頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
我也在學習中。
祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
6 s4 w' s. t, j  Y不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
3 {2 W5 z9 r, Y( w( x/ x, w$ O+ h所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
2 H4 d" g  k( W0 R8 r* i追求回憶和味道是全對的。
$ w  H) t( r6 _: m, S% E) w不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
3 U" y# i6 r2 k, A) y- ?味道和音色也是俩樣的東西。
6 ?7 o8 h9 |# t有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
- D- P1 I$ Z; ^

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
( p3 {8 m- G; m2 K7 X“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
) [' z' y9 u' z" ?4 z7 V/ C5 i整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
# v$ R  M% ~) a1 |4 }0 B, n

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
( [( D1 E0 J+ ?0 ?, H  p又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
3 Z# y0 F# ?3 p0 L所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
" m9 x5 ]' |1 i4 G, D  q3 u失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
, l6 y, Y6 j2 R; g6 _6 b* m% K& Z鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
; V$ m' W4 p# r  j8 i) T* \也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

. P/ A3 R  @2 t* D2 w重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
ＤｉＹ選用單物質的要素。
& N' V0 t6 n: \* V7 z7 z# A; u利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。