年也不能靚声，這就是基礎知識不夠吧！

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調教音色也分理性和感性。
* i, E# Q3 e- A9 y. F3 ^0 T, Z' e理性/平衡度要用儀器。
& k$ c. f4 ~% D感性/平衡後方能用來調教音色。

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單元發聲，於其它文章以説過。
富單元發聲時，正面是正波時，後面則是負波。
% p% p, x" S2 T- l- ?, X! q如前面是負波時，後面就是負波。
( u! B1 a7 M7 m, i6 ]# K當正負同時—齊時，會出現部分频率的互相抵消，於低頻最嚴重。
# x; ?: `, j4 L+ r( O" I2 o' ?要有較好的低頻，就要張正負波分離。
( J* P1 C" L/ a8 a6 C障板式就這樣產生出來了。
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採用無障板式，正負波分離越多越好，所以障板越大越好效果。
這樣引至空間的問题了，慢慢地消失了。

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正負波的分離，工程師利用負波作倍頻來增加其特性。
  w) b' S" n( R: F這時喇叭箱的設計，五花八門，各自各地去發展。
: g9 x0 t, ]+ q現塲及室內的演奏廳等，因空間距離很大，要有效及聲壓，而設計出号角型的喇叭箱。
如(A7/A5)是号角型式的喇叭，多用於較細的會塲及戲院等。
) P$ w. j" a9 R. n# _; r- u所以後人稱之為劇院之星。
号角式型喇叭，特牲是遠射程，
9 l2 E3 v5 W& H1 D' ~. D低頻要靠空間的波長。
细空間是難以發揮的。

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喇叭箱負波倍頻。
有俩類。
- t' h) G: j9 ]. I9 c1/是迷宮式。
2/反射式。

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反射式喇叭箱。
2 }. U: w9 V8 f6 O/ @/ ]6 X喇叭箱的容積/反射口的直徑/反射口的長度/板的厚度/吸音棉等等係数，是倍頻諧震頻率的基數。

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反射式喇叭箱的倍頻，频率多於
5 L3 Q7 u* H- }! G. y65HZ~75HZ左右。
" p/ B) b7 G4 H0 ~增益15db不等。

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反射式喇叭箱。
8 f8 ~. M  A& V; u8 O) P以數据論，它是不平直的。
& t, Y' h/ M( T$ D7 S9 `1 b就因它不平直而有獨特的音色，令不小燒友們着了魔。

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迷宮式喇叭箱也是同一道理。
但隧道越長時，速度越慢。
對部份曲目難以重擴。
例如大動態等等。