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介紹過了頭版指環及西德版鄧麗君 CD, 不要以為我只聽早版 CD, 我是以好聲為準，早版、新版不是我的框框。話雖如此，九成以上的機會是早版靚聲過新版，市價反映質素，花錢買高十倍甚至百倍價格早版 CD 者不是儍子，在他們心目中，以聲論價，當是物有所值！
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: l. l+ r+ K# r+ y. I在此介紹一套新出版好聲的柯崗演奏小提琴協奏曲附奏鳴曲 CD "The art of Leonid Kogan" 。在下於上月二十八日首日接受訂購，在日本 hmv 網站購買，全套十五張 CD 含運費共 １０，７８０日元， 一星期後收到。現時在香港 CD 店,售約一千港元。2 w$ Q. L- ?0 y
此套 CD 的威力不單只讓我欣賞到 Kogan 的絕妙琴藝和琴音，最重要是令我認識到 Kogan 是具有與我最喜愛的 David Oistrahk 平起平坐的水平。若不認識這兩位前蘇聯小提琴巨擘的背景，可上網查閱，在此從略。Kogan 是使用四條金屬線小提琴，有別於一般只用金屬線在 E 弦上，這曾經使我對他的琴音有偏見，這套 CD 使我改觀了，下文再述。# N5 r" o6 y# d# ^6 P- d3 v
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近年 Kogan 的唱片受注意，要從一位英國唱片癡 Pete Hutchison 說起。他長期收集珍貴黑膠名盤多年 ,花了不少金錢，把心一橫，決定開辦 The Electric Recording Co (ERC) , 自己來復刻珍貴的名盤。他買入了上世紀五、六十年代黑膠黃金時期的製造黑膠唱片原裝設備，盡力去用原裝零件和膽恢復其最佳工作狀態，並向唱片公司例如 EMI 借用母帶做音源。小提琴錄音方面，他選擇了炒至每張原裝黑膠五千美元的 Columbia (EMI 的品牌) 在五十年代的 Johanna Martzy 及 Leonid Kogan 的錄音來造碟。ERC 打響頭炮是推出 Martzy 的 Bach 奏鳴曲, 因為市塲需求很大，儘管復刻精製的黑膠售價高達每張三百英鎊，依然十分搶手。/ Q- I% F% y2 u, i. H9 h- K3 x
) O$ u: A. D8 \6 B4 _5 }/ U不知是不是由 ERC 引發起的？EMI 在 ２０１２年推出了 Martzy 13 CD 套裝韓國版 ，包括了 Bach 奏鳴曲 3 張黑膠的錄音，音效非常好，賣到斷市。
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3 a5 ~( {. c/ @& F! q去年至本年間， ERC 推出了 Kogan 的以下三張黑膠：
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上述 Kogan １５ CD 套裝亦包括了該三組錄音。; ?. R# D( p$ y0 x# Z8 j
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EMI 韓版有 Martzy 的佳績，它繼續出的 Kogan, 我當然不會錯過。去年 Warner 收購了 EMI ，因此這套 Kogan CD 是印了 Warner 商標的，亦是在韓國製作。2 f4 z, |! x H, J. g7 C3 ^
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手頭上有 Kogan 柴可夫斯基協奏曲 １９５９年巴黎錄音的日本東芝 ２０８８版(1999年製)作比較。 韓版一出聲已與日版分別很明顯，韓版的低頻多到感覺接近失控，樂器質感細節和泛音、空氣感之豐富是多日版的一大截，樂器的厚聲實體感更加是日版所欠缺。至於 Kogan 支琴，由於細節齊全了，琴腔面板共振和弓弦馬尾毛微細毛鈎擦弦聲明顯了，使到琴音音色少了金屬聲成分，與尼龍弦琴音色相當接近，而且多了一份爽朗。韓版出得細節齊全，使我對 Kogan 金屬弦的琴音改觀了，亦解開我的謎團，沒理由 Kogan 造詣這麼高，琴音金屬聲過多而不自覺，原來是水平不足的錄音所誤導。Kogan 原裝黑膠炒得那麼高，如今亦明白原因。, a; V" ?* ?/ U
! m! G R- M7 {4 O/ a7 e8 _+ jKogan 十五張 CD 碟的其中一張是 Brahms sonatas 的，試與 Martzy 的 ２０１２年韓版比較一下。Kogan 韓版的 mastering 與 Martzy 的相若，即是保存到豐富約細節和出到厚聲的音色。礙於原錄音質素， Martzy 琴音的音效佔優。Hutchison 選 Martzy 先出黑膠, 是有道理的。
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Kogan 夥拍 Kondrasin 的 Brahms concerto 是歷史名盤，務必先聽為快。韓版沒有令我失望，欣賞名盤之餘，佩服它名不虛傳，聽至忘我之境！讀 producer 之名，是與 Martzy 的不同。仍然製作出相若水準，韓國人真棒！韓版下一套出甚麼？可能要問一下 Pete Hutchison! 韓版 CD 的聲音不錯，除了襟聽舒服，還有音樂氣氛和文人氣息。9 d& T$ Y$ G" i3 G( E# e) A1 ~# k; s' G
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8 S1 R. c8 |7 G$ T5 jKogan 拉柴記 Serenade Melancolique 非常好，歌唱性好，有味道，有感情。要有韓版細節齊全才有這效果，音質金屬聲不突顯，忘記了是金屬弦的琴。$ \; }6 s* v8 v E% u' g0 M
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6 C% Z Z6 z( i0 `3 jKogan 拉的 Mendelssohn 提協 op64 音色之濃郁、感情之深厚，琴音背後的千言萬語，令我想起 Heifetz 的 Scottish Fantasy。 Kogan 幾歲大便開始聽 Heifetz 音樂會, 他每一場都進場聽 ,奉之為偶像，直至 Heifetz 離開蘇聯。Kogan 對人說 Heifetz 的每一個音符都記在心裏。憑此一曲，Kogan 已攀上了 Heifetz 的山峰! 不知與同是用 Guaneri 琴有沒有關係呢？Kogan 的徒弟 Mullova 在 １９９０年倫敦錄了此曲，大獲好評，我亦非常喜愛。當然拿出來聽一下， Mullova 用尼龍弦線，琴音相對較柔，至於感情和層次，在師父面前，Mullova 便顯得比較膚淺了!' W) ]0 ?2 r. p# o$ j5 Y- y4 x- ]: Q
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Vivaldi 一碟，証明 Kogan 拉巴洛克音樂真行。Kogan 奏莫扎特同樣很好，音色艷麗，造句流，樂團配合得亦好。Kogan 琴音有一種煙靱感，非常好味道。3 D, W6 s5 w& ^+ k( Q9 n1 C
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其中兩張 CD 有莫札特第三提協，是同一個錄音，一張暗一點，另一張自然一些，第五提協則好聽過第三，經典也!! i: Z) C5 x4 f( [; Y) H
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. D3 `. ^" m6 V. {' qLalo Symphonie Espanole, Kogan 分別在 1955 年巴黎及１９５９ 年倫敦 錄了單聲道及身歷聲，後者與同是蘇聯外訪的 Kondrasin 指揮合作。! E( ?+ X( v$ y( O- U) w% l
前者的 Kogan 奏來很有味道，音樂感令人投入，單聲道的琴音厚聲、味道濃、質感豐富。後者則音場闊而空間大，高低延伸盡些，動態對比大些，Kogan 奏來比較圓熟和順滑，至於厚聲、味道、質感、感動人的魅力則不及前者。Grumiaux 的 1963 年 Philips 錄音是我一向奉為音效最佳的 Symphinie Espanole。與 Kogan 這套 CD 相比，Philips 的確更為 hi fi, 至於樂曲的靈魂小提琴獨奏, Grumiaux 的琴音便顯得淡然乏味了。吃過了濃厚美味濃的 Kogan ，何人的琴音可滿足到你的口味呢！) d5 \* Z: m) [& Q2 g+ X
$ `. Q1 S* H$ m6 h0 hKogan 韓版有多吸引？我三天內一口氣聽完十五張 CD, 便是說明。Kogan 的造詣、音色、味道、感人魅力接近 Oistrakh, 是欣賞小提琴音樂的一大享受。雖聽罷了，未覺飽肚，若有所失。
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聽完 Kogan, 又聽回 Martzy。Martzy 的 Bach 奏鳴曲真的很好，演錄俱佳，不單只贏 Kogan 整條街，甚至公認最佳的 Milstein EMI 單聲道錄音亦不及它。怪不得 ERC Hutchison 復刻第一張黑膠，選了 Martzy 奏鳴曲。除了 Bach 奏鳴曲之外, Kogan 的演錄均比 Martzy 勝一籌。
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公安部备 45010302002201
客服：18077773618
发表于 2014-9-24 14:35:13
发表于 2014-9-24 15:05:35
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