頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
我也在學習中。
: W! X! [- j0 v祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
7 ^) w3 X9 |' S/ _; g2 {" r+ d9 w我來個比喻。
% D+ S5 {; L' t+ K4 U一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
/ O$ |# ]; m, D8 b不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
2 \) N( X! S+ g$ o$ }" `& W7 d5 `所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
追求回憶和味道是全對的。
0 {2 q3 F, x9 |3 `& }* X! k不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
/ K2 D' T0 w# q' a味道和音色也是俩樣的東西。
% J  H8 q& l% H8 J有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
: ]( G* Y1 M9 @5 ^7 Z

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
8 }: y: d4 ~4 @% h( L“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
' ~$ m, J, I6 c* K6 v7 y

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
3 V5 b' {- K, H/ m+ ~# ?3 \音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
  Y! X# J1 A, T# h重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
! s. P7 l7 z  N, R1 h$ F又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
) Z- S9 [( `0 J, w) H' q音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
3 U$ H2 B: z) U0 V# `. F所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
) H$ R  K# F( d9 p8 H失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
2 U6 L1 v8 n3 j3 W9 w1 W4 m4 [鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
8 h. l% p  e: ]& G9 |) u% C也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

  b: s& a4 v; `, {$ P1 e$ F重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
ＤｉＹ選用單物質的要素。
! b  Y+ W- W' r利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。