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. y$ j4 Q. W( N4 [. f$ O1、均衡器的调整方法
4 N6 e* E; h3 I0 a4 l超低音:20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
8 b+ D5 d$ n: A4 i$ f 低音:40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。 8 n7 Z' x& l& c" c6 d7 t) ~
适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。 ( ]; i* n$ A- I' A0 w3 F
中低音:150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。 y9 w% {( y2 P9 b* s
中音:500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。
8 D+ [$ |: P& i# P6 I M中高音:2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。
, k; ^4 c/ X( k高音:7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。 0 w7 E5 @6 H9 ~/ P
极高音:8KHz-10KHz
4 J! M& L) M) B( {3 i% z) F合适时,三角铁和立叉的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。 F) x/ H1 E1 h0 }! J' q. |9 D
) G6 u6 C9 Z3 q" G* `; |) a9 d9 l 2、平衡悦耳的声音应是, U# L% f4 z' L6 P$ J8 t
150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性; ( N' X& \: {0 P& Q6 C
150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊; 1 B" Y9 R" |$ p H: h" y
500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬; ! O" ^0 x% n, K N2 K+ J
5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
- B5 {$ M4 M- X整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。 # f! T0 y* [4 g1 W4 \
3、频率的音感特征
. X: T/ [& |* V8 v3 h30~60Hz沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。
- Z5 k/ p0 d+ r/ I; @: K& V- L' i60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用。
( q4 H6 P" a8 m. {' j8 l* W0 m100~200Hz丰满。 & m' m3 j$ F' D/ X
200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。 ; @; v3 X m- K: W+ T
500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感。
# l, K5 ]- f7 M9 V. ]9 W' N6 n1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。 - B6 z0 Y+ s2 y. A0 z4 i- n
2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸,锐利的感觉。
: r& Z. I) v2 D: \4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。 5 e" p5 ~# M3 f7 G6 j
8K~16Kz纤细>7.5KHz音感清彻纤细。
2 Q2 q: `5 m: P! a( ?* {! |7 X没有仪器靠耳朵调,声音浑浊减60-80,低音压耳减125,中音过厚减400,500,中频打耳朵减1250-2000,人声太突出减3K,高频刺耳减4-6K,齿音太重减8K,高音发毛减12-16K。反过来,低频不丰满加60-80,力度不足加125,人声单薄加200-400,声音发虚加1K附近,人声位置偏后,提3K,声音不亮,不通透加4-8K,空间感不足加12-16K。低音太硬减160-200,男声喉音重减200,鼻音重减250。
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尽量使用衰减,不要使用提升,把多出来的东西减掉,自然层次就分明了。如果真的感觉缺少什么,一般都是因为室内环境或音箱摆位造成的,提升过多会改变音箱的声底,反而破坏音质。记住一点,扩声是艺术,所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。
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