听见大场面//
听见大场面//今晚再听马勒第三交响曲，发觉在音乐面前真是语竭词穷，听到的总比看到的多得多，如果非要说点什么，那就说几个字吧：场面真大，好听！
马勒重用铜管和敲击乐器，这事我早就知道了，当长号圆号万喑齐鸣如千军万马，当大鼓小鼓擂动此起彼伏如冲锋陷阵，顿时让听者坐立不安蠢蠢欲动，加上一百多号人的乐队，能进行宏大叙事，能出大场面。虽然配器众多，乐团庞大，似乎各个声部都有亮相出彩的机会，且不至于相互抢镜。
为大场面而生的作曲家也就那么几位，其中马勒的交响曲、瓦格纳的歌剧尤甚。
马勒上天入地探索哲学自然、探讨人生宿命，甫一开篇，总是充满惊悚和警示。每个声部演奏者屏息专注严阵以待…电光火石之间，声震云霄遮光闭月先声夺人，就像灵术降头一样，将您的神思灵魂牢牢扼住，如马勒2《复活》马勒5《命运》马勒6《悲剧》。
瓦格纳歌颂英雄史诗跌宕起伏的传奇，赞颂女性的伟大，认为女性具有毁灭与救赎的两面性，现实如此，也算是告诫我们男人在原则上要做个明白人。《尼伯龙根的指环》《纽伦堡的名歌手》《特里斯坦与伊索尔德》…光看这些曲目名字，就能想象到背后有多少的迂回曲折江湖恩怨爱恨情仇。
什么协奏曲、奏鸣曲、二重奏三四五重奏，他们极少动笔，就像现在的一线大牌演员，若非大制作电影、国家级春晚综艺，压根就不接。掉份！
如海顿的弦乐四重奏，旋律流畅，轻快雀跃。但仔细听听，您会感觉到他受聘为宫廷乐师后的志得意满心满意足得意洋洋，作品也自然流于表象，有竭力讨好的谄媚，缺乏深度，久嚼无味。
老师布置的500字以上作文，泉涌文思在数着数字“完成”的兴奋中戛然而止。
而马勒和瓦格纳，不受雇于宫廷，不拿铁饭碗，作品自然具有遗世独立的个性和天马行空的思考。作品题材？能大开大合涵盖古今。作品时长？看乐思何时停止。作品规模？看当时的情绪。若有必要，再加个千人大合唱…任性！
这些作品，场面大、时间长、演出人员多、布景讲究繁琐，折腾不起，最主要的是观众吃不消，平时演出加中间休息上厕所将近两个小时的时间已经很难熬了，10点结束匆匆退场，要么朋友还有聚会，要么得回家哄孩子睡觉，第二天还得上班呢。
所以，您可以看到，深圳音乐厅鲜有上面二位的作品演出，而且深圳音乐厅的舞台真的很小，觉得乐团在上面很拥挤，稍胖一点都很难转身，不过按现在音乐会的上座率，也足够应付了。
深圳人都忙，大多没时间听音乐会，每天得应酬挣钱呢！
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