頻寬／響應／頻率。的基礎和理解。

金蛇郎君

我都是Hi Fi路途上的一隻迷途小羔羊鄭師父 .學習了

OTL

活着當今，就是不斷學習。
  {7 x. `" w3 ~( P4 |我也在學習中。
: z! r  b- p2 U/ P$ }祇不過學習各有不同吧！

般若浩

谢谢郑老的耐心讲解，万分敬仰！

OTL

論窄頻也不是什麽的大錯，也有它的味力。
我來個比喻。
一架於一九六零生產的頂級跑車，如果和到現今的跑車相比。
& d- ?; e1 E1 O& z3 g) j  w不論功能，速度，氣流，起步，爆發力等等都是不及現今的跑車。
留下來是，回憶和味道。
% o' C  r4 c3 Q: r3 S2 y6 N4 Z+ q所以惜日的，祗是回憶和味道，於性能是談不上吧！
' x$ l" o: q5 i8 G$ s5 z, p# c追求回憶和味道是全對的。
不能用味道去相比性能，或用性能去相比味道，這是導火線。
; i( W$ g+ E4 _味道和音色也是俩樣的東西。
3 |% }/ e( U; S& G" [# T7 P1 E有如（飯店的老火靚燙和母親愛心靚燙）。倆者是有分別的。
' \$ n) G& k1 v6 J" K. c5 C% L

HAUWAI

始終覺得欠缺超低頻(40Hz 以下)是聽鋼琴的障礙，聽不到齊全的鋼琴聲音，魅力、味道像殘缺了。

HAUWAI

所以，鄭老師所言"音响組合要先有頻寬，再論音色吧！"是指路明燈。
“其實20HZ～20KHZ的是最低基本的要求.”則難矣，CD 機、前置、功放還可以，要揚聲器設計上做到或匹配器材加上房間效應之後做到２０Hz -１dB, 即使不是高不可攀，難比登天,亦是談何容易。

OTL

龬琴是頻寬很濶的樂器。
2 I; |; E8 S4 F; i音响組合的頻寬要濶和平直。
6 W5 S! E+ P/ a: \- x" y& p整段音頻才不會出現凹凸响度（正負db）現象。

OTL

鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
; R4 R* y& Z" y音響組合如不平直的話，重擴會出現頻率上有正負ｄｂ的出現。
重擴時，應正ｄｂ時就不能重擴正ｄｂ而成為了負ｄｂ。
又或者負ｄｂ時而不能重擴負ｄｂ而成為了正ｄｂ。這樣就影響曲目的傳真度，和樂曲的神韻。
音響組合平直的重擴時。應正ｄｂ時就要正ｄｂ。該負ｄｂ時就要負ｄｂ。
2 p$ w. B% A& c) b* g" x0 R所以重擴係統器材主要是（頻寬與平直）再論音色。
' d& ~4 ~. {6 a: O& W6 i, {4 X# `失真是必然有的事，衹不過是多與小的問題吧！越小是越佳。
: C) }6 ~" |8 X$ v6 f5 `, {7 v

HAUWAI

OTL 发表于 2015-7-15 09:52
鋼琴須然是較濶頻寬的樂器。
也因不同曲目，會有不同程度上音階的强弱音調而有正負ｄｂ的出現。
2 s6 c9 c0 @# n3 ]& K' T/ q9 M/ K音響組合 ...

0 ?& Y* p& Y3 N$ Q重播鋼琴音色之難，是要金屬聲與木聲兩者皆播得到，而且比例恰當。例如 LS3/5A 揚聲器的木聲充足而金屬聲缺乏，又例如常見的金屬號角揚聲器則效果相反。

OTL

這正就是單元物理諧振音色。
5 z5 Z  e0 G3 q7 r4 LＤｉＹ選用單物質的要素。
利用多路分音，多隻不同物料單元的原因。
是離保部份音色上的不足。