话筒录音时注意相位相互抵制

红灯记

2 m  I( o# P" M3 F& M& y' W" |. s. X设想一下你以单声道的模式为一个吉他歌手做扩声，一支话筒拾取人声，另一支话筒拾取箱琴。
人声听起来比较古怪，有点“空”，同时有滤波器之类的效果声。为什么会这样？主唱话筒拾取歌手的演唱，同时拾取箱琴的话筒也串入了歌手的声音（见图1）。吉他话筒离主唱话筒的距离大概有一英尺。因此，吉他话筒中拾取的人声相对于主唱话筒有一定的延时。所以，有两个“人声”混合在一起，一个是直接声，一个是含有延时的声音。

# Z! |9 Y/ f1 L" u9 \4 _
1 H( O3 f2 i& X

& P9 `3 M  G" {1 Z, [                               
登录/注册后可看大图

5 i0 l- B7 o" }* @" Q
5 _% H* a9 }# H7 j+ ]图1

当两支话筒的声音混合在一起，等电平延时信号的中心频率将抵消。从频谱上看，在两个信号频率重合的地方会出现连续的凹陷，这里就是声音抵消频率。这种现象称作“梳状滤波器效应”，因为从频谱上看象是朝下的梳齿。

; G0 |3 l5 `' `. w( v% X
- H  A+ }4 o0 X5 ?一般来说，如果两支话筒以不同的距离拾取了同一个声源，而且它们的信号被混合到一个通道，就可能出现相位抵消。频谱上凹陷的位置，是声波中心频率反相的结果。声音听起来像是加了少量的柔软的flanging效果。
- a: V2 M4 t$ ?! O事实上，我们分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通过一个0到20毫秒之间自动扫描的数字延时产生的，flanger效果就是“梳状滤波器效应”，在软件的频谱上看是一个上下滑动的滤波器。

3:1原则

% U) c% w- v$ ]5 e+ h为了减少两支话筒之间的相位抵消，我们必须遵守话筒摆位的3:1原则：话筒之间的距离不少于单个话筒与声源距离的3倍（见图2）。例如，两支话筒离声源的距离都是4英寸，那么话筒之间的距离至少是12英寸才可以避免相位抵消。
& w! P# a" \+ r
  ]- O! T# o+ j

$ P4 [- y  C9 z) I                               
登录/注册后可看大图

$ q: _0 B& P( O/ `: `! X
; v, k/ P; f9 i图2
$ b7 W' f  n+ Y' g/ L7 g
2 x% M- \9 `  G) l6 R& C  {3:1原则是怎么被定义的？它是由下面这些事实决定的：
, D# S. ?# f& u  y9 t& Y
当你将一个延时信号等电平的与直接声混合，将会产生一个严重的梳状滤波器效应。但是当你将直接声和延时信号按不同的电平来混合，梳状滤波器效应就会减小。

6 w, B; o) `4 {, \) x

                               
登录/注册后可看大图

7 i' u7 S7 }) g( u/ b一支话筒拾取的干净的声音，下载: 干净的声音音频文件
http://www.ogdev.net/download/2006/clear.rar
. N! m+ N1 p8 C7 O! n
! P# @4 [. B/ \
3 `7 o2 J8 P' a3 v

5 V% V9 E( M5 J/ \8 s5 D                               
登录/注册后可看大图

" x; G% @- l2 G; |7 c我对下面的通道加了5毫秒的延时,模拟两支话筒不同距离拾音时产生的梳状滤波器效应。下载: 梳状滤波器效应音频文件
4 |% e% Q; _5 B* k* g; x& h, }http://www.ogdev.net/download/2006/kh0o_comb_filter_effects.rar
3 |; P1 w, H! e3 k2 Q' p
一般来说，当延时信号低于直接信号9dB的时候，梳状滤波器效应大概在+/- 1 dB左右，几乎听不出来。（穿插我以前的研究成果：在一次录音中，我突然发现了梳状滤波器效应，于是开始检查录音系统。后来我发现数字录像机的返回监听信号，又被按送入录像机。因为数字录像机的带后延时，就造成了梳状滤波器效应。经过研究，延时信号在低于直接信号12dB的情况下，梳状滤波器效应就已经不太明显。后来我在电视台做嘉宾访谈类节目录音的时候，就将这个研究成果应用到实践中。当某人讲话出现梳状滤波器效应的时候，我利用调音台上的Solo功能分析出哪个话筒过多串入了这个人的语言信号，并努力将这个串入的电平维持在低于说话人电平的12dB以下。）

" t7 a- q) |7 R& h+ J

* ~4 t5 I# Z" p! D- s6 i3 n2 c                               
登录/注册后可看大图

. d# F. X1 N- `6 A3 R7 G6 i
" Y) R7 z0 U6 v9 j" U对延时信号通道衰减9dB，梳妆滤波器效应变的不明显。下载： 衰减9dB音频文件
. R: S  {* d8 _7 {http://www.ogdev.net/download/2006/nkdr_fu9dBu.rar

5 H* l/ N, J4 j& N* E我们是如何确定那个远处话筒拾取的延时信号，低于近距离拾音话筒9dB？只要两支话筒符合3:1原则，根据反平方定律，当距离增加到三倍的时候电平衰减9.54 dB。（这里有个条件，两支话筒的增益和灵敏度完全一样。）

所以3:1原则保证了远处话筒的拾取的延时电平低于9 dB，因此混合信号的梳状滤波在+/- 1 dB或更低，如果话筒的摆位按照4:1以上的比例声音会更好。3:1原则只是避免容易被听见的梳状滤波器效应的最低标准。
7 ~# x* Y7 [4 e8 ^. d! C
' P! O6 N/ B) f8 Q7 X4 M5 e! h设想一下下面的这种情况，主唱话筒近距离拾音，歌手的声音非常大，远处话筒拾取吉他，但吉他的声音很小。话筒虽然按照3:1原则摆放，但是你不得不增大吉他话筒的增益，因为吉他的声音太小。如果这样，你可能就破坏了9 dB的电平标准，因为吉他话筒的增益太高，歌手演唱的声音很大。

! ?: _& Z" _" O" E1 }这个时候就不光是3:1摆位原则可以解决的了。理想情况下，两支话筒拾取同一乐器的电平低于9 dB可以得到不错的音质。但9 dB只是最低要求，不是正好达到9 dB就可以获得好的效果。
4 H9 E, K( b5 B. K5 C
* Q( Y( W5 B" j& x4 a这里有一些避免两支话筒之间相位抵消的技巧

-近距离拾音，利用EQ衰减过度的低频。
-将乐器之间距离拉开。
! ^) s* `; n+ {6 H( I-利用拾音器代替话筒。
-对主唱话筒做1毫秒的延时。主唱话筒和吉他话筒拾取的信号，在时间上就对位了。
! W$ n; ~# x! o: O3 b3 k-使用指向性话筒，一支向上，一支向下。例如，主唱话筒从下往上，吉他话筒从上往下。-如果使用两支心型指向话筒，方向相反，两支话筒之间的距离在低于3:1原则的情况下，还是可以得到不错的音质。
' y; Z/ O7 j3 f+ c6 B5 {* V9 r1 d
另外一些防止相位抵消的技巧：不要用两支话筒拾取一个声源。例如，只用一个话筒拾取演讲者的语言。在某些情况下，如果你必须使用两支话筒混合到一个通道，请将两支话筒的话筒头靠在一起。通过这样的方法，两支话筒之间没有延时，也就自然不会出现梳状滤波器效应。

  u$ ]6 r4 Z) k" L+ E/ {一些例外的情况
4 ^6 m9 k, v5 e
8 s; o3 [; @1 q5 C! t! `什么情况下可以用两支话筒以不同的距离拾取同一声源？在立体声录音的时候。这时，你得到的不是相位抵消，是声像。乐器在音箱中的位置取决于两支话筒之间的延时，电平和你控制的声相位置。

设想将一支话筒的声相放到极左，另外一支放到极右。如果两支话筒之间的延时位0毫秒，两支话筒的电平一样，声相将在两只音箱中间。如果有0.5毫秒的延时，声相将偏离中间一半的位置。如果延时达到1.5毫秒，声相将完全偏到某一只音箱。

" a# l  Q. ?/ I5 _8 k: Y你即使只用一支话筒也无法防止相位抵消，想想为什么？

% g. k: E* k3 ^' a/ @- L(Bruce Bartlett是国际顶级的话筒技术工程师/自由撰稿人，同时他也是录音师，音频杂志记者。.)
' S, \/ X7 o) L1 ~- W) |( X转自: http://www.guitarscustom.com/ztjz_show.asp?tid=ff6&ztid=67
6 y; o, W% @; C  q& P3 g
0 Y, i- {! [7 e4 @9 ]# R

yjwu

话筒相位抵消的現象討論起來也挺複雜，一般錄音工程師養成教育會深入嗎？還是由實務中慢慢累積經驗？
" f! i1 D5 P$ ?* t要從學理上了解，基礎的物理知識得相當紮實才行。我覺得錄音工程應該是橫跨工程與藝術美學的混合專業。

明主任

很好的资料,从中学习了录音是不简单.