頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
我也在學習中。
4 ?. m. z! }2 N9 d( m! _祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
& N6 t9 k9 t! E/ @! _一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
6 F6 d) E5 U! j所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
) u5 S5 t8 Z$ Y7 g4 B追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
1 _" Y+ c$ `4 ?  w/ J味道和音色也是俩樣的東西。
有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
  |& R3 j3 r1 h# S, V" K% ]

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
6 a8 b6 |# a6 Y$ k& z& V“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
. R% }) w% p& k+ R. x+ b# }音响組合的頻寬要濶和平直。
& p. B' B0 A3 F! K6 L7 R整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
: j1 h6 S4 R- A$ ?7 B' T重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
' b' Q, N. x7 @又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
- J/ `& M6 v: \9 P音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
5 a* i: s9 H6 V2 r# b

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
, \. q! a8 c% x' C" w8 E4 J  f也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
8 u. k! S5 A( I2 J* w" M音響組合 ...

, M+ d0 `0 m( X: o# d! A重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
ＤｉＹ選用單物質的要素。
* V' r" ]) S7 K9 Z2 b5 x利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。