頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
( Y0 V4 M  ?: a3 J, E我也在學習中。
祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
( J& Q9 r. B, a5 H- f) c3 n# z5 }一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
- j2 ]8 r) b) i8 A+ c5 p8 D6 x5 w9 T$ m不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
& f* I7 a- Y  H9 r4 ~/ X) t. Z留下來是，回憶和味道。
所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
味道和音色也是俩樣的東西。
$ ?/ H1 L1 {. c' f有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
# [( B3 U8 g4 t$ g+ I' z: ~

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
) A" x8 \/ ~; R0 d8 g' [整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
# O; R8 a4 x3 f* ~: X8 X8 g也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
9 W* J6 K9 j6 M8 v音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
4 t: w- F7 O) p! U+ h. o所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
# l( d5 x' s% ~. \失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
$ U  K3 H9 w. b& w; }+ r鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
$ U, f- M- b: {3 i- F音響組合 ...

9 H& x2 S; V% D2 p- P) S: g6 i重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
5 D/ F/ A# |$ @6 v- c2 l4 }% yＤｉＹ選用單物質的要素。
: M$ m3 L' ]  M/ c" w5 q& R  l; y利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
0 c) b- S7 ^. g- s  x& x+ s" z6 w是離保部份音色上的不足。