頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
' U+ q5 l! F% R$ H4 u( c3 d我也在學習中。
+ |- A: |& O3 @( U6 H" m祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
4 l' Y2 q5 U, m( h我來個比喻。
! c$ m; x4 i; o1 B/ P1 `  I+ @一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
" r/ e( R  ?. @3 E* O不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
* Z) F- ]+ S) M( ^0 \追求回憶和味道是全對的。
0 D) z+ v0 _' |; }4 B2 `不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
/ n, f! M  p9 G味道和音色也是俩樣的東西。
有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
& G- l" j! f! m! e- R

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
( B; ~: g- D" Q# d音响組合的頻寬要濶和平直。
) Z5 `, I/ I2 P) @! H整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
' {* r. @0 j7 k5 v" h) G/ L

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
) M+ p* G! z7 _- z+ u( ?也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
4 W2 P1 g& u: O$ Z8 G4 v9 z- m/ t失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
3 J6 ]1 z+ N8 z" H. c7 ^; t7 }# ]鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
7 u* m; {7 J" T! X也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
: ^) `5 I+ Q4 n3 J  ?( O+ q音響組合 ...

2 ~9 ?' x4 S+ m* o4 B& n重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
6 V0 u6 [) _0 H  {ＤｉＹ選用單物質的要素。
( o6 R/ @6 ^* X利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
! j/ L9 C: w0 E, R是離保部份音色上的不足。