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本帖最后由 fredric 于 2015-10-31 23:18 编辑
01、卖品种类：黑胶唱片（LP） 02、卖品型号：33转 03、机身序列号：无 04、卖品来源：二手 05、卖品位置：北京 06、电压频率： 无 07、外观成色：详见说明 08、内部成色：详见说明 09、修摩情况：无修无摩 10、工作状况：每张有详细说明，请具体参看 11、卖品缺陷：每张有详细说明，请具体参看 12、卖品价值：6张唱片，打包价450元，包顺丰快递
13、可否议价：否 14、运输方式：顺丰快递 15、运输费用：卖家负担
16、运输保险：无
17、保险费用：无
18、包装方式：自包装
19、置换方式：淘宝、或先款后货
20、置换保障：双方协商
21、中介与否：支持论坛中介
22、联系电话：15611394873
23、付款方式： 银行卡：工商银行，开户名—鹿放，卡号—955888 ，0200， 003991733 建设银行，开户名—鹿放，卡号—6217，0000，1005，0370，256 24、特别说明：此唱片同时也在其它场合出售，可能随时被卖掉，请尽快出手，以免耽误。
“室内乐”一词，原出自于意大利语musica da camera，英语中的Chamber music，德语中的kammermusik，法语中的musique de chambre等，都是同一词源的译名。Camera一词，意思是“厅、室”的意思。在巴洛克时期，室内乐一词就被广泛使用，凡是在室内演奏的音乐，统称为室内乐。要注意的是，室内演奏的音乐，不是指在平民百姓家中演奏的民谣，而是指在贵族大厅中演奏的有艺术气息的音乐。 到底何为“艺术气息”？我想，应当包括：适度的礼仪举止，耐人寻味的理性气氛，这里当然没有粗鄙的气息，而只有洗练的事物才会受到推崇。这一切被保留了下来，直至今日。 室内乐的体裁十分丰富，二重奏、三重奏、四重奏、五重奏等等不一而足，而四重奏是近代室内乐的核心，海顿被公认是这一体裁的完成者。经莫扎特到贝多芬，约半个世纪而达到巅峰。自此以后直至今日，弦乐四重奏都无法再达到贝多芬时期的光辉。 随着旧时代室内乐的衰微，取而代之的是浪漫主义作曲家的雅集。其听众是喜欢接近音乐的中产阶级和他们举办的沙龙。而这个时期的室内乐，更是增加了钢琴—这种具有丰富表现力的新乐器。十九世纪的作曲家不仅未钢琴寄托浪漫色彩的梦，在弦乐器方面更是致力于表现新色彩。从舒伯特的弦乐五重奏，到勃拉姆斯的五重奏、六重奏，以及德彪西的四重奏和勋伯格的《升华之夜》，这100年间的创作把弦乐器的美感尽情发挥无遗。 到了20世纪，上述古典的编制方式又被再度大胆打破，管乐器、打击乐器的采用，反映出这个时代，更重视的是色彩、节奏等刺激性因素。19世纪仅存的一点camera气息，在本世纪，已经在人类社会生活的大幅变迁中荡然无存。 所以，大多数人还是更怀念18、19世纪的室内乐。 如果你也演奏过四重奏，就会体会到四件乐器之间的各种对话，有互相的安慰、各自的叹息、甚至是激烈的争吵和强烈的对峙，就如同四个人之间的感情和思想的相互激荡。由于四重奏织体的更透明，其心灵的交流更强烈于交响音乐。 我认为的历史上最伟大的室内乐演奏家，那就是华莱士.哈特涅以及他的7名乐队成员，他们就是泰坦尼克号上的驻船乐队。泰坦尼克号沉没的那个夜晚，他们身穿礼服，镇定地演奏着一首又一首乐曲，安抚着惊慌失措的乘客。音乐家们没有一丝一毫的恐惧，所有人都没有穿救生衣，也没有登上救生艇的意图，这8个人最后全部遇难，他们的生命永远停留在1912年4月15日的凌晨2:20分那一刻。他们演奏的最后一首乐曲的是圣歌《Nearer My God to Thee》（《更近我主》），还有哈特涅那句著名的：“先生们，今晚我很荣幸和你们一起演奏。”在哈特涅的葬礼上，乐队再次奏响了这首《Nearer My God to Thee》。 这就是室内乐的高贵之处，她永远属于那些少数的、举止优雅的、内心纯净而且充满伟大人格力量的人。 每个人都可以成为这样的人，从聆听开始。
第一张，巴洛克时期的室内乐——巴赫、亨德尔、泰勒曼的三重奏鸣曲 曲目包括： 亨德尔的《c小调长笛、小提琴和通奏低音三重奏鸣曲》、《g小调长笛、小提琴和通奏低音三重奏鸣曲》； 泰勒曼的《E大调长笛、小提琴和通奏低音三重奏鸣曲》，选自《餐桌音乐》； 卡尔.菲利普.艾曼纽.巴赫的《b小调长笛、小提琴和通奏低音三重奏鸣曲》； 约翰.赛巴斯蒂安.巴赫的《G大调为长笛、小提琴和通奏低音的三重奏鸣曲》。 三重奏鸣曲是巴洛克时期最重要的室内乐体裁，后来的所有室内乐体裁都源自三重奏鸣曲，听这些作品，类似于对室内乐进行考古。当时最重要的旋律乐器就是小提琴和长笛。演奏长笛的是著名长笛演奏家尼科莱，小提琴演奏是捷克著名小提琴家约瑟夫.苏克（德沃夏克的曾外孙）。唱片录制于1978年，品相和质量都很好。 尼柯莱1926年出生于瑞士,自小学习长笛,师从于法国长笛大师莫依斯(Marcel Mayse), 莫伊兹的三个大徒弟之一(另外两位是大名鼎鼎的戈拉夫和朗帕尔)。尼科莱1948年在日内瓦国际长笛比赛中获第一名,1950年担任柏林爱乐乐团首席长笛,并同时在柏林音乐学院担任长笛教授。如同高尔韦一样在六年后离开柏林爱乐乐团,开始自己的独奏生涯。 小提琴家苏克：他的祖父也叫约瑟夫.苏克（1874-1935），是一位捷克著名的作曲家和小提琴家。曾从德沃夏克学习作曲，后与德沃夏克的女儿结婚，成了德沃夏克的女婿。因此小约瑟夫.苏克是老约瑟夫. 苏克的孙子、是德沃夏克的曾外孙。 小苏克跟捷克伟大的小提琴家塞夫契克的高足科齐安（Kocian）学习小提琴达12年。这也是对小苏克起了关键作用和影响的人物。 苏克是20世纪捷克小提琴演奏艺术的杰出代表人物。他不仅是一位独奏家，也是一位出色的室内乐组织者和演奏家，他领导的布拉格四重奏团和苏克三重奏团，举行了大量的室内乐音乐会演出。 苏克不仅是小提琴家，还是一位极为优秀的中提琴家。首先，说起其渊源来，他的曾外祖父德沃夏克早年就在乐队拉过中提琴，祖父老苏克也在四重奏里拉中提琴。小苏克不但在四重奏中拉过中提琴，并以独奏家身份演奏和录制中提琴的乐曲。如录制的柏辽兹的《哈罗德在意大利》，同样达到该领域的高峰。 唱片的品相和质量都很好，美中不足的是封套上有一处撕痕，请看照片。
第二张，莫扎特的《四首长笛与弦乐四重奏》，柏林爱乐乐团独奏家 长笛在当时是与小提琴、古钢琴同样重要的乐器，有许多由长笛演奏的协奏曲与奏鸣曲。莫扎特在曼海姆时期，结识了著名长笛演奏家温德林，并未他创作了这四部四重奏。。当时的长笛还没有现代长笛的音色这样闪耀华丽，甚至有些沉郁阻塞。也许是这个原因，莫扎特却并不喜欢这四部作品，他曾经对父亲抱怨道，他正在为俗不可耐的乐器谱曲， 唱片由DG录制于1965年，宝丽多尔日本公司出品，品相和质量都很好。 第三张，舒伯特的《“鳟鱼”钢琴五重奏》、《“死神与少女”弦乐四重奏》 钢琴独奏：柯曾 四重奏：维也纳爱乐乐团四重奏团、维也纳八重奏团 这是一张举世公认的名演奏。这款录音录制于1958年，柯曾的钢琴演奏极为出色，色彩极为饱满，再加上维也纳爱乐乐团的演奏家们的精彩而独具特色的支持，至今仍被视为一场经典的演出。而维也纳八重奏团的成员演奏的《死神与少女》同样深情，同样举世无双，其领军人物博斯科夫斯基在变奏中展示了他的全部技巧和音乐才华。DECCA的两场录音也都有着一种温暖的氛围，而且弦乐四重奏的高音区极为饱满，这也是不可多得的。这个版本在后来的CD中也不断被翻新，比如DECCA著名的“经典之声”系列中，这部作品引用的就是这个版本。 这张唱片由日本皇声公司出品于1986年，品相和质量都很好。 第四张，勃拉姆斯的《第二号A大调小提琴奏鸣曲，Op.100》、《降E大调圆号三重奏，Op.40》 小提琴：约瑟夫.西盖蒂（1892-1973） 钢琴：霍尔佐夫斯基（1892-1993） 圆号：约翰.巴罗斯 曲目不用多说。这两位大师的地位仅仅看其生卒年份就清楚了。 唱片由飞利浦公司录制，日本留声机公司出品，品相和质量都很好。 第五张，巴托克的《双钢琴与打击乐的奏鸣曲》（1937）、《小提琴奏鸣曲》（1944） 钢琴：丹佐.兰基、佐尔丹.科西斯 小提琴：丹尼斯.科瓦克斯 打击乐：费伦齐.佩兹、约瑟夫.马丁 室内乐中加入打击乐器，并非没有先例，但打击乐器的数量多达9件，来配合双钢琴，这确实是划时代的构想。巴托克由于民族性格而具备强烈的节奏感，把钢琴当作打击乐处理，在其《钢琴奏鸣曲》和《第二钢琴协奏曲》中，已有所表现。在《弦乐器、打击乐与钢片琴的音乐》中，巴托克彻底探讨了打击乐器的音色与特性。而在这首奏鸣曲中，打击乐器所占的比利更大了，此曲中打击乐的参与，已经不是尝试，可以说，这部作品展示了纯音乐中灵活使用打击乐的极限。 而且，这首奏鸣曲中，巴托克对于主题的运用和和声的处理，进行了缜密的计划，在这里已经没有了《第四弦乐四重奏》中的不协和音。复杂而富于变化的节奏、力度上的微妙差异，才是此曲的生命力所在。 唱片由匈牙利唱片公司唱片，法国制造，唱片的品相和质量都很好。演奏的钢琴家、小提琴家都是匈牙利享誉世界的艺术大师。 而且，这张唱片制作非常精良，彩页、装饰不一而足，完全不是东欧公司的风格。 第六张，迪法耶萨克斯四重奏团演奏的萨克斯风作品 曲目包括： 皮尔涅：《引子与变奏曲》； 德森克洛斯：《萨克斯四重奏》； 里维耶：《急板》； 施密特：《萨克斯四重奏，Op.102》。 唱片录制于1976年10月28、29日，日本东芝EMI公司出品，品相和质量非常好。 | 
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发表于 2015-10-31 23:18:35
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