頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
& J! V$ B0 v/ d1 t: W1 z0 J我也在學習中。
$ G1 _, m% D' L9 c# m祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
4 g! U& H" {: S6 a6 V7 ]3 S我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
- d  Z& s7 X* d5 ^0 x8 j追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
& ]- |1 |% u! C; F9 N$ B味道和音色也是俩樣的東西。
有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
8 R8 H- g5 L0 ~0 S, B' ~

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
+ ^  L" H2 k% |1 o* h) V( P+ I/ l“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
7 @: K0 K2 t3 }8 n音响組合的頻寬要濶和平直。
整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
' ?/ O$ w0 _3 W

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
+ |' ?# {/ j4 o; g也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
+ w4 c: I" A9 U) m" y重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
! ~( A; K& o6 H1 R( q' T音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
, s- R. s9 T5 C失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
  j8 P' Y9 u1 o6 W

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
. p* Q3 T" S# N& K9 B- l) l也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
' t" Y3 ~4 R. ^$ ~+ h音響組合 ...

重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
ＤｉＹ選用單物質的要素。
1 `# g7 p5 Z& P# h3 p* f利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。