頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
我也在學習中。
/ B% q/ u7 E0 d; a: `祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
& H8 N! [( m( x+ o' Z6 O6 v& K, t不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
6 i: x$ g/ J- c1 q3 z* C追求回憶和味道是全對的。
! y" [' D: o1 T) b9 v+ s0 i% \不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
  X1 s4 r+ a9 M- z5 P味道和音色也是俩樣的東西。
/ u. _. Q( l3 H: I$ P有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
7 b2 M) \, D& ]/ d9 u3 ]1 X

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
: w6 r1 g2 F3 C% [# w“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
/ E& t( S4 X5 `" q3 F+ M7 w1 M; C音响組合的頻寬要濶和平直。
整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
% T. f% g" ?! v; _! o, R音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
3 s. t6 y( M) H. `5 C5 N- m又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
) e" a: X% g+ z# k% G音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
4 p! U2 l0 x; p. x失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
3 K; i/ Q+ }* s  p/ y6 U; N9 L; _5 V" ]2 n音響組合 ...

+ _0 W/ p, k4 r  ^- z7 G# d重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
4 p; s% m( e$ {! ?3 j* wＤｉＹ選用單物質的要素。
+ `7 ?- }  G+ Y' t, K2 g. V+ Z利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。