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本帖最后由 fredric 于 2016-1-15 22:38 编辑
01、卖品种类：黑胶唱片（LP） 02、卖品型号：33转 03、机身序列号：无 04、卖品来源：二手 05、卖品位置：北京 06、电压频率： 无 07、外观成色：详见说明 08、内部成色：详见说明 09、修摩情况：无修无摩 10、工作状况：每张有详细说明，请具体参看 11、卖品缺陷：每张有详细说明，请具体参看 12、卖品价值：6张唱片，打包价330元，包顺丰快递
13、可否议价：否 14、运输方式：顺丰快递 15、运输费用：卖家负担
16、运输保险：无
17、保险费用：无
18、包装方式：自包装
19、置换方式：支付宝、或先款后货
20、置换保障：双方协商
21、中介与否：支持论坛中介
22、联系电话：15611394873
23、付款方式： 银行卡：工商银行，开户名—鹿放，卡号—955888 ，0200， 003991733 建设银行，开户名—鹿放，卡号—6217，0000，1005，0370，256 24、特别说明：此唱片同时也在其它场合出售，可能随时被卖掉，请尽快出手，以免耽误。
第一张，维瓦尔第的《四季》小提琴协奏曲，乌赫勒室内乐团 唱片的品相和质量都很好。
第二张，巴赫的小提琴协奏曲
曲目包括：
《a小调小提琴、长笛、大键琴和乐队协奏曲，BWV1044》
小提琴：格哈德.博斯，长笛：海因茨.霍采。大键琴：汉内斯.卡特纳。
《D大调三小提琴协奏曲，BWV1064》
小提琴：格哈特.博斯、贡特尔.格拉斯、恩哈特.尼特纳。
协奏：莱比锡格万德豪斯巴赫乐团
指挥：格哈特.博斯。
唱片由飞利浦公司1969年首版出品，品相和质量都很好。
第三张，莫扎特的作品
曲目包括：《小提琴与中提琴交响协奏曲没，364》、《萨尔斯堡交响曲，K.136》、《萨尔斯堡交响曲，K.138》。
小提琴：索朗热.库蒂尔
中提琴：安妮.朱丽叶特
乐队：巴黎新合奏团
指挥：罗杰.特洛壮
唱片未开封。
第四张，门德尔松和布鲁赫的小提琴协奏曲，吉特里斯独奏
维也纳普罗音乐交响乐团协奏，斯克罗瓦泽乌斯基指挥。唱片的品相和质量都很好。
1922年出生於以色列海法的吉特利斯，雙親都是俄裔猶太人，五歲開始學琴，八歲首度登台演奏。十歲時在一次演奏場合受到大師胡伯曼（B.Hubermann）的高度讚賞，推薦他到巴黎音樂院深造。求知慾甚強似乎永不滿足的吉特利斯，先後跟隨了安奈斯可、提博以及弗萊許（C.Flesch）等大師學琴，在小提琴師徒傳承歷史中可說相當罕見。二次大戰期間他在英軍中舉行不少音樂會，戰後並在英國繼續其演奏事業，並和倫敦愛樂舉行了成功的首演，也時常和BBC等大英國協其他樂團合作演出。1951年在法國隆－提博大賽中獲第五名。1955年首次出現在美國樂壇，並在VOX旗下錄製不少精采的錄音，之後直到1980年，他才二度踏上美國領土。吉特利斯有著驚人的技巧，他所演奏的當代音樂，如西貝流士、巴爾托克以及貝爾格的協奏曲更獲得極高的評價。
第五张、第六张，2LP-1966年柴科夫斯基音乐比赛，钢琴、小提琴第一名的比赛录音
1966年5月30日，第三届“柴科夫斯基国际音乐比赛”在莫斯科开幕。这届比赛的钢琴组第一名是格里高利.索科洛夫，小提琴组第一名的维克多.特列季亚科夫。这两张唱片就是这两位冠军在比赛当中的实况演奏。比赛中，选手们要获得好成绩，必须将自身的技巧与对音乐的深刻理解，全部在完整的一次演奏中表现出来，而不能出现任何纰漏。而在录音室中，出现任何问题都可以重新来过，甚至于后期制作。因此，比赛实况的现场录音，音乐内涵远超过录音室录音。另外，这一类的现场录音非常少，所以这两张唱片确实难能可贵！ 钢琴比赛录音： 柴科夫斯基：《第一钢琴协奏曲》 钢琴独奏：格里高利.索科洛夫 指挥：涅斯姆.雅尔维 协奏：苏联国家乐团 小提琴比赛录音： 柴科夫斯基：《D大调小提琴协奏曲》 小提琴独奏：维克多.特列季亚科夫 指挥：涅斯姆.雅尔维 协奏：莫斯科爱乐乐团 唱片由苏联旋律唱片公司录制，EURODISC公司出品，品相和质量都很好。 维克多.特列季亚科夫 比赛这一年，特列季亚科夫年仅20岁，还是莫斯科音乐学院的一年级学生。但从第一轮比赛，他的表现就让人预感到：这是一位非凡的音乐家。他总是用左手拿着小提琴走上舞台，把琴贴在耳朵下方，然后就开始演奏。他始终不看琴弦，直到接近作品内涵的最深层。在这位金发少年小提琴家身上，存在着许多不同于许多专业小提琴家所固有的演绎风格、文雅潇洒等特点。在他的小提琴艺术中，既有忠诚，也有严酷。人们在他的琴弓歌声中，感觉到某种鲜活的、纯洁的创造力。 进入到第三轮，特列季亚科夫开始与乐队一起演奏这首柴科夫斯基的《小提琴协奏曲》，也就是这款录音。像往常一样，他的弓法仍然是热情、坚定、潇洒自如。 第一和第三乐章中，特列季亚科夫深入到最激烈的战斗中，那里既有哭泣场面，也有欢腾气氛，他善于在激烈而疯狂的经过句密接和应中加速感情上升，并在华彩乐段的严峻和悲剧色彩中平息下来。 在第二乐章中，每个音符都充满了灵感，他把这首乐曲演奏得像一部歌剧，其中许多人物在歌唱，这些人物又具有不同的个性、不同的表现方式，但又被音乐戏剧的统一概念紧紧地统辖在一起。 特列季亚科夫的小提琴发出的晶莹剔透、高傲不屈和人情味极浓的声音。或者说，在这首乐曲中，他用小提琴发出了人类的声音。他忠实地践行了伟大的埃奈斯库所说的：“要擅于用你手中的乐器歌唱，但更重要的是，要用它去说话。” 当特列季亚科夫与世界上最著名的交响乐团合作后，西方评价他为“20世纪的帕格尼尼”。但后来，在西方媒体，他并没有获得应有的荣誉。一方面是由于西方对于苏联音乐家独有的歧视，另一方面也是他的孤僻综合症、追求静谧和保持个人创作的秘密等原因所致。 担任当时柴科夫斯基音乐大赛小提琴组评委主席的大卫.奥伊斯特拉赫这样评价：“特列季亚科夫的天赋本身就是一种发现，他以自己风格的独特性和罕见的超凡演奏技艺，令人动容。情绪的高雅和纯净的风格，是特列季亚科夫的艺术变得激动人心听众热烈的反响、扣人心弦，并引起听众热烈的反响，魔力般的激情爆发有时被温柔的情感所替代。” 格里高利.索科洛夫 1966年，索科洛夫只有16岁，他还是列宁格勒音乐学院附中九年级的学生，但他却已经成为了扎克教授的高足。 在他之前，没有一位选手能够将柴科夫斯基的《第一钢琴协奏曲》表现得如此完美。 比如，《第一乐章》中八度狂风暴雨之后的小华彩乐段，并没有变得支离破碎；而最具有戏剧性的E大调插句，也就是那段钢琴与乐队的二重唱，却以应有的表现力贯穿大厅。 又比如，《第二乐章》中两个诗意最浓郁的形象，体现出真实的内心变化、灵活的情感自然交替。我觉得，索科洛夫感受到这一情感交替，并用类似于《叶甫根尼.奥涅金》中的抒情风格，巧妙地运用了歌剧发声方法。 最后，在《第三乐章》中，我们看到了热烈的舞蹈、矫健的节奏和从容不迫的主题表现，索科洛夫以令人钦羡的高超技艺，潇洒自如地演绎了整个第三乐章，随之如激流喷涌般冲向尾声。 格里高利.索科洛夫的成功，是苏联钢琴学派的成功，是激情充沛、思想深刻、声音响亮的苏联钢琴学派的成功。
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发表于 2016-1-15 22:25:04
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