雷纳塔苔巴尔迪
苔巴尔迪，是世界上最杰出、最受欢迎的女高音歌唱家。她的嗓音优美、唱功卓越、仪态优雅。这位被托斯卡尼尼誉为“天使之声”的漂亮女高音，当年被美国的《时代》周刊作为封面人物，列为当代伟人之一。
1922年2月1日，苔巴尔迪出生于意大利的佩扎罗，母亲是一位护士，而父亲则是一位风流成性的大提琴手，当苔巴尔迪3个月大的时候，父亲便抛弃她们母女而同别的女人跑了。这个破裂的家庭给苔巴尔迪一生带来了心灵的创伤，所以她孤独一生，终生未嫁。
苔巴尔迪的童年十分不幸，家境贫穷，发育不良，患有脊髓灰质炎，6岁才能走路。母亲日以继夜地工作，抚育苔巴尔迪成长。在其一生中，她最疼爱母亲，她成名后说：“如果没有我的母亲，我绝不会成功。”当母亲1957年去世时，她悲痛欲绝，停止了一切演出活动。
苔巴尔迪从小就喜欢钢琴，希望成为钢琴家，母亲省吃俭用，让她向表姐学习钢琴，时年13岁。学琴过程中，表姐发现了她的嗓音甜美，酒带他去找声乐教授布兰库契。教授非常欣赏，建议她改学声乐。随后她进入帕尔马音乐学院，随声乐大师坎波加利亚尼学习，同时她的钢琴成绩也名列前茅。
后来，苔巴尔迪在佩扎罗遇到了著名的女高音梅丽丝，她是托斯卡的权威诠释者。梅丽丝听过苔巴尔迪的演唱后，惊讶地说：“我从未听过这么美妙的声音。”在这位热情的导师的辅导下，苔巴尔迪在声乐上取得了惊人的进步，有脱胎换骨之变。
但母亲反对苔巴尔迪学习声乐，她认为演唱声乐收入不固定，不如做钢琴家收入更稳定。最后由佩扎罗音乐学院院长出来做母亲的工作，他认为：“象苔巴尔迪这样的嗓音，世界上五十年也不一定出一个。”母亲终于不反对了。于是，苔巴尔迪转学到佩扎罗音乐学院，继续跟梅丽丝习唱，当时她17岁。
二战期间，佩扎罗音乐学院停办，苔巴尔迪与母亲颠沛流离，困苦不堪。但梅丽丝始终是苔巴尔迪的恩师，她一直惦念着这位天才的学生，在她的推荐下，1944年，苔巴尔迪得以在威尼斯罗维戈歌剧院，有机会参演歌剧《梅菲斯托》中的埃莲娜一角，这是她职业性的首演，初露锋芒，极为成功，从此开始了她歌唱的舞台生涯。嗣后，她赴米兰演出，饰演《罗恩格林》中的艾尔莎、《纽伦堡的名歌手》中的伊娃、以及托斯卡、咪咪、薇奥列塔和德斯德蒙娜等角色。观众为之倾倒，轰动了整个歌剧之都。
对于苔巴尔迪而言，1946年是难忘的一年。当时已经79岁的指挥大师托斯卡尼尼从美国回到意大利，筹备“重建斯卡拉歌剧院”的音乐会，约请苔巴尔迪试唱。她胆战心惊地演唱了焦尔达诺的《安德烈.谢尼埃》第三幕中马达莱娜的咏叹调“妈妈死了”，和威尔第《奥赛罗》第四幕中德斯德蒙娜的场景“杨柳之歌”。托斯卡尼尼听后十分激动地说：“她给了我极大的满足。”苔巴尔迪更是激动地搂住母亲边哭边说：“妈妈，我被录取了！”
在重建斯卡拉歌剧院落成典礼的音乐会上，苔巴尔迪站在升降机上从天而降，演唱罗西尼的《摩西在埃及》中的祷告段落。托斯卡尼尼说：“这是从天而降的天使的声音。”全世界都知道了她的天使之声，从此她名声在外，身价百倍，各地争相聘请，所有意大利的城市都欢迎她的演出。
1948年，苔巴尔迪回到米兰创造新的歌剧角色。在佛罗伦萨五月音乐节中，她首演蓬蒂尼的歌剧《奥林匹亚》。1950年在庞培，她饰演亨德尔的《凯撒》中的女王克莱奥佩特拉、罗西尼的《柯林斯之围》和斯蓬蒂尼的《费南多.柯尔特》。1951年，在纪念威尔第逝世五十周年的演出中，她演唱《贞德》，倍受赞誉。
1950年，苔巴尔迪首演于英国皇家歌剧院，在指挥大师萨巴塔的指挥下，演唱了德斯德蒙娜和威尔第的《安魂曲》，轰动一时。同年，在美国登台，与莫纳柯合作演出《阿依达》。1955年，她在美国大都会歌剧院演唱德斯德蒙娜，轰动全美。同年她成为大都会主要演员，这也是她事业鼎盛时期。此后20年间，她在大都会演出了50部歌剧，每次都是满座，她成为票房的保证，人称“满座小姐”。1959年，苔巴尔迪在哈瓦那演出咪咪，观众起立欢呼达20分钟之久。同年，挑剔的维也纳人也是如此地欢迎咪咪。
60年代初期，苔巴尔迪由于身体欠佳，嗓音不妥而停止了一切演出引起了世人的关注和猜测，一时流言蜚语，众说纷纭。但经过多年休养，她终于在1966年东山再起，在大都会上演《歌女乔孔达》。恢复了嗓音的苔巴尔迪声音更为成熟，音色更为圆润，更可贵的是她的胸腔还增加了厚度。
1973年，苔巴尔迪退出歌剧舞台前夕，在大都会又出演了德斯德蒙娜。这个角色她在大都会共演了210次，这是个骄人的记录。
2004年12月19日，苔巴尔迪在圣马力诺的家中去世。
苔巴尔迪简朴谦逊，性格热情爽朗，为人和蔼可亲。长期以来，她痛恨父亲，并一直不见面。但自母亲去世后，她才把爱转向父亲，并买楼供他安享晚年，这毕竟是她的父亲。
苔巴尔迪在歌唱歌唱事业上的成就是伟大的，但在爱情婚姻上却是失败者。她曾热恋多次，但都告吹。有一段时间，她与托斯卡尼尼有过暧昧关系，但最后也不了了之。实际上，苔巴尔迪感情丰富，却也独断专横，她若结婚，丈夫要成为“苔巴尔迪先生”，这可能是破裂家庭带给她的一种心理变态。一生中，她最怕陷入母亲那种被人抛弃的境地，宁可做个单身贵族。
苔巴尔迪和卡拉斯长期不和，这在国际歌坛上流传已久。那是源于1951年9月在巴西里约热内卢歌剧院上演《托斯卡》时，两人发生了激烈争吵，从此交恶。直到1968年9月17日，苔巴尔迪在大都会上演《阿德里安娜.莱科芙露尔》，演出结束后，卡拉斯主动到后台表示祝贺，以示和好。两人抱头痛哭，一对舞台冤家从此和好，传为佳话。1997年，卡拉斯在巴黎去世时，苔巴尔迪特意从洛杉矶发来唁电。
苔巴尔迪是一位典型的抒情-戏剧女高音，被公认为师杰出的美声代表人物之一。她的演唱风格从容自如，雍容华贵，发声极为柔润流畅，松弛自如，没有任何强制的紧张力，从未有过声音的瑕疵，音质醇美干净。她的用声非常明智，选曲十分慎重，从不一味追求音量而损坏音质，不唱力所不能及的作品。她对音乐有一种天然的敏锐感，一听到音乐，便忘怀一切，几乎将全身融入到音乐中。她的歌声有声有色，丝丝入扣，这是她演唱的最可贵之处。在整个声区中，她的声音永远保持着丰满、统一、贯通、顺畅，即使在不同的音区中，音色也没有任何差异。她对声音的控制技巧一流，引人入胜，特别是她的轻声唱法精彩无比，堪称一绝。她的颤音声音波动极为细微、平稳、流畅、自然，不快不慢，适度合体，运用得非常巧妙。她那无懈可击的音准，也是众多女高音可望而不可即的。
苔巴尔迪有大量录音，多由DECCA公司录制，她的这些优质录音使得她名扬世界，特别是她录制的30套歌剧，更是唱片史上的精品，具有极高的声乐文献价值。
第一张，苔巴尔迪的伟大选曲
曲目包括：
威尔第：《阿依达》选曲，“凯旋归来”
普契尼：《波西米亚人》选曲，“他们叫我咪咪”
《托斯卡》选曲，“为艺术，为爱情”
威尔第：《奥赛罗》选曲，“杨柳之歌”和“圣母颂”
契利亚：《阿德里安娜.莱科芙露尔》选曲，“我是上帝谦逊的使女”
普契尼：《简尼.斯基基》选曲，“亲爱的爸爸”
焦尔达诺：《安德烈.谢尼埃》选曲，“妈妈死了”
普契尼：《蝴蝶夫人》选曲，“晴朗的一天”
托斯蒂：《可爱的唇》
库尔蒂斯：《勿忘我》
唱片由LONDON出品于1973年，出品上有很轻微的擦痕，不影响聆听。
第二张，苔巴尔迪演唱的18世纪咏叹调
曲目包括：
马尔蒂尼：《爱的喜悦》
萨蒂：《爱人她远离这里》
博农奇尼：《你别对我回避躲藏》
亨德尔：《阿尔西纳》选曲“青青牧草”
斯卡拉蒂：《紫罗兰》
格鲁克：《阿尔赛斯特》选曲“冥河的死神们”
亨德尔：《薛西斯》选曲“绿叶青葱”
帕伊谢洛：《磨坊女》选曲“我已感受不到青春的火焰燃烧”
佩格莱西：《女仆做夫人》选曲“何必暴跳如雷”
还有帕伊谢洛、维瓦尔第、格鲁克的作品。
唱片由LONDON出品于1974年，唱片的品相和质量非常好。
第三张，苔巴尔迪演唱的圣诞歌曲，瓜达诺指挥新爱乐乐团、安布罗西安合唱团
曲目包括：
《齐来崇拜歌》、《圣母颂》（巴赫-古诺）、《勃拉姆斯摇篮曲》、《这婴儿是谁？》、《圣善夜》、《星光洒落》、《平安夜》、《天使馈粮》（弗兰克）、《神圣的救世主》（古诺）、《千位天使的合唱》（舒伯特）、《圣母颂》（舒伯特）、《齐来崇拜歌》。
唱片由LONDON出品于1974年，唱片的品相和质量非常好。
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发表于 2016-9-4 21:56:57
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