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本帖最后由 红灯记 于 2012-1-8 22:59 编辑 : ~' b4 s( @ k- F' m7 C8 l
$ r: M, N9 |! @( Z, w设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。& k& D' N9 c9 n" y8 {: S# E
人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样？主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音（见图1）。吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。
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图1
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当两支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。% O+ j* ^9 }: y: z& |' N
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一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。
( \) [0 l! Z9 {7 S事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。
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3:1原则
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为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍（见图2）。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。
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图2
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3:1原则是怎么被定义的？它是由下面这些事实决定的：- |7 G- w! b6 e P+ V+ r
4 D1 T \0 A3 h5 _/ p* \" u当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。7 z& R9 _; O( _3 s
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一支话筒拾取的干净的声音，下载: 干净的声音音频文件
: k2 ]: P8 T1 |+ t5 h+ e; L2 ghttp://www.ogdev.net/download/2006/clear.rar3 r- Q1 D1 o* a/ t6 j
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我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。下载: 梳状滤波器效应音频文件
! W, ~' @& n# ahttp://www.ogdev.net/download/2006/kh0o_comb_filter_effects.rar
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: f: e% a# e! K* M2 `4 ~一般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。（穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。）; v. `* s& J! r0 x, l9 ?" w
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6 g' e* v; m- B o8 J1 W对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显。下载： 衰减9dB音频文件
. Y; U7 c# ~9 d" k% I0 Fhttp://www.ogdev.net/download/2006/nkdr_fu9dBu.rar/ G4 J' E, g5 \" z4 c8 y' q6 O9 a
1 v: \/ _) B! F7 ~# G! U5 F, R: h我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB？只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。（这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。）
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所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。3 x! |+ I' T4 h8 I' D n
0 v" U# L/ U9 T8 y0 O设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。
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" ^" t3 d' S9 n* l" U+ x% v ]! @) [这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。) w3 i) T4 s8 O
3 p& U& e x4 f+ [这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧
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-近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。$ Q+ k% a$ N1 V' ^! J
-将乐器之间距离拉开。; A0 B5 I% @, s. t
-利用拾音器代替话筒。
3 k6 J( y+ _' S6 z! I-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。) x+ S1 ^6 i, p3 o; Z8 @; i
-使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。
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4 F# C# |$ Y, D2 d" P另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。
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一些例外的情况
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什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源？在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。
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+ Z- Q }# r9 t& z0 |设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。! s6 q* \2 k7 \
4 l2 X6 r' n$ S$ l你即使只用一支话筒也无法防止相位抵消，想想为什么？
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& M; t3 r6 P6 }: u(Bruce Bartlett是国际顶级的话筒技术工程师/自由撰稿人，同时他也是录音师，音频杂志记者。.)2 _5 D, b6 o1 p% K# x7 r% q
转自: http://www.guitarscustom.com/ztjz_show.asp?tid=ff6&ztid=67
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发表于 2012-1-8 22:55:35
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