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* H3 R3 Y. Q0 X/ k4 }: J& \ d3 v* I* c2 Q) s/ n
1、均衡器的调整方法
0 w( a3 o+ H7 s) b) F7 R超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
- w3 S& J) Q( d0 x 低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
+ ]/ f2 n m) F4 u& d- ~6 U7 @适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
0 W1 m; W1 Q4 M7 a中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
" o5 r7 p& F- O中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。
) K7 g7 s! W% Q* @7 o中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。 * W# r* w% L G! E' C+ j% i
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。 1 k0 y+ K) J7 I# Y# Y' Y( @
极高音：8KHz-10KHz
8 Q5 D1 A# A4 J( _合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。 % P6 \ @2 r( _3 ?, o
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2、平衡悦耳的声音应是
: b3 u1 z; t8 v; Q$ E1 n150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
' Z- a0 n: O8 l- h. F; C1 f150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
6 M/ ]. r( n; Q% }500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
- d" Q p1 T6 {' p; M6 d5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
3 S0 U3 t& X6 i& U1 [整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。 & L0 k) E$ [/ F3 ^: ?; Z7 w5 s
3、频率的音感特征+ P, t3 h& Z0 Q' E
30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
; X# t! R/ Q: E60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
7 X1 ]3 y! ^ o& G- ]# W% _100~200Hz丰满。 0 Z; [8 r4 Q: }$ m
200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
" B3 F1 x3 g2 Q, s1 }0 }9 k. n500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。
) V# x; s9 X0 C& f/ Y" u1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。
# r- N4 L. V9 _! S2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。
- D0 v' Y& r9 \; m1 d G I4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。 1 N! S: z E# R9 K
8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。 * ^7 B W% ^* ?6 S1 r& u
没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音过厚减400，500，中频打耳朵减1250－2000，人声太突出减3K，高频刺耳减4－6K，齿音太重减8K，高音发毛减12－16K。反过来，低频不丰满加60－80，力度不足加125，人声单薄加200－400，声音发虚加1K附近，人声位置偏后，提3K，声音不亮，不通透加4－8K，空间感不足加12－16K。低音太硬减160－200，男声喉音重减200，鼻音重减250。
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尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然层次就分明了。如果真的感觉缺少什么，一般都是因为室内环境或音箱摆位造成的，提升过多会改变音箱的声底，反而破坏音质。记住一点，扩声是艺术，所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。
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发表于 2015-12-19 21:44:58
