开友们需要了解的听音空间的相关知识

红灯记

一、每个音响空间都有其不同的声音特性
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; p0 F" h' _5 |3 ]& t每一个音响空间就好象每一个人，都会有其不同的声音特性。人会因为声带的结构，
胸腔腹腔的不同共鸣而产生不同的声音。同样的，每一个音响空间也会因为不同的
空间大小、比例、室内装潢而拥有自己独特的声音特性。换句话说，很少有二个人
的声音听起来是一样的：同样的，也很少会有二个音响空间的声音听起来一样。基
于以上的认知，音响迷可以清楚的知道，即使使用完全相同的音响器材，只要是
3 k+ \$ f9 m8 \% Z8 K/ O# K( ]音响空间不同，就会产生不同的声音特性。这些不同的声音特性就好象不同的音乐
  x$ r" L  X5 k, y  t# ?7 p! t% r厅，只要是成功的音乐厅，就会拥有它们各自迷人的声音魅力。相同的，只要是成
功的音响空间，也都会拥有自身迷人的声音魅力。通常，成功的音响空间就好象成
4 V4 |6 z' Y2 t2 a5 p$ k功的音乐厅，是可遇而不可求的。您必须经过周详的计画去建构一个音乐厅或音响
1 J2 O1 h  o% s空间，但是这并不保证您一定可以获得迷人的声音特性。
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6 ~+ B, t) _0 ]( v. N二、理性的音响迷应将自身的排他性降到最低

每一个音响迷，难免会因为长期处于自己的音响空间中，而产生适应自身音响空间
$ N  l0 ~+ x/ ^0 y" M. S& l3 Z聆乐习惯与偏好。同时，也很自然的会以自身的聆乐习惯与偏好为基准，去评断别
9 K& ^; j. m5 {/ O人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好。当您以自身的“音响空间声音特性”、“
聆乐习惯”以及“偏好”为标准，去对别人做负面评断时，不要忘了，别人也同样
可以利用这样的立足点对你做负面评断。因此，当您听到不同于自身的声音表现时，
首先要做的并不是油然而生的排他论断，而是反思。藉由反思，
尝试的去发现别人音响效果的美处。
  
三、音响空间的音响效果应以现场音乐为标准，而此标准并非唯一
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2 s( c9 N% Y# m7 [) P6 q5 ^1 g/ m到底音响空间中音响效果的好坏有没有一个认定标准？如果没有，岂不是众说纷云，
莫衷一是？音响效果当然有一个好坏的标准，但是请注意，这个好坏的标准并不是
: I' p7 y; @) _- ]唯一的，而是多重的。音响效果好坏的标准在那里？在于现场音乐的演奏效果。任
- c3 h# g; H: U何罐头果汁喝起来像不像原来的水果，都必须以新鲜的水果风味为标准去评断。
, R. G" w/ _- j# M3 N- d( `9 e- u同样的，任何的音乐软件回放的音响效果好不好，也必须以现场音乐的表现为标准
. ~% _! x; |% a( T; m  h% I去评断。然而，现场音乐的音响效果之美并不是唯一的，而是多重的。就古典音乐
/ F5 l; N  d" K& n0 F  J' w而言，世界上有许多公认音响效果杰出的音乐厅，它们各有不同的声音特性。有的
7 O% F+ K6 O3 {4 k7 i5 C温暖，有的饱满，有的澄澈透明，有的低频丰富，有的声音亲密性高（听起来包围
感很好，乐器好象离您很近）。无论如何，这些音乐厅的声音特性各有所美。而在
0 c5 m0 R% L, {* x& |# B  W音响迷的家中，由于经过“不可知的录音场地声音特性”，“录音器材声音特性”、
' l0 }, d: T7 c“回放音响器材声音特性”、以及“自身音响空间的声音特性”等四重影响，使得
6 E3 S; e1 X1 ]3 M2 w2 P音响迷根本没有资格去讨论谁家的音响效果为“真”。音响迷所能够着力的，就是
讨论谁家的音响效果为“美”。而这个“美”的标准就是以现场音乐的表现为准，
$ ~4 M4 F4 A1 J( p而且是多重的美、多重的标准。

四、软调空间比硬调空间好
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什么是软调空间？地板、天花板、四壁属于夹板或石膏版或木板钉成者，就是属于
软调空间。
% _& }0 i( @' T/ ]$ _什么是硬调空间？天花板、地板以及四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间，就称硬调空
% b9 L) p3 w( O, `8 n间。我们大部份的居住环境都属于硬调空间；而大部份欧美、日本的居住空间都属
软调空间。
/ Q  o( p4 w, k9 h0 C为什么软调空间会比硬调空间好呢？因为硬调空间无法适量的吸收过多的高频段与
! ^, m# t- f" v  a: j& O中低频段，造成聆听音乐时高频段过于刺耳或中低频段过于压迫的缺点。是否软调
空间就毫无缺点呢？不软调空间可能也会存在低频段吸收过量，产生低频不够结实
的缺点。不过，二者相较，软调空间还是比较适合聆听音乐。

五、要如何把硬调空间转变为软调空间
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时下一般住家都是以钢筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要将将硬调空间转化成软
调空间，首先可以动手的就是四面墙壁。这四面墙壁可以请木工师父用石膏板钉一
个夹层，夹层里铺玻璃纤维棉。这样的作法既不会耗去太多夹层空间，也可以多一
( J* w- R# [* b: M层的隔音效果。石膏板比木心板好。或许您会问，为什么不用一般木心板或薄夹板
来钉夹层，而要用石膏板或夹板？因为薄夹板或木心板容易吸收中频段，而听音乐
# S4 O1 {( M( v9 _" b时中频段的饱满非常重要，所以我们可以避开用薄夹板或木心板。而石膏板由于质
% k) G! d4 m7 r1 W: E量较重，所吸收的中低频比较多，对于我们聆听音乐的负面影响比较小。再者，石
6 Y3 U  I4 [0 L6 l0 D膏板是防火材料，家里使用它来做夹层会比较安全。在此，我提供石膏板与夹板的
* P  s& ^0 k+ f! O5 w几个吸音率以供您参考：同样是9mm板厚，空气层约45mm厚时，石膏板在125Hz时的
- v8 Y, s2 G% f  |5 x  A吸音率为0.26，可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才0.11。而在250Hz
+ K1 \) c$ H+ u% e时，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz时吸音率则更低，只有0.08而
% L$ c7 B2 \; y6 d) u% X1 r' }已。相反的，夹板在250Hz时，吸音率就高达0.23。假若夹板的厚度降低为6mm，它
1 f' c8 f& z0 p2 z; p2 h在250Hz时的吸音率更高达0.33。从以上的吸音率来看，您应该了解为什么我会建议
5 \0 I2 {9 @5 i: S* b采用石膏板。至于天花板与地板的作法，它们与四壁的作法又有不同。先说地板。
+ a' T! m( N# p7 O南方地区由于气候潮湿，使用地毯比较不适当。否则，地板上铺厚地毯也是软化空
- S0 }* D, h) @7 C! |6 Q间的方法之一。通常，一般居家的地板都是铺磁砖或再钉一层实木地板。您可以在
: L4 \$ Y( T& E这样的地板上铺上一块厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大约与喇叭至聆听位置
6 y7 k7 O& J0 r这一块空间的大小相近。这一块地毯的作用在于吸收一些从喇叭射到地板、以及从
& d2 }  v+ S6 v3 ~: O! h天花板反射到地板的声波。通常，这块地毯只会对中频以上的频率有效，对于中低
频、低频是没有什么吸收效果的。不过，因为它吸收了中频以上的频率，因此也就
改变了人耳对于中频以下频率的听感，所以听起来好象整体都会改变一般。矿纤板
便宜好用。再来说到天花板，最便宜的方法就是轻钢架加矿纤板。它的作用主要在
适量的吸收中高频以上频段，对于中频以下的频段影响并不大。假若您嫌矿纤板不
' P) d- V, x0 j- s" T6 Y够好看，也可以请木工用薄夹板做天花板造型。请注意要避免凹型的造型，多做凸
! _; q4 z$ M: w# i6 E1 Z6 g/ I出的造型或弧形。因为凹型会使声音聚在某处，而凸型或弧形可以扩散声波。还有
一点要注意的，这些天花板上的造型最好不要一整片连在一起，这种作法会使其吸
2 Z" _: a# F8 s1 B2 _) L! `收的频率范围降低，影响了中频段的饱满。正确的作法应该是将天花板分割成几个
区，以每区互不相连的原则来设计造型。
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: Y6 Z  ]% ]- @4 B六、硬调变软调之后，空间的表面要如何处理
: a6 W, c$ k5 m  
将音响空间由硬调转为软调之后，接着可以用“前硬中吸后扩散”的方法来做表面
处理。喇叭后墙要硬。所谓“前硬”指的是房间的前段（也就是喇叭后墙与喇叭之
* f- J1 k5 [2 G+ {; {) y间那段）最好尽量不要做太多吸收的装置，因为这样的作法会吸收喇叭所发出的声
能，使得扩大机必须有更大的输出功率我们才会觉得声音够结实。如果这段墙面是
硬的，我们只需要较小的扩大机，再藉由后墙的反射，结合成足够结实的声音。在
此会有一个疑问？前面不是说四壁要钉石膏板变成软调空间吗？这样岂不是与现在
所要求的“前硬”相互矛盾？是否矛盾要依实际情况来判断，假若喇叭后墙刚好是
落地窗，当然不能钉石膏板。假若喇叭后墙是半窗，石膏板可以不钉，也可以钉（
. Z4 c2 y- i- _+ l+ V9 c0 ]避开窗户来钉，千万不要将窗户封死，这样有碍光线与空气。）以上二种情形都还
; x  f7 X" I7 j) l" p能令后墙保持在硬调的状态。比较需要考虑的是喇叭后墙本来就是一面墙时，到底
要不要钉石膏板？如果您的扩大机功率不算大，喇叭也不算大，我建议这面墙不要
% X9 f( k0 H0 c& M% v6 H. q5 i) v钉石膏板。反之，就可以一并钉起来。话说回头。如果您在听音乐时，已经在二侧
2 m* e5 b" a* T做吸音处理之后，还是觉得声音太尖锐太前冲，此时就必须在喇叭后墙挂一块比较
# _1 Y4 z  b* u* A! D厚、具有吸收高频特性的材料。这样的作法只会吸收中高频段以上的频率，对于中
频段以下不会有负面影响。因此它并不违背“前硬”的原则。侧墙要吸收。所谓“
中吸”，就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。为什么这一段二侧
壁要吸音呢？因为这个区域是喇叭发出声音后，第一次反射音的来源。而第一次反
射音如果过强过多，会对直接音造成干扰，影响定位感的清晰。此外，因为第一次
反射音过多，也会造成中高频以上对人耳的压力，最直接的感受就是声音太亮太刺
耳。常见许多音响迷在这一段二侧墙摆了木质或保利龙的二次余数扩散板，这是错
误的作法。因为木质或保力龙的扩散板无助于第一次反射音的吸收，它们只有扩散
! t% G  s* ~+ y: i9 t9 E$ Z: P的作用。如果要用二次余数扩散板，则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板，它
9 t2 e2 G4 }+ X4 u3 m! f除了扩散作用之外，还对中高频段具有吸收作用。有关“中吸”的作法很多，个人
; p6 O$ W4 q6 l# q8 X- w+ C  y巧妙不同。高明者可以结合室内装潢，产生令一种美感。一般人如果想要简单行事，
也可以吊挂一些软质材料，同样可以达到“中吸”的要求。在此要提醒读者们，一
6 m- w: @' _9 p2 \般的窗帘布对吸收起不了什么大作用，因为它们太薄了，而且多数并非高纤软质材
料，您只是白花钱而已。如果您想在二侧壁挂吸音材料，至少都要像厚绒布那样的
0 m0 d& }8 D3 S) h# U) c3 p7 P材料才有效。就我所知，最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。以厚度为5cm，每立
方公尺重量为20公斤的玻璃纤维棉为例，它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音
率。您可以将玻璃纤维棉框起来，包起来（千万不要裸露），作成像画框一般。这就
是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体。聆听位置后面要扩散。什么是“后扩
) B/ N* B7 T6 k& e散”呢？所谓后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散。近年，大家
% }5 T5 ~5 l1 C( q* R' o& q& D; j都知道二次余数扩散板是很好的扩散工具，不过，并不知道使用扩散板的数量要够
多才会有效。常见的情形是只摆了一个扩散板在那里，这种作法只会产生心理的自
我安慰效果，并无法做到足够的扩散效果。比较正确的作法应该是后墙的二个墙角
" J9 b- Z$ B" \0 o各摆二个扩散板，后墙的中央再摆一个扩散板，这样加起来总共五个才能发挥真正
的扩散功效。或许您会问，到底扩散的好处在那里呢？如果声波能够得到均匀的扩
& y. H8 }3 K$ E; i* k散，理论上您在聆听区域各处所听到的声波反射都很平均，您的聆听位置就不会只
局限于一个“皇帝位”。再者，声波在音响空间内得到均匀扩散之后，明显的会提
' b, v( f% V& u升音质、音色以及层次感、深度感等“音响二十要”的表现。在此要提醒读者二件
事：第一、并不是只有二次余数扩散器材有扩散声波的效果，任何的斜面、凸面或
圆弧都会有扩散声波的效果。只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已。所以，
1 l7 s6 W3 i3 x5 s* B8 k在您的音响空间中，您大可搭配各种的造型以达到扩散声波的要求。第二、如果您
做了各种处理，仍然觉得声音太尖锐，此时，聆听位置后面这个区域恐怕就要做吸
音处理了。此时，您的音响空间就会形成“前端活、后端死”的情况，这样听起来
5 e7 n$ T+ ~( J, W1 i2 }: ]声音会结实有力而不吵杂。

! z; T* G: u2 c6 B七、反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用
+ `0 u' U9 x8 `8 c以上所谈的“前硬中吸后扩散”原则，事实上就是音响空间中“反射”、“吸收”
& Y/ a# P  u/ N) a+ h" i7 c* a  O! M与“扩散”三种表面处理大原则。这三种手段必须灵活运用，并尽量在大原则的范
围之下发挥您的想象力。在此我要提醒您，当您想模仿别人的处理方式时，一定要
先仔细评估，自己音响空间的声音特性、各项条件以及本身好恶是否与别人相同。
否则，胡乱模仿的结果通常会以失败收场。例如，如果您已经按照以上原则去处理
/ C1 n6 R7 J" p8 h之后，还是觉得高频段太亮太刺耳，此时可以学本刊顾问刘仁阳，在房间内施盖大
2 _9 ]7 y* O9 K% G+ n* K量绿布,以吸收高频段。反之，假若您已经觉得声音有点闷，不够亮丽，此时如果再
大量盖布一定会适得其反。请记住，我们精心的调配反射、吸收与扩散声波，为的
是要得到“温暖”、“饱满”、“柔和”、“丰润”、“清澄”、“透明”的声音。
如果您听到的是尖锐、刺耳、单薄、白热的声音，那么听音乐将成为痛苦的试炼，
而非轻松愉快的享受。
! u0 \  w( ^# O- f: Y: h: S
" G9 N9 ^/ w7 {, z八、二次余数扩散器十分好用
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在说二次余数之前，先说扩散。所谓扩散就是喇叭发出的声波无论从那个方向射入
一个反射体，那些声波都会均匀的向各个方向反射。所以，扩散可以说是无指向的。
# R6 a% a( I" `1 P) z: f3 @$ z而一般的声波反射呢？通常是定向的。例如利用一个斜面来反射声波。理论上，只
要是一个反射面的长度大于声波波长，则所有波长比反射面小的频率都会被反射到
: M# G$ o& c1 Q. X; U- z某个方向。从以上的叙述中，您可以了解，在音响迷的音响空间中，我们需要的是
' D( l6 s5 q% m2 K, B扩散，而不是定向的反射。因为扩散会使室内的声波更均匀，而定向反射只会对某
( D; Q7 y  w/ C9 m, q个局部达成影响。再来，什么是二次余数呢？它的英文是Quadratic Residue。这
个名称来自于计算公式hn = (λ0/2N)?Sn中，Sn就是以n平方除以N的余数而来。式
3 z4 P* }+ i4 A1 f, P' |) m中λ0是想要扩散的中心频率波长（例如以1000Hz为中心频率），N是您决定的扩散
器格子数（也就是踏步）。请注意，踏步的数目必须是质数，例如7,11,13,19,23,
/ @7 [  M) Q3 @9 V) _29?等等。n则是0,1,2,3,4,5,6,7,?。hn则是n那个踏步的高度。好处是扩散范围很
宽。其实，告诉读者们二次余数扩散的简单公式，可能无助于您对于声波扩散的了
' V: q, v4 Q. E- p+ U% s解，我主要的目的是要让您了解这个名词的由来。以这种理论为基础的扩散器种类
5 v; r# m! N; n3 Y) h8 p很多，其中有专门扩散用的，也有扩散与吸收二者兼用的，更有扩散、吸收与反射
8 N' E. G' \. q) S# ]' @: N$ [三者兼用的。此外，除了供墙壁使用之外，也有供天花板使用的。为什么二次余数
( E$ _8 z! C6 }4 M扩散器会在近年倍受欢迎呢？因为它有一个扩散特性：如果以中心频率为准，它扩
散范围的低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频（假若中心频率为1000Hz，半
4 |" K/ {; u; u& L! U$ Z$ ]倍频就是750Hz），上限则很高，可以达到中心频率的（N-1）倍。假设中心频率为
$ ^. U$ ^; K0 |% \1000Hz，该二次余数扩散器的踏步为7，则扩散范围的上限约6000Hz。看到这里，
我想您已经了解，一般外面所见到的二次余数扩散器几乎都是针对中频以上的频率；
/ S: Z# N3 ?/ K2 d而且踏步数越多（这里指的踏步数是单组的数，而不是二组三组的总和），扩散频
: d3 h! I4 X5 K. F- J" T率的上限也就越高。此外，为什么没有人会做三个、五个踏步的？因为它扩散的上
. H: S5 O: p3 i8 g% h9 K" e限比较低。
3 v$ N; T4 D6 m" d) D# j
" v6 r3 w; I+ L九、大空间比小空间好

$ g5 D) ~! Y0 Q3 \7 v: r0 \. c为什么大空间会比小空间好？道理很简单，因为大空间的容积较大，喇叭发出来的
声波受边界（六面墙）扭曲程度比较小，您所得到的声音将会比较正确。这也是为
什么如果我们使用计算机软件做喇叭测试时，通常都必须要求在越大的空间下测量。
因为声波少了边界的干扰扭曲，测试结果才会越准确。很多人不知道，其实许多喇
叭计算机测试软件的有效值只在300Hz以上而已，低于300Hz的频率因为波长较长，
容易受空间内边界的干扰，以至于造成测试值的不可信。而无响室所要达到的目标，
6 c0 U: H1 W1 c' k! F其实就是在理论上完全消除空间边界的干扰，使得测试结果准确可信。在一般人的
家中，大空间就是客厅与餐厅共享的开放空间，小空间就是特别设计的音响室或一
般房间。在大空间中，我们所需要考虑的是空间的多功能共享、聆乐时的干扰、以
及喇叭的低频量感是否足够等问题。如果能够适当调配，您所得到的声音通常都会
比较轻松、均匀与正确，而且低频向下沉潜的能力会更强。至于驻波，即使大空间
9 |4 S0 D6 U, C也不可能完全避免，不过危害的程度会相对的降低。在小空间中，喇叭发出的声波
受边界扭曲得很严重，驻波的危害也远大于大空间中，低频段的延伸也永远受限。
3 H1 w: O- u9 w9 @" j3 U7 V' W2 j/ u不过，小空间由于容积小，可以不必使用大功率扩大机与大型喇叭，空间的布置也
' A9 H; P# v/ E: V1 f. ]4 z比较省事。

1 S/ M" l* Q0 P十、东西多比东西少好

+ p  g! s# c6 X5 W, s/ T7 a$ s这里不是指器材越多越好，而是音响空间里的东西越多越好。不过，东西越多越要
# h% D/ `3 @% c整理，不要随便乱丢，造成满室脏乱。为什么音响空间里的东西越多越好呢？因为
这些东西会对声波产生自然的吸收与反射作用，达到自然调节室内残响的作用。请
记住，质量越重的东西对于中低频或低频越会产生吸收作用，有时候可以解决一些
中低频驻波的问题。例如柜子、沙发、书架、CD架等都具有这种功能。而表面多纤
维、多孔软质的东西则对高频具有吸收作用，例如绒布沙发的表面，地毯厚绒布等
等。假若音响空间内东西很少，只有一套音响以及几张CD、一张沙发，这么阳春的
空间很容易产生回音过长，高频太亮，声音虚而不实的缺点。同样的，如果音响空
间里的各种柜子都装上玻璃门，也会产生过多的高频反射。所以音响空间内的各种
柜子最好都不要有玻璃门。

# Q4 U. g. Z" N: ]8 L& [  G十一、音响空间的比例重要吗
) [% W' e( {1 G& c
所谓音响空间的比例，一般人都会习惯的称为“黄金比例”。事实上这里“黄金”
5 n/ j( L( F  a; h8 \+ F1 {. p二字只是代表珍贵难得而已，与真正的“黄金比例”无关。为什么音响空间要讲究
长宽高的比例呢？如果比例正确恰当，可以将音响空间内的驻波强度降到最低，减
少中低频驻波对于聆赏音乐的干扰。所以，如果您有机会装修一间不受干扰的专用
音响室，当然要顺便讲究空间的长宽高比例。先天条件先具备，加上后天的布置调
整，音响空间的效果当然就会高人一等。到底怎么样的比例才是最好的黄金比例呢？
如果要简单点，只要是长宽高的数值不要互成倍数就可。说得白话些，这三个数值
相互无法除尽即可。若是讲究些，则要背一些简单的数字，这些数字都是以计算机
计算过，驻波强度很低的相关数字。您可以记住以下三组：A. 1.00 : 1.14 : 1.39
；B. 1.00 : 1.28 : 1.54；C. 1.00 : 1.60 : 2.33。以上三组数字的1.00代表着
房间的高度，其余二个分别为宽与长。从数字上看，您可以发现这是三个容积大小
不同的空间比例，到底要用那一种比例，那就看您有多大的空间而定了。十二、驻
* s& a( p: H* m, ^- x+ e5 {波只宜智取，不要蛮干驻波是什么玩意？简单的说，驻波就是赖着不走的声波。赖
在那里不走呢？赖在二个对立的平行墙面之间。一个空间有三组对立的平行墙面，
9 ?! @7 \8 u* ^6 [/ N9 R: `所以，一个音响空间就会有三组驻波混在一起。其实，驻波就是空间的共振现象，
7 L  V0 |; j8 y9 l: O( r; E9 Q% K只要二对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会产生共振，也就是驻波。、
" K8 _8 ^, W0 r2 c# L例如，一个5公尺长的距离就是34Hz的半波长（声音的速度每秒340公尺除以频率
$ H) e/ z- h0 r7 H. e* [  N4 ?34Hz就是全波长10公尺），这样的长度就会在34Hz的2, 3, 4, 5, 6, ?倍处产生驻
9 q" u& V0 \; [8 [5 [波。也就是在34Hz, 68Hz, 102Hz,136Hz?等处产生驻波。假若，空间内三组平行的
* Y& j! H7 m/ x/ ?4 v& ^墙面个别所产生的驻波有相互重叠之处，那就会形成更强的驻波。这个更强的重叠
2 v0 |7 F3 o2 c6 g" V( I" Z驻波就是我们音响迷俗称的驻波。例如，如果三个平行墙面恰好都有102Hz的驻波，
6 c7 D9 r/ H) `8 y) Y) P& D那么，这个音响空间中最强烈的驻波就是102Hz。 事实上，音响空间内的驻波不仅
% Z+ `3 F4 J* f' m会发生在平行墙面上，也会发生在对角线的长度上。所以，当喇叭在播放音乐时，
8 H: _. o  M* A, M! b5 |音响空间内所产生的驻波是非常复杂的。幸好，音响迷并不需要了解那么复杂的驻
8 o0 k+ f6 E2 [" |4 |7 Q" N波，您只需要知道驻波形成的原因就可以了。为什么我说驻波只宜智取，不要蛮干
  M' S! ~' z6 _* }' v？
5 K, Z4 v; ?5 R, H( j第一，驻波并不是只有单一频率而已，它的范围很广，您无法以某种设施去准确的
% P  s1 ~2 D5 E4 U8 _0 P6 v- y“抵销”它们。
第二，驻波的能量很强，通常会比正常音乐的音压还高十几dB以上。
这么强的音压根本不是以用来“微调”的调声秘技所能够应付的。所以，依我多年
的经验，音响迷对付驻波最好的方法就是避开它。用什么方法避开呢？用喇叭摆位
以及变换聆听位置的方式来避开。假若我硬要用某种措施来降低某个强烈的驻波，
$ D6 f% ^  z0 O7 d; w- ~! K是不是可以成功？如果您想不计代价去做，当然有许多前人研究出来的方法。例如
假若要吸收102Hz，就要利用公式计算，用什么吸音材料、怎么安置法，用量多少去
吸收它。在录音室中，多少都会有这种吸收中低频与低频的设施。或者，您也可以
设计一个很大的二次余数扩散器，专门扩散较低的频段。不过，还是那句老话，吸
8 J' q0 Z% x* Z4 c* B! B; }3 g收的量不仅无法精确的控制，还会对邻近频段做负面的影响。在此我要再度强调：
5 p0 p, y( d4 H" m对付驻波最有效的方式就是建造一个比例恰当的音响空间。假若没有机会建造，最
9 u, o4 q/ ~: b6 J% q省事、最聪明的方法就是以“喇叭摆位”与“变换聆听位置”来避开它。许多人很
9 I. |. d4 V8 n“铁齿”，偏偏不信邪，就是想要与驻波正面交锋。老实说，我已经“铁齿”过了，
我的经验就是老人言。如果您不听老人言，吃亏就会在眼前。
$ M  J! l' _9 Q
$ \) @. z. n9 T5 \( A十三、音响空间要考虑残响时间问题吗
, n9 f- ?6 v2 q  b1 f9 q  
' R) W) ^- T% H7 ^什么是残响？“残响”英文是Reverberation，中文也有称混响或余响者。表面上看，
残响好象与回音、堂音是相同的东西，实则不然。回音是指当一个声音发出后，我们
5 X/ e( Z3 k$ l! c+ H, w2 U0 J可以在稍后听到另一个相同的声音，就好象声音跑出去后又回来了，所以叫回音。堂
; Z: a5 G1 k5 i音（Ambience）指的是在音乐厅中音乐的包围气氛，它是由声音发出之后的第一次反
射音以及稍后的反射音组成。藉由第一次反射传回耳朵的时间，我们可以概略的判断
: G  ]1 d) S% p1 `该空间的大小。残响有严格的定义至于残响，顾名思义，它当然也是声音发出之后残
* y: l: x# B2 G+ x; L: F) ]+ s' ~留在空间中的响应。不过，它还附带了一个严格的规定，那就是：当一个声源发出声
8 e' g+ R: \* |6 r音之后，声音强度降低到只有最初的负60dB强度时的时间，我们就称它为为残响时间。
; B  _1 e9 n; B/ S) q' C* {) m1 B. l3 n注意到没有，关键的数字就是“负60dB的强度”。这也就是一般人所称的RT-60。到
& B; e7 Y6 J( I/ n底残响时间对于听音乐有什么重要性呢？虽然它不能代表声音表现的一切，但是它对
5 O% x" J/ _& i, [- m2 }! J于声音的“质”具有很大的影响力。例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否；
或者是比较明亮的、华丽的等等。在现代的音乐厅设计中，残响时间通常都订在2秒
. `3 q3 P% {% \% U左右。而歌剧院的残响时间就需要比较短，大约1.5秒左右。不过，即使同样的残响
时间，每个音乐厅所展现出来的声音特质还是不会一样。这也显示残响时间无法说明
4 H4 H1 V+ ^' }所有的声音特质。 说到这里，我想您必定明白，即使在自己的音响空间中，适当的
. A4 n- A) t. `& `# G9 P5 k- m4 n残响时间是很重要的。当然，由于我们的音响空间很小，所以不需要像音乐厅那么长
的残响时间。到底我们要多少残响时间呢？一般家庭音响空间的残响时间视空间大小
而有不同，通常可以定为0.2-0.5秒之间。残响时间越长，声音越华丽；残响时间越
8 U) e, G1 B; n1 u7 {! {短，声音越厚实。残响时间很难精确计算。既然我们知道要多少残响时间，但是我们
5 H: |" [5 i0 H* N要如何来控制、得到自己所需的残响时间呢？理论上，残响时间可藉由公式来计算。
8 F3 c2 c$ `7 j& R最早的残响计算公式由Sabine推出，后来Eyring又在Sabine的基础上做修正。基本上
这些公式都要先知道室内物体表面材料的表面积、吸音系数、室内总吸音量、室内
% n8 n5 ]: B7 x1 f$ P0 w容积等，然后带入公式计算。问题是，在很多因素的影响下（声源的指向性、扩散性、
材料吸音系数的误差等），经过计算得来的残响时间往往无法精确。所以，我辈音响
2 P3 [7 d( }& A0 ?迷即使知道怎么计算，也没有多大用处。既然残响时间那么重要，我们却又无法掌握，
到底我们要怎么办呢？我想，最终只能靠我们自己的耳朵来调配室内各种反射、吸收
; J$ i( t3 {2 S; ]; X2 V与扩散材料。在此我有几个原则提供读者们参考：如果在音响空间内讲话略感吃力，
就是吸音过多；声音略干，就是残响时间不够长；听起来有鼻音，就是中频段有音染。
如果拍手声音清脆，就是残响略长；掌肉声丰厚，就是声音饱满。
6 K8 ?9 B; f6 o4 M; y  O. Q' J2 R
十四、隔音很重要，但是又无奈
0 [. V7 o, p- k) h3 J
居住在公寓里，音响迷最怕的就是吵人与被吵。因此，大部份音响迷在听音乐时，都
会把门窗紧闭，以免自误误人。除了吵人与被吵之外，隔音对于听音响还有实质上的
8 S. M& r: W4 p1 R# W  b$ n- q意义，那就是因为噪音降低之后，相对的动态范围就增加了。例如原来未做隔音前，
8 z7 A" h2 S8 ^4 J) l8 s1 l室内噪音大约有60dB，做过隔音处理之后，噪音值可能会降低到50dB。如此，您就增
6 W5 `* M1 h$ K9 N- m加了10dB的动态范围。公寓隔音到底要怎么做？通常，窗户会是最大的噪音孔道，最
简单的方法就是换个双层铝窗或更好的气密窗。它所费不多，但是效果很好，是投资
报酬率最高的作法。再来，音响空间的门要做隔音吗？我可以告诉您，如果要替门做
  T# B) l; R$ A7 \. \隔音，那可要花很多钱，算起来非常不划算。何况，被吵的是自己家人，他们会原谅
您的。但是，如果您的音响空间是客厅，这时可就要替门做一些隔音装置了，否则对
  q5 Z6 x: Y, x# `8 i面邻居难免要抱怨。通常，客厅的门不论是木门或铁门，几乎都没有隔音效果（包括
号称可以隔音的昂贵铁门），邻居在走廊的谈话隔着门听得清清楚楚。比较有效的隔
音方式是在里面再作一层隔音比较好的门框与门板，但是这样在实际使用时会非常不
; e' e3 d. W0 a% b( |* ?4 Y便。所以，如果您真要解决客厅门的隔音问题，唯一的方法就是请专业人士，将整个
4 U$ y8 p" H1 g门框连门板都换掉，取而代之的是真正的隔音作法。我估计这样做下来至少也要十万
台币。花这么多钱就能够保证将音乐阻隔在自己家里吗？不！您的音乐还是会透过墙
面、地板与天花板的振动而传到邻居家里，尤其是低频更难阻隔。这么说来，真的无
0 K# `, m  n) o8 f+ v, K9 ^法做隔音吗？您不可能为了听音乐而把自己的音响空间做得像录音室吧？录音室的隔
' e" G7 }) m! J% [音作法等于就是在房间中再建一个悬浮的房间，它所耗去的空间与金钱绝对不是您愿
8 k3 F  j& R5 V意付出的。所幸，我在前面已经说过，您可以在音响空间中加钉一层石膏板，石膏板
# o! G) E- e+ x, r9 B( E3 b/ u与水泥墙之间的空气层会阻隔一些声波的传递。再加上双层窗或气密窗，这样您已经
可以向邻居交代了。请记住一个原则：双层中间夹空气层的结构永远比单层的结构对
, q2 d7 e1 Z# |7 ~8 M; v隔音来得更有效。不过要注意的是双层板之间不能有太多角材相连，否则声波的振动
. n7 n' [" _; g1 x  [/ U0 C; R还是会透过角材从一面传递到另一面。

8 P; Q* z; U5 A; X+ S% F十五、即使有完美的空间，也要找对器材搭配
  
很多人以为，只要将音响空间理想的布置好，就可以随便选用音响器材。其实，这是
3 h. g3 Z0 ~5 ^3 [) f错误的。无论您怎么布置，每个音响空间难免都会有自己的声音特质。这些声音特质
还需要找到适合的喇叭，才能发挥红花绿叶之效。我们只能说，如果将音响空间尽量
理想的布置好，我们的搭配范围会宽广得多。反之，如果音响空间布置得不理想，一
定会产生严重的偏颇。此时，我们只能找到少数的器材来适应这样偏颇的空间。再者，
每个人的音响空间大小都不同。不同的空间大小也要搭配不同尺寸的喇叭。通常，小
+ h, k. `5 F  l: I1 K+ k6 t空间配大喇叭、或大空间用小喇叭都会增加困扰。如何替您的音响空间找到最适合的
喇叭尺寸？我认为非得有丰富的经验无法成事。请记住，喇叭过小您将会过度的驱动
喇叭，引起喇叭严重的失真而不知。喇叭过大，您也将会为了如何消化过多的声音能
1 G8 ?" L' f- L7 A- s/ I" T量而伤透脑筋。从来没有自己动手微调过音响的音响迷，充其量只是个纸上谈兵的将
军；从来没有自己动手打造过音响空间的音响迷，也仅是计算机族中的苹果族，充其
量只知其然而不知其所以然。音响之所以迷人，不仅是让我们享受到美好的音乐而已。
更重要的，是让音响迷得到不断超越的那份成就感。您想超越自我吗？请先从“新音
( o5 s! U4 S( x9 E响空间十五守则”超越起吧！

自扬声器发明以来，人们一直在为它的频率范围向两端延伸而努力，高频上端现在应
用小口径轻质振膜等手段而得到了较好的解决，但低频下端的重放仍需借助于笨重的
9 H+ I% d* w/ D箱腔。在低频端重放声的声压级与扬声器振膜所能推动的空气量有关，体积流速度是
振膜辐射速度与面积的乘积，所以较小的振膜如有较长的运动距离————冲程，同
样可得到大锥盆一样的低频声压级，发出深沉有力的低音。为获得最佳低音性能，对
低频扬声器需要借助一个箱体才能正常工作。音箱的外型五花八门，常见的大多是长
方形，对箱体结构主要有闭箱、反射箱、传输线、无源辐射器、耦合腔和号筒等几类。
  
3 ]" c1 y, D, F密闭式音箱（Closed Enclosure）是结构最简单的扬声器系统，1923年Frederick提出，
由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成，它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射
声波完全隔离，但由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量产生共振的刚性，
5 H1 j, Z+ Q" s' f使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声色有些深沉，但低音分析力好，使用
普通硬折环扬声器时，为了得到满意的低音重放，需要采用容积大的大型箱体，新式
的密闭音箱大多选用和值适当的高顺性扬声器，利用封闭在箱体中的压缩空气质量的
) \8 g/ y+ u3 g/ F* {" k3 U* ?弹性作用，尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反驱动力，所
+ @2 b. x8 F& z$ C% A, Y3 ?2 }# D以这种小型密闭音箱也称气垫式音箱。
低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也称倒相式音箱（AcousticalPhase Inverter
! a8 _- L  J, P5 E" n; S' e1 t+ q），1930年Thuras发明，在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一个面板上，开孔位置
$ N# J: @% i8 H# c和形状有多种，但大多数在孔内还装有声导管。箱体的内容积和声导管孔的关系，根据
/ k7 V& l2 w% U) Z# d) U亥姆霍兹共振原理，在某特定频率产生共振，称反共振频率。扬声器后向辐射的声波经
  M8 M8 r+ a$ x# T1 W7 k, _导管倒相后，由出声口辐射到前方，与扬声器前向辐射声波进行同相叠加，它能提供比
% {" H% l- t0 {+ O: W5 e密闭式音箱更宽的带宽，具有更高的灵敏度，较小的失真，理想状态下，低频重放频率
的下限可比扬声器共振频率低20%之多。这种音箱用较小箱体就能重放出丰富的低音，是
( @) D0 [! B( Z; o4 T* [目前应用最为广泛的类型。
声阻式音箱（Acoustic resistance Enclosure）实质上是一种倒相式音箱的变形，它以
吸声材料或结构填充在出声口导管内，作为半密闭箱控制倒相作用，使之缓冲，以降低
. a* a6 C& Y1 _) ]5 Y* }反共振频率来展宽低音重放频段。
传输线式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典电气理论的传输线命名的，在扬声器背
后设有用吸声性壁板做成的声导管，其长度是所需提升低频声音波长的四分之一或八分之
( m" z4 ^3 G7 a4 S一。理论上它衰减由锥盆后面来的声波，防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射。
但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和调谐作用，增加了扬声器在共振频率附近或以下的
9 o( M6 h2 I5 B- \) ^声输出，并在增强低音输出的同时减小冲程量。通常这种音箱的声导管大多折叠呈迷宫状，
所以也称迷宫式或曲径式。
无源辐射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又称空纸盆式音箱。
4 {# v7 G) U- z$ M  r  _( ~2 X是1954年美国Olson及Preston发表，它的开孔出声口由一个没有磁路和音圈的空纸盆（无
源锥盆）取代，无源锥盆振动产生的辐射声与扬声器前向辐射声处于同相工作状态，利用
' r2 F6 y$ M1 [! g: c1 L' J箱体内空气和无源锥盆支撑元件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振，增强低音。
* k! D, E. D( D2 Y  }; [这种音箱的主要优点是避免了反射出声孔产生的不稳定的声音，即使容积不大也能获得良
好声辐射效果，所以灵敏度高，可有效减小扬声器工作幅度，驻波影响小，声音清晰透明。

耦合腔式音箱是介于密闭式和低音反射式间的一种箱体结构，1953年美国HenryLang发表，
它的输出由锥盆一边所驱动的出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合。这种音箱的优点
为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个调谐系统，在锥盆运动受限制
3 V+ g8 Y  d4 k5 _7 r% f$ B+ q5 [时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出，展阔了低频重放范围，所以失真减小，承受功
率增大。1969年日本Lo-D的河岛幸彦发表的A·S·W（Acoustic Super Woofer）音箱就是
4 S* J/ J: f) S# H' a, I6 D一种耦合腔式音箱，适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。
号筒式音箱（Horn type Enclosure）对家用型来讲，多采用折叠号筒（Folded Horn）形
式，它的号筒喇叭口在口部与较大空气负载耦合，驱动端直径很小，这种音箱的背面是全
( ^$ o! v2 ~2 p* i# K密封，箱腔内的压力都多至扬声器锥盆的背面上。为保锥盆前后压力保持平衡，倒相号筒
, e3 X! N/ e5 Q! W装置于扬声器前面。折叠号筒音箱是倒相式音箱的派生，其音响效果优于密闭式音关于房
间的A、B、C (A)由于房间具有较大的内容积和比较大的对称性，没经过处理的房间很容
* C; R' g! B. v, P: N) ~易产生频响缺陷，而这种缺陷在低频端表现得比较明显。由于低频段的波长较长，而房间
/ {5 g; L; H$ m5 \% n的某些边长又与低频的波长相接近，故容易产生不易控制的低频谐振。如果你的听音室比
6 Y& W) ?' D- d) y+ Q较接近正方形，且房间的高度又比较高，这时房间容易产生单一频率的谐振。如果你的听
6 z" |6 u- J3 b+ }$ k$ p4 {* Y2 r音室的长和宽是成整数比例的长方形，在这样的房间里容易产生双频率的谐振。如果你的
听音室长和宽既是整数比例的长方形，房间的高度又较低，则在重播音乐时，声音在传输
" y* s6 ]: _5 Z2 i的过程中，容易与天花板和地面发生多次的碰撞而产生驻波。近代的居室尽管面积很大，
但高度却很小，非常容易产生驻波，所以，作为听音室的房间以高一些的为好。(B) 房间
" {/ ~8 r% L( l" H: u的声反射程度由于房间墙壁的材质不同、光洁度不同，因此不同的房间，对声音的反射能
力不同。例如居室内采用豪华的大理石墙面，声音就会在平行的墙面上产生多次的反射，
& P; w/ o5 v' D- ?造成直达声与反射声的比例失调，干扰了直达声的正常传输，使重播的声音含混不清。(C)
异形房间与弧形房间异形房间是指剧场等非正四边形的房间。这种多边形的、具有扩散形
状的房屋结构，对声音传输很有利，但反过来是绝对不行的。也有一些专为观景而设计的
6 ~+ r: I* `# M异形房间，并以玻璃为主要建筑材料，这类房间对音乐的重放毫无益处。还有一些受建筑
物整体造型制约而成的弧形房间，对声传输的不良影响是非常大的。以上介绍的这些并非
6 u6 G" a4 f' N7 X! l4 i# z专门为了听音而设计的异形房间，对声音重播是没有任何好处的。有了以上对音箱、对房
间的基本了解，我们就可以明确音箱摆位的基本目的，并找出一些室内声学处理的简单方法。

明主任

聆听环境的好贴.看完收获良多.多谢分享.

山东老孙

拜读，受益匪浅。謝灯版。欢迎多上好教程，

天门仔

好文章！先顶后阅

云游者

先记号  备用

茶圣于程

好文章，收了。

yjwu

相當完整的基礎知識，但大部分音響迷容易忽略其重要性。
其實聽音環境通常是最難變動的，也往往是能否夠資格成為頂級燒友的標準。
即便如此，懂得迴避駐波的條件限制，倒是可大幅改善聽音環境；體悟此觀念遠比昂貴的器材來得重要。

红灯记

yjwu 发表于 2014-5-27 00:56
相當完整的基礎知識，但大部分音響迷容易忽略其重要性。
其實聽音環境通常是最難變動的，也往往是能否夠資 ...

在台湾地区，建筑的室内环境会好一些，属于软调或者接近软调，而在大陆地区的室内装修格式绝大多数属于硬调，通俗一点说就是硬邦邦的墙面、硬邦邦且非常光滑的地板再加上玻璃墙面...在能够接受的响度内，整个空间全是驻波，他们并不以未然且津津乐道...

刘树才

学习

小伙子

值得好好咀嚼一番

电猫

拜读了！谢谢灯版！

635d

红灯记 发表于 2014-5-27 06:12
在台湾地区，建筑的室内环境会好一些，属于软调或者接近软调，而在大陆地区的室内装修格式绝大多数属于硬 ...

2 e% M/ g4 o. t, |选一个较好的听音空间并做适当的环境处理，在音质音色的改善上比升级器材还重要，不用花银两且来得快。
$ x+ J2 X8 Q- l6 v     即使是天价器材，缺少良好的听音环境出来的声音也会大打折扣。
7 e( W: i7 d4 E3 ]: [) L     深有同感，经验之谈。

hhs

先顶后看！

硅谷kp

记号~~~~~理性的认知自己的听音环境~~~~~~

水运之都

好文章！！！

冷藏的心

拜读了