话筒录音时注意相位相互抵制

红灯记

) ?4 v# `$ L! j, X0 E( N
/ e6 K# a5 f9 P$ N9 x设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。
人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样？主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音（见图1）。吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。
* G* s1 `" ]* g* J% ?
4 ~. s& z% {/ D5 C- V3 S
$ Y9 i; H& \; T+ R+ ]

                               
登录/注册后可看大图

9 T. x/ p) @- H7 `: G
图1
2 @% ~" v: k9 P$ |
- `- m% s: i1 C: M7 j1 V* f当两支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。
+ y  D. p  b6 u/ F* u
4 s. r9 Q" y, m& F3 D: [) d
一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。
+ g, T! p4 s$ m事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。
- b( |- r) C! q1 j( U/ n
3:1原则
# v; k* N1 s9 _# x, O* p$ G& a2 w
! K& g8 F7 e' V为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍（见图2）。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。

' Y: Y9 ~3 Z7 D4 ~

                               
登录/注册后可看大图

' f9 L# Z3 z: h" }% b3 m
- o% |  Q/ I) G+ N' ]4 d图2

3:1原则是怎么被定义的？它是由下面这些事实决定的：

; I, \2 N3 {4 c当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。

& Q$ M* E8 b) Q+ x2 z0 D                               
登录/注册后可看大图

  T5 Y. S4 E6 H4 y一支话筒拾取的干净的声音，下载: 干净的声音音频文件
http://www.ogdev.net/download/2006/clear.rar

                               
登录/注册后可看大图

我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。下载: 梳状滤波器效应音频文件
; s8 @* J) K7 b! a( {: @http://www.ogdev.net/download/2006/kh0o_comb_filter_effects.rar
; v, Q3 p8 P2 I3 s+ Y. e. I
- H" y+ u  T8 ^" y2 r" a一般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。（穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。）
8 Z# w" z* W9 X' ]; R9 G  a
3 J. b( B1 o4 z6 J

                               
登录/注册后可看大图

: O2 k& y: Y: C: W" Y  e- Y9 v对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显。下载： 衰减9dB音频文件
/ c2 I3 O* L- l% s, B' R7 Chttp://www.ogdev.net/download/2006/nkdr_fu9dBu.rar

我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB？只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。（这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。）

所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。
  A/ [! X1 y+ c& E& u
+ t8 n5 y8 ]. M/ B设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。

这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。
( y/ ~" `6 N6 b
这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧
7 n. K4 ~- A+ b( j! l
-近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。
-将乐器之间距离拉开。
-利用拾音器代替话筒。
-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。
; f' o$ V0 n. R9 L9 z-使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。

& S; E0 N& A. K/ y另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。
! P6 O' K5 }2 x% v) P0 l' R
一些例外的情况
9 a0 U6 I6 U, O! _) S
, ^9 h9 Q, T: }3 p% o什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源？在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。

设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。

1 d7 i6 I2 G- K* d6 {4 e+ S你即使只用一支话筒也无法防止相位抵消，想想为什么？
/ o& i/ Q3 A2 e! R6 o9 w$ f: ~- c
(Bruce Bartlett是国际顶级的话筒技术工程师/自由撰稿人，同时他也是录音师，音频杂志记者。.)
: D7 Z% t$ s: C. o) R转自: http://www.guitarscustom.com/ztjz_show.asp?tid=ff6&ztid=67
$ @. C4 `, H; v" }

yjwu

话筒相位抵消的現象討論起來也挺複雜，一般錄音工程師養成教育會深入嗎？還是由實務中慢慢累積經驗？
要從學理上了解，基礎的物理知識得相當紮實才行。我覺得錄音工程應該是橫跨工程與藝術美學的混合專業。

明主任

很好的资料,从中学习了录音是不简单.