【黑胶唱片】1.22，6张小提琴及其它音乐的唱片，包顺丰

fredric

01、卖品种类：黑胶唱片（LP）

02、卖品型号：33转

03、机身序列号：无

04、卖品来源：二手

05、卖品位置：北京

06、电压频率： 无

07、外观成色：详见说明

08、内部成色：详见说明

09、修摩情况：无修无摩

10、工作状况：每张有详细说明，请具体参看

11、卖品缺陷：每张有详细说明，请具体参看

12、卖品价值：6张唱片，打包价480元，包顺丰快递
13、可否议价：否

14、运输方式：顺丰快递

15、运输费用：卖家负担
16、运输保险：无
17、保险费用：无
18、包装方式：自包装
19、置换方式：支付宝、或先款后货
20、置换保障：双方协商
21、中介与否：支持论坛中介
22、联系电话：15611394873
23、付款方式：

       银行卡：工商银行，开户名—鹿放，卡号—955888 ，0200， 003991733

                   建设银行，开户名—鹿放，卡号—6217，0000，1005，0370，256

       支付宝：szhsh111@sina.com

24、特别说明：此唱片同时也在其它场合出售，可能随时被卖掉，请尽快出手，以免耽误。

第一张、第二张：2LP，莫扎特的小提琴协奏曲两首和其它小提琴与乐队的音乐会作品

巴洛克小提琴独奏：亚普.施罗德，

协奏：阿姆斯特丹莫扎特合奏团，

指挥：弗兰茨.布吕肯。

曲目包括：莫扎特的《第一、第二小提琴协奏曲》，及几首小提琴与乐队作品。

    小提琴家施罗德使用的是巴洛克小提琴，再现了莫扎特那个时代的原汁原味的小提琴演奏艺术。唱片由RCA出品于1980年，2张唱片上有两三道轻微划痕，不影响聆听，请注意。

第三张，维瓦尔第小提琴协奏曲集《和声与创意的尝试》中的六首

包括：第5、6、7、8、10、11首。

小提琴独奏：皮耶罗.塔索

协奏：威尼斯独奏家乐团

指挥：克劳迪奥.西蒙

唱片由ERATO公司出品，品相和质量都很好。

第四张，著名的小提琴小品

曲目包括：

    萨拉萨蒂：《流浪者之歌》，海野義雄小提琴独奏，森正指挥哥伦比亚交响乐团协奏

    圣桑：《引子与随想回旋曲》，朱克曼小提琴独奏，马克拉斯指挥伦敦交响乐团协奏

    克莱斯勒：《爱之欢乐》、《爱之悲伤》，朱克曼小提琴独奏，史密斯钢琴伴奏

    贝多芬：《G大调第一小提琴浪漫曲》、《F大调第二小提琴浪漫曲》，海野義雄小提琴独奏，森正指挥哥伦比亚交响乐团协奏

    肖松：《音诗》，弗朗切斯卡蒂小提琴独奏，伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团协奏

唱片由CBS/SONY出品，品相和质量都很好。

第五张、第六张，2LP-1966年柴科夫斯基音乐比赛，钢琴、小提琴第一名的比赛录音

    1966年5月30日，第三届“柴科夫斯基国际音乐比赛”在莫斯科开幕。这届比赛的钢琴组第一名是格里高利.索科洛夫，小提琴组第一名的维克多.特列季亚科夫。这两张唱片就是这两位冠军在比赛当中的实况演奏。比赛中，选手们要获得好成绩，必须将自身的技巧与对音乐的深刻理解，全部在完整的一次演奏中表现出来，而不能出现任何纰漏。而在录音室中，出现任何问题都可以重新来过，甚至于后期制作。因此，比赛实况的现场录音，音乐内涵远超过录音室录音。另外，这一类的现场录音非常少，所以这两张唱片确实难能可贵！

钢琴比赛录音：

       柴科夫斯基：《第一钢琴协奏曲》

       钢琴独奏：格里高利.索科洛夫

       指挥：涅斯姆.雅尔维

       协奏：苏联国家乐团

小提琴比赛录音：

       柴科夫斯基：《D大调小提琴协奏曲》

       小提琴独奏：维克多.特列季亚科夫

       指挥：涅斯姆.雅尔维

       协奏：莫斯科爱乐乐团

唱片由苏联旋律唱片公司录制，EURODISC公司出品，品相和质量都很好。

维克多.特列季亚科夫

       比赛这一年，特列季亚科夫年仅20岁，还是莫斯科音乐学院的一年级学生。但从第一轮比赛，他的表现就让人预感到：这是一位非凡的音乐家。他总是用左手拿着小提琴走上舞台，把琴贴在耳朵下方，然后就开始演奏。他始终不看琴弦，直到接近作品内涵的最深层。在这位金发少年小提琴家身上，存在着许多不同于许多专业小提琴家所固有的演绎风格、文雅潇洒等特点。在他的小提琴艺术中，既有忠诚，也有严酷。人们在他的琴弓歌声中，感觉到某种鲜活的、纯洁的创造力。

       进入到第三轮，特列季亚科夫开始与乐队一起演奏这首柴科夫斯基的《小提琴协奏曲》，也就是这款录音。像往常一样，他的弓法仍然是热情、坚定、潇洒自如。

       第一和第三乐章中，特列季亚科夫深入到最激烈的战斗中，那里既有哭泣场面，也有欢腾气氛，他善于在激烈而疯狂的经过句密接和应中加速感情上升，并在华彩乐段的严峻和悲剧色彩中平息下来。

       在第二乐章中，每个音符都充满了灵感，他把这首乐曲演奏得像一部歌剧，其中许多人物在歌唱，这些人物又具有不同的个性、不同的表现方式，但又被音乐戏剧的统一概念紧紧地统辖在一起。

       特列季亚科夫的小提琴发出的晶莹剔透、高傲不屈和人情味极浓的声音。或者说，在这首乐曲中，他用小提琴发出了人类的声音。他忠实地践行了伟大的埃奈斯库所说的：“要擅于用你手中的乐器歌唱，但更重要的是，要用它去说话。”

       当特列季亚科夫与世界上最著名的交响乐团合作后，西方评价他为“20世纪的帕格尼尼”。但后来，在西方媒体，他并没有获得应有的荣誉。一方面是由于西方对于苏联音乐家独有的歧视，另一方面也是他的孤僻综合症、追求静谧和保持个人创作的秘密等原因所致。

       担任当时柴科夫斯基音乐大赛小提琴组评委主席的大卫.奥伊斯特拉赫这样评价：“特列季亚科夫的天赋本身就是一种发现，他以自己风格的独特性和罕见的超凡演奏技艺，令人动容。情绪的高雅和纯净的风格，是特列季亚科夫的艺术变得激动人心听众热烈的反响、扣人心弦，并引起听众热烈的反响，魔力般的激情爆发有时被温柔的情感所替代。”

格里高利.索科洛夫

       1966年，索科洛夫只有16岁，他还是列宁格勒音乐学院附中九年级的学生，但他却已经成为了扎克教授的高足。

       在他之前，没有一位选手能够将柴科夫斯基的《第一钢琴协奏曲》表现得如此完美。

       比如，《第一乐章》中八度狂风暴雨之后的小华彩乐段，并没有变得支离破碎；而最具有戏剧性的E大调插句，也就是那段钢琴与乐队的二重唱，却以应有的表现力贯穿大厅。

       又比如，《第二乐章》中两个诗意最浓郁的形象，体现出真实的内心变化、灵活的情感自然交替。我觉得，索科洛夫感受到这一情感交替，并用类似于《叶甫根尼.奥涅金》中的抒情风格，巧妙地运用了歌剧发声方法。

       最后，在《第三乐章》中，我们看到了热烈的舞蹈、矫健的节奏和从容不迫的主题表现，索科洛夫以令人钦羡的高超技艺，潇洒自如地演绎了整个第三乐章，随之如激流喷涌般冲向尾声。

       格里高利.索科洛夫的成功，是苏联钢琴学派的成功，是激情充沛、思想深刻、声音响亮的苏联钢琴学派的成功。

fredric

已出，封贴。