頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
1 B8 h/ e& b7 N: o4 @' p我也在學習中。
8 j" l, d: f  Y; m- Q祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
5 M4 u) T! g" [+ Z: Z一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
8 P2 V# N5 ]- C$ b* }. W" Q/ O所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
! E4 O& }8 }% f4 n$ K追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
  @2 i% I8 `6 O' ?. p# P  i, _- y" p味道和音色也是俩樣的東西。
有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
! \# k5 o1 c7 i/ _, f“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
音响組合的頻寬要濶和平直。
整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。
! h6 g, Q: L# e2 q

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
2 m8 j+ s& L5 [6 g' o所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
5 @1 e1 x( x3 |, y0 j失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
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HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
  D) G( T+ r- n5 e- K! C) f: a  F鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
. r8 i) O, d1 X5 k/ }7 Q+ T也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
音響組合 ...

重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
3 C- S. l. z  N+ S; _7 k9 t; QＤｉＹ選用單物質的要素。
7 c; c: C$ G  ^7 K利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。