頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
- [* U- w7 z. ~5 N我也在學習中。
8 |( N) E8 L8 g9 i' ^* u祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
( a8 I2 f( k* [8 ]7 j, z, E不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
# B9 G5 E) E; r7 n* U0 ^3 M( p所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
$ |  o- U1 s" K- U# y* R追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
5 c" o. j: @% p1 v2 \味道和音色也是俩樣的東西。
有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
/ F( b6 @; q. i9 B

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
% J4 m- u) |* |  ?. c  @: Y5 [整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
% B; Q' e6 A% l5 D也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
$ D1 u* k! o, I0 s* M+ d重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
0 m/ f! d+ D- b- |! q; ?又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
8 P5 D; w% z( z2 h音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
, e3 D* Z. }. |. d1 O) a所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
' s" g7 Z: H2 q! z9 a失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
$ @, }; S$ z) M" U

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
! N* y# r8 K% V- s0 v- l也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
) x0 {) B: ]* V: [. F6 @ＤｉＹ選用單物質的要素。
利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。