頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
4 |: |+ D% b% Q9 w6 W; w' _- h我也在學習中。
2 s, H7 a" }' |7 S$ ^/ i! B祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
8 `: I! t- X% j2 ~: Y; g8 ^一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
; `8 {- ^; j  i) A所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
9 K9 _% U  a' B% G9 W, G追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
1 d# s8 r8 Q3 g- ^$ P  r0 T6 L味道和音色也是俩樣的東西。
! S! ]4 x* T4 r. u0 s0 D7 W有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
9 q  u* J6 ~, N1 T. G7 o4 k4 K音响組合的頻寬要濶和平直。
: d6 a- A2 K1 \1 V4 S整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
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OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
6 w2 C  T9 b# Y, V, u7 L2 l也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
" `1 T) p! I( Z/ n0 l5 e% e音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
# \. i0 `/ k* `# C, ?0 Z重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
* \8 C* i. S, e7 O7 Z, x又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
0 S4 M4 E, L8 _8 x失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
. {, f9 a( K) V& Y0 j& l鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
) L! g4 P, x$ ]* b  {音響組合 ...

重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
ＤｉＹ選用單物質的要素。
  C: U  g9 V9 W! ~/ }0 `利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。