頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
) U7 J% ?2 a; ]9 ]+ C" N+ r我也在學習中。
" \0 K) V# }# B, t+ H  I8 r祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
4 s. ]/ v& V& \" E( T一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
0 c# S# t1 Z# q8 H$ d) `& H) f5 J不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
0 f' \2 E0 j# k  g8 K留下來是，回憶和味道。
所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
4 }) E+ i; W* F; J追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
0 y" j: r- C+ \5 d味道和音色也是俩樣的東西。
) U5 U; u4 v9 E有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
0 E$ ~* f) O, c& _

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
( i" O7 W; _: a$ T- h" Z“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
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OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
7 L) S3 H. [+ E, d也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
: T& c3 P/ s( U$ E音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
7 _$ c' c8 F3 V2 \) a& p重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
+ t& z% }7 ?3 T# `- A8 `又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
$ s2 G8 }1 m4 Z6 I& z/ M音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
; l1 m/ p1 O5 B* F+ u失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
7 M" L6 z& C- ]9 z* Q

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
6 J2 u8 C& p! W' |4 C+ f$ Z$ r* U5 W鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
9 g; ]2 ~/ n# z' ?# X, ?ＤｉＹ選用單物質的要素。
& u+ C' P2 j& f" ?$ \+ @利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
$ |( o5 S* a% G: r  V% H" h9 |是離保部份音色上的不足。